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楼主: chrisalex

[耳机] 看了之後兩個字(第95集)---- 他從不用手機!探訪香港《HIFI音響》雜誌社及主編何森

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发表于 2018-3-15 11:52 | 显示全部楼层
还能采访到雷先生吗?80多了吧,陈编辑好像是雷先生的外甥。

点评

雷明先生只能去他家裡拜訪了,年紀大了行走不便,說起來,他還是上海人呢  发表于 2018-3-17 22:10
 楼主| 发表于 2018-3-17 22:11 | 显示全部楼层
常駐試聽室的前級,是美國MODWRIGHT INSTRUMENTS的IS 36.5/PS 36.5 DM旗艦前級,DM是DUAL MONO的意思,也就是說除了擁有另一箱體的獨立電源部分供電以外,電源部分也是左右聲道完全獨立的單聲道設計。很多朋友或對這個MODWRIGHT品牌不算了解,其實他是MOD + WRIGHT組成的名詞,MOD當然是磨機磨改的縮寫,而WRIGHT就是主事人DAN WRIGHT的名字(什麼,又一個大DAN?其實MRSPEAKERS的老闆也叫DAN,DAN是DANIEL的縮寫而言,在英文名裡算普遍的)。MODWRIGHT很喜歡用電子管,除了出產自己品牌的音響製品,還提供有趣的磨機服務,他們喜歡打磨OPPO的唱機,製作獨立的外接電源PS9.0,還在薄薄的OPPO機頂級開孔再裝上兩顆6SN7電子管,電子管半外露,你能想像這樣的奇幻畫面嗎?除了OPPO,SONY也是他們集中打磨的品牌,SONY HAP-Z1ES,打磨價格3,000美金。

我曾經在瀋陽劉哥家中聽到過MODWRIGHT 36.5旗艦一套的聲音,的確富有樂感,而且我經歷了前級更換前後的對比,更有說服力。在劉哥眼中這個美國小牌很超值很靚聲,性價比非常高,如果是美國頂級品牌如AUDIO RESEARCH、VTL等分體製作,價錢無法想像。

不過當天試聽室正在聆聽的是DAN D'AGOSTINO先生的PROGRESSION前級,這套前級我已經在去年的德國MUNICH音響展上與大家介紹過,這是PROGRESSION後級配套的前級製作,與旗艦MOMENTUM一樣採用兩分體設計,上面是放大部下面是電源部,並且都是實心鋁合金挖鑿出來的框體,上部與下部的結合依靠四周的四個金屬切削腳錐。PROGRESSION前級最大的特徵是可升級性,因為在機箱左後部有擴展槽,可以換用不同模塊,對應更多擴展功能,說不定耳放功能以後就這樣推出了。

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发表于 2018-3-18 00:59 | 显示全部楼层
好文当顶,没想到主编何森先生跟梁文道一样不怎莫用手机,难得===现代人能放下手机,基本就立地成佛了。黄大仙今天才路过,没想到大名鼎鼎的《HIFI音響》杂志社就在附近,话说香港能有这么大听音面积真是难得。小时候刚看香港音响杂志,感觉香港应该遍地是音响真幸福,最起码深水埗鸭寮街应该多一些吧,没想到其实音响这个东西在我去过的一些地方真的是小众,也越来越落寞。祝福吧,望杂志越办越好,立体声论坛越办越强

点评

香港音響店多年前真的是遍地開花,不過現在也深感縮水,深水埗鸭寮街大都是蚊型店或配件店,而大型音響舖或代理行基本都在旺區,好比中環尖沙咀,威達甚至將展示間開在商場裡,先前大昌行業在港島區灣仔開了展示中心  发表于 2018-3-19 09:42
 楼主| 发表于 2018-3-18 10:45 | 显示全部楼层
介紹完揚聲器、前級和後級,接下來便是音源部分了。作為香港音響雜誌的參考系統,音源方面肯定是雙管齊下,模擬數碼兩手抓兩手都要硬。作為常駐的黑膠唱機,便是德國ACOUSTIC SIGNATURE重達41KG的THUNDER,其底盤來自70MM高的實心鋁塊,50MM厚的鋁合金轉盤上嵌入了黃銅製的SILENCER,數一數一共24個,而且鑲嵌得非常緊密,沒有空隙,這些SILENCER是廠家的調音手段,減少諧振,增加轉動質量。本機的唱頭部分是AIR TIGHT製。

