sme高度风EAR黑胶系统调试经验以及analog magik使用讲解
本帖最后由 Mr.Q 于 2022-3-31 03:18 编辑基于Mr.Q当前阶段的黑胶器材搭配以及调试已经迎来收官，在不把器材全部洗牌的情况下已经无法精进，遂决定把长达数月的调试和搭配经验分享出来。
这期个人认为特别有必要分享的理由有二：其一，本人的黑胶器材品牌几乎都是保有量在黑胶品牌里比较大、购买频率相对高的（我会在下面详细介绍），具有参考价值；其二，以我个人的网上冲浪经验来看，国内真正把严格的黑胶调试数据拿出来分享的只有王小乐先生，所以我相信更多的案例是有益的。
特别感谢王小乐先生的文章给了我很多启发，感谢热心的Rocky先生在我临近隔离前提供的工具支持，感觉遥远的Illumi先生多次晚上提供的瞎扯淡援助。
本人器材：
黑胶唱机：Clearaudio performance DC wood
唱臂：SME 309
唱头：Ortofon pw ti
唱放：EAR-yoshino 324
合并放大器：soulution 330
扬声器：Wilson Audio Sophia3
本帖最后由 Mr.Q 于 2022-3-31 03:17 编辑
马上进入正题。
在这套里首先买的其实是清澈的盘臂头一套，因为比较容易入手，一开始就是拿这套练手的，后面用了没多久就出掉了唱头。整套系统的搭配一开始就是以一个模板为基础设想的，它是曾经在广州二手市场听到的一套高度风A90唱头+TW acustic Raven唱机+SME V12金色版唱臂+kondo唱放配升压牛系统，虽然前后级为本人极为厌恶的大Dan，但是整体来说驱动Vivid Audio家大小姐G1的效果仍然可以用惊天地泣鬼神来形容，深深震动了我幼小的心灵，这才决定一定要用自己有限的钞票尽可能靠近这套音源的能力。
各位看官不要急于了解效果，我们先聊聊这套黑胶的调试过程。
首先从唱臂的定位开始，高度风的新时代唱头原厂一直给定的是Baerwald标准——即66.04mm和120.9mm为内外point，但是我的唱臂SME309给定的是63.6mm和119.5mm两个位置。这个时候按照一般做法当然是选择统一标准，不过在本人多次尝试后发现，如果按照Baerwald标准调整合适之后，再使用SME原厂给的卡纸则会出现无法对齐的情况，整个唱臂会平行于卡纸略微外移一点，这种情况下我选择尝试SME的设定值，果然可以完全对齐。我也看了一些SME和高度风原厂人员调试的视频，发现并没有详细讲解选择什么值，大多以SME卡纸为标准，那么我有理由相信我的选择是合理的。顺便提一下，SME3XX以及IV和V是无法分开调整超距和轴距的，那么不同的唱头针尖位置不同，一定不可能所有唱头都同时符合SME给定的超距和轴距，这时候一定是以超距值为准而不要过于在意轴距，因为唱臂的循迹最终是靠超距对准。
位置设定好之后，就是简单得调整VTA和针压，VTA选择针落在180克的唱片上后唱臂基本与唱片面平行，针压选择原厂给定的值。当然这只是粗略选择，是为了方便测量的，后面根据测量数据必然会进一步调整。
接下来就是上analog magik了，安装是比较傻瓜的，接上去就能用，界面也很简洁，可以在侧面看到可以调试的所有内容，同时厂家给了一个PDF文件，罗列了每个内容调成什么参数是相对合格甚至优秀的。并且厂家表示由于33.33和45转的唱片差异较大，所以提供两张调试唱片，不同转速可以都测量一下。
我一开始测试了下唱机的转速是否稳定，发现清澈这款唱机转速误差还是比较好，虽然偶尔会有些跳速，总体在合理范围内，符合价格预期。
本帖最后由 Mr.Q 于 2022-3-31 03:12 编辑
接下来真正调试唱头唱臂的环节开始了，我首先选择测侧滑力，因为这个值会影响针压，原厂推荐是一边声道的总失真不超过1%，两边差异在0.1%之内为优秀。侧滑力顾名思义就是防止向心力导致的唱针在读到内圈之后开始有过分向内滑的倾向，所以要施加一个力让针向外，而唱片的内圈那一面是左声道，那么比较传统的调整侧滑的办法就是听内圈左右声道的平衡度。测试下来发现高度风的唱头要施加一个非常大的侧滑力才能接近优秀的数据，这是不同寻常的。一般来说对于9寸唱臂，侧滑力值会选择针压值的1/2到1之间，12寸臂可能1/3到2/3就够了，但是高度风需要针压的大概1.1倍，我最后选择设定在了2.5g这个值，其实再大一点声道平衡会更好，但是总失真会增加，我的猜测是低频其实不需要那么大的侧滑，而高频无论怎么调都偏滑。这里需要介绍一点关于针尖的知识，一般MC唱头低频的读取效果和调整的关系比较大，而高频则和针尖本身的类型还有打磨方法关系比较大，这一点在后面测试针压的时候还会提到。
第二步我选择调整方向角，它决定了针尖对于两声道读取的充分程度，由声道分离度来比较。高度风原厂给的声道分离度是大于28db，我最终调试结果是两声道都有30db。这会需要我的唱头歪一点才能让两声道平衡，我之前也看过王小乐先生的文章，他的意思是如果需要大于2°的歪斜则选择调成物理水平，因为声道的不平衡很有可能和线圈这些有关，而非物理上的不平衡。而我的唱头略有不同，出针位置有一点手工误差，针杆本身就不是完美全在正中央，所有我选择为了让针杆能够完全对齐同时符合测试结果，把唱头略微歪一点。当然如果您的唱针通过多倍放大镜观看几乎没有手工误差造成的不对齐的话，我推荐按照王小乐先生的建议，以绝对的物理水平为标准。
第三步调整VTA/SRA。这里其实没太多可说的，因为基本是唱臂水平之后SRA的角度符合原厂的参数，这一点可以通过显微镜查看针杆和唱片面的夹角得知，唱头参数会提供这个夹角的参考数值。之后略微通过失真调整一下就行，要求在2%之内算比较优秀，5%之内为合格。值得说的是analog magik说明PDF上表示失真不只是越低越好，两声道的平衡也很重要（这是当然的）。所以在最终结果的选择上，我没有选择左声道非常好而右声道只是合格的情况，而是选择了一个两边声道接近同时失真也在合理范围内的结果。至于高度风的SRA为何无法调整到两边数据都在2%附近，这一点其实我之前在介绍针尖时就说过，和针尖本身的特性有关，只是我认为猜测还有一种可能的问题存在，下面测试针压的时候会详细说。
第四步我没有选择调整针压，而是查看了下唱臂和唱头的共振值。大家知道唱头唱臂的搭配中，关键就是通过唱头的重量以及顺服度和唱臂的有效质量来计算出一个共振值，共振值要在8-12hz之间，值太低会导致极低频杂音，太高则会发出明亮的共振，我会在最后贴一个计算共振值的网站。唱臂的有效质量一般在唱臂说明书里会写，没写的话可以在网站里查查看，SME309的有效质量为9.5g。这里再介绍一下关于唱头顺服度的设定，我们经常会看到唱头的参数里写明了有效质量，通常以 10^-6 cm/dyne或 um/mN为单位，然后这个单位上的值不一定就可以直接拿来用，要知道值是在多少hz时候给定的：如果是10hz，则直接用；如果是100hz，则此值乘以1.75，除非参数上写定这个值就是在100hz上测得的。SME309和pw ti的搭配很有意思：如果加装抬唱臂的簧片，则共振超过12hz，拆掉后再测就可以保证再9-10hz之间。
第五步终于开始测试针压，要求在300hz和7000hz都能够在2%以下为优秀，至于合格值则没有给。我测得的最佳值几乎在唱头官方推荐针压2.3g的附近，实际我选择稍微大一点，因为我发现低频失真非常优秀，高频又出现了明显过高的失真。这里我基本可以确定高度风的针尖在高频特性上是非常难以驯服的，同时说说我的猜测：高度风唱头内部的阻尼橡胶是分开两部分，负责高频和低频的阻尼用一个箔片分开，这就是高度风强调的“宽阻尼系统”，估计我的唱头因为之前搭配的清澈唱臂不合适以及侧滑值调整不对，损伤了阻尼橡胶，由于高度风特别的设计，高频阻尼的损伤可能比较大，但是低频部分则没有什么影响。当然最终4%的值离2%并不算很多，也属于可以接受的范围，只不过最终必然不能够发挥唱头90%以上的实力，略有些遗憾。