數碼音源部分同樣來自德國,ACOUSTIC ARTS的DRIVER II轉盤配同廠TUBE DAC II MKII解碼,兩者之間採用分析家GOLDEN OVAL AES/EBU數碼線連接。很多年前就知道AA大名,他們也一直以德國機的標準堅守製作,沒有推出更為花哨的貴價製品來博取眼球,時至今日依舊是克制定價的參考級製品。從評論員的角度,樸實無華的外觀工藝,不會每年都推出新產品來漲價,如果沒有大變化寧可不出MKII的態度,令人讚賞。不管是轉盤頂部的手動滑蓋的厚重實心鋁塊艙門還是解碼頂部以CNC車床銑出來的品牌LOGO都讓人感受到強烈質感,另外,解碼器是膽石混血結構,現場聆聽絕對沒有大路貨膽解碼的肥厚聲底之感。

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 楼主| 发表于 2018-3-18 11:41 | 显示全部楼层
當天特別拜訪的客人,或是整個《HIFI音響》雜誌社最貴的器材,英國AUDIO NOTE THE FIFTH ELEMENT解碼器包含分體電源THE FIFTH FORCE,這是單一框體20KG的作品,也就是說解碼及電源合計40KG,不單單重量驚人價格也絕對重量級,定價超過100萬港幣,連同配套的AUDIO NOTE CDT-SIX CD轉盤(電源分體),合計定價210萬港幣。這套AUDIO NOTE旗艦轉盤解碼四件套,最大的一筆廣告,就是另一本香港音響月刊《音響技術》主編大草先生在自己聽音室草廬中購入使用。說出來你或許不敢相信,這是一套純CD規格的轉盤解碼,在解碼背後只有一個75歐姆的SPDIF RCA同軸輸入口,其他諸如光線、AES/EBU統統欠奉,時下最時興的、在幾千塊解碼器上都要盡量擠進去的USB端口就更更不可能配給你了,在轉盤部分更不可能給你度DSD或高碼率PCM數字文件,這樣一套只能讀CD的200萬元貴價系統,到底有什麼道理賣這麼貴,下個月《HIFI音響》(2018年四月號)就會以它們為封面器材,並向大家揭開謎底。


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 楼主| 发表于 2018-3-18 13:18 | 显示全部楼层
於是,就在這陌生而熟悉的空間裡,我坐在何森主編的身邊,聆聽他講他的音響故事。

這麼好的環境,難道不應該多聽聽器材,多聽聽音樂嗎?當天幾乎沒開音響,我們的時間都用在聊天對談上了。我固執地認為,寫人總要比寫器材有趣,而且是有趣得多!記錄音響人背後的點點滴滴,要比撰寫上天入地的音響器材評論更能吊起我的胃口,激發我的動力,寫作用字雖然更為平鋪直敘而缺少點綴,實際上讀起來卻更為鮮活而有血有肉,夏竹佩先生曾推薦給我看的香港已故才子黃霑先生的《不文集》,就是這個意思吧。

首先續談他和日本SS雜誌的情緣,當年何森早年闖蕩日本學得一口好日語,並與日本音響界大佬們熟悉,他先前在陳浩才先生擔任主編的香港音響雜誌《音響技術》擔當評論員負責寫稿件,一心將日本音響文化帶來香港。於是在離開雜誌社後,何森一人艱苦卓絕擔任翻譯工作,自己出錢在未得日本方面同意便一時衝動出版第一期《STEREO SOUND》中文版,當年(1986年)單槍匹馬搞出來的個人主義第一期《STEREO SOUND》中文版完成度很高,儘管不像我們看到的SS雜誌這麼厚,但裡面的內容一點不缺,各位大佬的評論,各款器材的照片,甚至連香港當地大昌行的廣告都有刊印出來。當何森從他的辦公室拿出他全權翻譯出版的創刊號中文版《STEREO SOUND》遞給我時,我激動地手都顫抖了,這是他多年前心血和熱情的印證啊!