到现在物理上的调整已经结束了，我最后测量了下整体的振动失真，这个其实测了只是看一下整套盘臂头的实力，毕竟就算结果不好也没法子马上换了吧哈哈......我这里测试的结果相当不错，在优秀值2%的附近。
下面进入模拟电路方面的测试，即唱放和唱头的匹配。
analog magik可以先测试MC端升压的匹配情况，这对使用升压变压器或者唱放内部MC放大为升压变压器结构的用家来说非常友好，我后面也会贴一个对升压变压器原理的介绍链接。简单来说，升压变压器提供的电压增益是为了让唱头的输出以5mv左右的电压进入MM放大端，这其中还要计算输入和输出阻抗造成的分压对电压的损耗，以及升压变压器绕组的提高产生的振铃问题。analog magik的测试结果就是在电平在进入MM放大端时候的状态，这个数据越小越好，越小说明进入的波形越趋近于平直，既没有振铃也没有电平不足。最终结果是20倍放大和30倍放大都可以，这符合pw ti的0.2mv输出对增益的需求。30倍是从升压角度最好的选择，但是过多的绕组会压缩动态和频宽，这种情况我会选择绕组低一点的20倍放大，升压数据上并不比30倍差多少，动态上必然会更加富裕。我建议所有用升压变压器的玩家在升压足够的情况下尽量选择较低的升压比，如果是非升压变压器结构的MC放大级，在调整输入阻抗时尽可能选大，直到有比较不能接受的底噪为止，同时MM输入阻抗严格选择47K欧，电容调节方面尽可能选择最低值，除非高频过于明亮则选择加一点。有一点我想特别说一下，就是一些玩家会认为内阻偏低的唱头需要“电流型”唱放才能够驱动好，这种说法是不科学也没有依据的。正如上面的提到的关于升压变压器的解释中所说，MC端的升压核心在于电压，阻抗则决定唱头和唱放之间的分压造成的电压损失，那么唱头内阻当然是越低越少损失。但是这里面会遇到一些特殊情况，比如一个0.5mv输出内阻为5欧的唱头在接入放大10倍、输入阻抗为470欧的MC增益级之后，实际得到的电压是5mv吗？显然不是，因为根据5/5+470的分压得知最终电压实际为4.95mv。由此我们可以得知当分压更多的时候，我们会需要更大的增益才能有足够的电平进入MM端。
MC端选择好之后就是测量整体增益值，这里要求测试数据越大越好，同时观察下面展示的波形，越丰满越好。这里我发现一件比较奇怪的事，324虽然在总体增益设定为70db的时候驱动情况最好，符合预期，但是数据仍然不太良好。我认为可能还是高度风高端唱头的输出过低，对于324这个等级的唱放以及内置的升压变压器水平都不足以驱动好，波形一直显示输出偏向过载。升压变压器的作为无源放大设备，有一个充能、过载、平衡的状态变化，我发现323在充能阶段驱动最为饱满，而后一直表现为过载再平衡状态，测试数据在一个非常好的数值之后会显著下降，接下来慢慢回升。
下面是主观听感方面的分析，同时也扯扯器材搭配相关问题。
首先选择高度风pw ti的理由是现在能买到最便宜的接近A90的唱头。高度风的高端唱头个人认为属于写实派，虽然仍然保留传统高度风略带绵软的膨胀感，但是在动态透明度立体感方面表现均匀，整体的自然感在我看来十分突出。当然这实际上带来一个问题，想要购入高度风的玩家其实只想要SPU的韵味，至于各种音响要素日本唱头品牌随便找一个都可以比高度风突出很多，比如MySonic的线条感、协同的直接感、lyra的立体感、光悦的雕饰感、ZYX的爵士风等等......但是在本人的价值体系里，自然度高于一起，顺畅的动瞬态反应和协调的立体成像是我所钟爱的。说了这么多，本人依然基本不推荐购买高度风的高端唱头，因为它的宽阻尼系统和低输出中阻抗设计对于调整和驱动要求非常高，这在我看来是设计缺陷。
在唱臂方面SME V12一直是高度风的标配，除了特别重的ANNA适合reed 3P之类高有效质量的臂。由于价格原因最终选择了309，只不过309和IV都是纯静态平衡臂，V是半动态平衡，而且SME这个系列的唱臂完全体还是12寸版本，因而在唱头上应该选择稍微再低档一些的型号才合适。本人一直非常看好Lyra Kleos，搭配SME也是标配，苦于大陆没有代理而作罢，如果pw ti寿命到期那么我想一定会首先考虑选择购买Lyra。动态平衡和静态平衡在原理上的主要区别就是：静态是通过平衡尾槌直接调整针压，这就表示唱片如果不平整的针压就会发生变化；动态则顾名思义，通过一个额外的压力器确定针压，针随着唱片的上下起伏在一个动态的情况下保持固定的压力。这样的结构区别导致两种结构声音上的差别：动态的低频循迹更好，声音更加饱满大气；静态声音更加直接，中高频明晰。而SME赖以成名的双刀锋轴承更适合搭配动态平衡结构，把稳定性高的特点发挥到极致，静态平衡还是适合采用单点支承的模式，把开发度做到最好。309这个型号因此会比较尴尬，各方面都比较中庸，好在它也不存在很大的缺陷，不失为一个不太高烧的玩家的好选择。
接下来聊聊最难说的唱放，在我看来在大陆，唱放是劝退大部分玩家深入黑胶系统的关键之一，一些中低价位的好唱放因种种原因在大陆实价都偏高，这也是我选择EAR324最主要的原因，那就是在3万元这个价位能驱动低输出唱头的唱放只此一个。就声音来说，我对324不能算很满意，这是一台没有什么突出特点的机器，音色中性偏暖，音头略强，瞬态具有一种迟滞感，非常EAR，但是缺少EAR赖以成名的独特胆质感。在2W-6W元个人认为比较突出的唱放有Aesthetix Rhea、ear 324/88pb、Pass xp25、ARC ref phono3、ASR basis、brinkmann edison、burmester phono100和phasemation ea1000等它们大部分的价格都是在4-6W；而如果要选择2W以下比较好的唱放，几乎只能想到EAR 834P、PS audio stellar、Linn Uphorik、luxman e250、Nagra BPS。我列举的唱放中有几款在大陆的二手价甚至高于亚洲其他地区的一手价，大陆地区黑胶系统的需求量小，代理对销售黑胶器材的策略上更多倾向于有需求就订货，这必然会导致最终由消费者额外支付隐形成本。
最后聊聊唱机选择，如果说君子、宝碟、多能士是入门唱机三驾马车，那在大陆，盘王、清澈、铭铸就是中价位三架铁皮车，它们三个都是典型的德国硬盘。虽然在大陆可供选择的唱机品牌还是比较丰富的，但是大多数情况下中端唱机仍然只能购买我上述的“德国三铁”，道理和唱放一样，其他品牌因种种原因实价都偏高，譬如我个人更加青睐的德国硬盘品牌 DR.FEICKERT和TW acustic甚至没有代理。从声音上来说“德国三铁”都有明显的偏硬问题，起音过快缺少瞬态平衡感，这点DR.FEICKERT相对于来说声音偏老派，没有硬调的问题，但是也会不那么透明。本人一直认为在小于10W的黑胶系统中，唱机是不能省钱但是又不宜花过多钱的部位，很多玩家在这个预算中都给了太多在唱盘上，实际上这个价位的黑胶唱机只要保证足够的稳定就行，不求有功。
说在最后
大陆的黑胶氛围需要我们每个真正的爱好者一起努力维护，黑胶不是多么高贵的存在，模拟音源也绝不是声音完虐数字音源的“历史终点”，它只是一种形式，一种值得继续存在下去的播放手段。经常看到一批“老烧”沉迷使用古董黑胶器材，甚至大力宣扬“古董器材优于现代器材”这种荒唐论调，这本身源于他们通过给器材包装价值进而获得自己无法通过正确途径取得的心理满足，抑或就为了某种特定的社交便利、身份便利。
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