儘管限制於印刷技術,除了封面和部分廣告是彩色的外,內頁都是黑白的,但這一點也不影響當時發燒友的閱讀熱情,據說這本書在當時是試水性質,印量很小,沒有人知道賣不賣得掉,結果是一面世即被一搶而空。於是在何森受到鼓勵,準備一鼓作氣翻譯第二期SS雜誌時,卻收到了來自日本《STEREO SOUND》社的一封信,讓他備受打擊。
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 楼主| 发表于 2018-3-18 14:39 | 显示全部楼层
就在何森翻譯的中文版《STEREO SOUND》出版發行的同一時間,日本雜誌社剛剛將中文版發行權簽署給另一家公司,也就是後來我們見到的港版《STEREO SOUND》的發行社KLH。至此第二期雜誌胎死腹中,從此何大人不能再將他對音響的熱情灌輸中文版《STEREO SOUND》的翻譯之上。就在何森垂頭喪氣之時,在創刊號上發表文章並提供協助的雷明先生站了出來,以前輩之身份鼓勵何森創辦自己的音響雜誌,並願意擔當總編輯一職。雷明先生(ROBERT RAY),原名雷震波,原來是阿拉上海L,在上海長大並接受高等教育,從小愛聽78轉黑膠唱片和古典音樂,1949年來到香港並於華僑日報附屬之雙週刊上發表有關評論文章,更是史上以中文發表音響產品評論文章第一人。

有這樣強有力的LL坐鎮,雷明先生與何森先生創刊的新音響雜誌《HIFI音響》於1986年四月誕生了,以月刊形式發行,至今已經超過 30 載,現在雷明先生因為年事已高已退休(不過他依舊堅持聆聽他家的MBL 101揚聲器),何森先生則接手雜誌運作作為總編輯/總經理。長久以來一直主持“煮酒論英雄”欄目,並撰寫很長很精彩的器材評論,他的文章經常讓人覺得熱血沸騰,讀到一半必須全部讀完才行,否則讀一半會讓人度日如年,你會很想知道後半部他會寫什麼,這是我對他文章的看法。隨著年齡增長,近幾年何森先生開始逐漸退居二線,從寫文章轉向團隊管理,他不再撰寫大篇幅的重量級文章,而開始培養年輕寫手,把機會讓給其他編輯們,他現在還會固定寫的是“主編的話”,除此之外還會以編輯身份參與“煮酒”專欄,撰寫一到兩頁文章,或許,很快他就會學雷明先生一樣,徹底封筆了,在此之前,如果你還想看到何森先生的文筆,《HIFI音響》每一期的“當年今日”欄目,會將以前雜誌上的舊文,刊登出來以饗讀者,方便沒買到當年雜誌的年輕人來閱讀學習,這點,非常有趣和值得。

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 楼主| 发表于 2018-3-18 14:40 | 显示全部楼层
何森先生回憶起這段《STERE SOUND》往事,還是很有觸動並帶著感激,我們談到了當年SS的那些主筆和他們的愛好,我發現何森不愧是日語通和音響通,對他們的事蹟和趣聞如數家珍,一清二楚。他是香港音響歷史的見證者,見識過、把玩過、聆聽過、拆解過的音響銘器不盡其數,很多觀點在他嘴巴里講出來是那麼地權威而有力,我向他請教J品牌揚聲器和B品牌揚聲器的選擇,我有些猶豫,因為J品牌低音單元尺寸更大,箱體更大,聲音應該更為平衡而低頻無遺憾,但何森提醒我:你喜歡你太太是否只是喜歡她的那對眼睛呢?眼睛再漂亮也要其他器官才會好看,低音口徑大只是一個方面,聲音是全面性的,如果全面性上出色,才會是優秀的揚聲器。另外他還提到要注意聲音的速度感,現代揚聲器和現代音樂鳴放的一大要求,就是反映出聲音的速度感,不要延時不能拖沓,要瞬間爆發出來跟得上才稱得上是好機,然而大口徑低音單元的速度感,目前來看還是略遜於中小口徑單元,目前很多音響基本要素都與聲音的速度有關,如果不能動如脫兔,那麼在參考性方面會大打折扣。

這就是香港音響雜誌《HIFI音響》總編大人的辦公室,是何森先生平日管理雜誌社並撰寫文稿的地方,一切物品和文件堆放得整整齊齊,一雙旅遊鞋脫在旁邊,因為雜誌社內都穿舒適的拖鞋,方便隨時進入試聽室聽器材。牆上書櫃大多收藏兩種雜誌:自家《HIFI音響》與日本《STERE SOUND》,後者當然是日文版,因為何森本人精通日語,他完全無需看中文版,而且他還覺得日文版的原文更為原汁原味,因為翻譯過程中會帶上翻譯者個人的色彩。
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 楼主| 发表于 2018-3-18 15:21 | 显示全部楼层
主編的書桌原來是這個樣子的,乾淨與整潔令同樣寫文章的我感到汗顏,我經常是需要查資料時就會各類文件雜誌擠滿檯面,無處下手。書櫃裡除了雜誌機音響參考書之外,還有中文、中英、日漢至少三本字典,老一輩寫手大概都是這麼傳統與較真吧。何森先生平時也會在書桌前使用耳機聆聽音樂來放鬆,他選擇的耳放和耳機分別是DIGNITY AUDIO DA-HA1電子管耳放和BEYERDYNAMIC DT1990耳機。

對了,我有和大家說過,何森至今不用手機嗎?別說智能手機,連老土的諾基亞他也不用!我不用微信,已經被女聽眾視為古怪了,連我父母都有微信,而何森本人,卻連手機也沒有,在二十一世紀這是真的嗎?千真萬確!而且他還要管理一本雜誌運營,我很難想像他是怎麼辦到的,要有多大的恆心和毅力才可以。當有經銷商要請你吃飯,或者雜誌寫手要向你請教問題,親戚朋友要聯繫你,怎麼辦呢?公司事務讓他們打我公司電話,何森如是說:如果私事就打家裡電話,如果是急事,就打我身邊人手機,比如公司同事或者我太太。熟悉何森的人都知道,他不喜歡應酬,也很少應酬,要一起吃飯就選擇吃午飯,晚飯他一定要回家去吃,所以放工後千萬別找他,因為他不太會外出飯局。

那麼,別人不知道他電話如何和他聯絡?答案是電郵,完全沒有問題,我寫給他的電郵,何森先生也會及時回覆,相信有很多發燒友,會用電子郵件向他請教問題。
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 楼主| 发表于 2018-3-18 19:47 | 显示全部楼层
我與何森先生在《HIFI音響》雜誌社拍照留念,擔當攝影師的是女聽眾。儘管何森先生不習慣別人稱呼他為音響教父,但最終拍攝《教父》風格的攝影作品,他還是無條件配合了,在此表示感謝。我也想通過這張照片,表明他在我們發燒友心目中的地位,小張希望他永遠不要退休,永遠不要封筆,繼續將他的熱情延續下去,將他的音響經驗傳遞給年輕發燒友,讓更多的燒友了解什麼是好聲音,理解聲音的奧秘並熱愛音響音樂這一有趣的藝術。與我們年輕發燒友追求目標不同,三十年出版音響雜誌的經驗已經讓他一一圓了心願,目前或沒有什麼更高的山峰等著他攀登吧,何森先生的下一個目標是什麼?我和大家一樣很期待。

與何森先生聊天,時間總是過得很快,音響發燒友碰到一起,話匣子總是關不起來,他似乎總是有很多嘢要分享,我也總是有很多問題要請教,不知不覺已經夠鐘下班,他的同事們都已經一一離開了辦公室,我心想糟糕,無法拍攝雜誌社同仁的工作情況了,非常遺憾,我很想將雜誌社背後的人一一介紹給大家認識,他們是一幫有趣的寫手,每人都有一個獨立的小房間,小房間裡就是他們的獨立空間,他們在裡面完成每一期雜誌十幾頁到數十頁的稿件,這是很有趣也未曾有人介紹過的經歷,我只能留待下次將這些故事講給大家聽了。

我與何森先生商量,以後小張每次返港,如果他有時間,我都會來雜誌社聽他講故事,我會將他幾十年的音響經歷與見聞記錄下來,編輯成《立體聲之友》的專訪文章獻給所有喜歡音響和希望了解何森的發燒友,這件事只要堅持做,我覺得就挺有意義義,何森先生的生平經歷我覺得是發燒友重要的財富,小張願意將它們記錄下來,小張就是您的音響記錄員!
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