《你更喜歡哪一個》（122集）—— 中國設計、中國生產、爲國爭光的BRIO ES靜電耳放

chrisalex

大家好，窩是小張！

1. 品牌故事

"從內到外徹頭徹尾都是Woodear的原創設計，從2015年開始構思線路，2016年收集資料實驗論證，2017年年初到年底一整年時間完善製作，反反复复做了五個版本，最終定型一台透明、快速、質感紋理清晰、控制力優秀、有膽味但不濃郁的膽石混合靜電耳機放大器，叫做BRIO ES"

2. 設計者的自述

"我極為看重本機對古典音樂的重放，能演繹好古典是BRIO ES的重中之重。合格的古典音樂演繹，應該做到基於現場，儘量重現聲音的自然，卻又不拘泥於現場，器材可以根據音響重放的局限性做一些輕微的美化再加工"

3. 一位工業設計師的執念

"這是一台能夠驅動STAX靜電耳機聆聽嚴肅古典作品的放大器，聲音中正，也有少許膽味，比一些晶體管耳放或注重動態素質的耳放來得更細膩更透明。請不要擔心本機的音樂性和流暢感，細節與瞬態對還原樂器本身的質感紋理有很大的幫助，BRIO ES在這些方面尤其關注"

chrisalex

需要說明的是，BRIO ES與T2還是有差距的，與打理完善狀態優異的T2相比更難追平，如果你想在BRIO ES上聽到T2的聲音特點，對不起您會失望，T2上的那種老派聲底，並非BRIO ES的菜。另外我不得不承認，對於SR-OMEGA耳機演繹詮釋得最好的，還是STAX SRM-T2耳機放大器，我用BRIO ES和T2兩套耳放來驅動OMEGA，得到的掌控力與表現力有所不同，T2那足夠做音箱功放配置的強大電源部以及四根EL34膽管輸出絕對不是吃素的，在驅動OMEGA上更為游刃有餘，而BRIO ES則顯得更合適驅動現代派的省油配置009耳機，這與以前聆聽BHSE更適合009，OMEGA更適合T2的結果完全一樣。

chrisalex

品牌故事

BRIO SOUND LABS

文：Chrisalex_校长 / 图：快乐小猪

在沒有著手撰寫本文之前，我和您一樣不知道BRIO SOUND LABS的存在，前不久品牌主事人兼設計師Woodear先生給我看了產品照片，我才知道真有這麼一款外觀讓我和女聽眾都眼前一亮的國產豪華靜電耳機放大器。

2011年10月上海《無線電與電視》雜誌舉辦了面向全國的150元耳放套件DIY大賽，參賽者郵購相同的耳放套件回來製作，八仙過海各顯神通完成個性調音後送選參評，我有幸成為六名最終評審團成員之一。三個月後組委會收到21款民間作品，最終進入決賽評審的有9款，其中有一款“赤膊耳放”讓我印象深刻，赤膊就是裸體的意思，該機完全沒有機殼，三分體設計全部裸露在外，只有電源環牛放在塑料便當盒裡。據說該機在運輸時沒有加強包裝結果造成了損傷，是好不容易從死亡線上救回來的。不過令人意外的是，這台赤膊耳放眾人評價頗高，沒有使用金屬外殼全開放，最後竟然獲得了比賽的三等獎，完全是聲音說話的結果。

那台耳放的作者就是Woodear先生，Woodear是他的網名，取木耳這樣的名字更多是自嘲的意味吧（笑），如果真是木耳我決然不相信能設計出如此靚聲的耳機放大器了。Woodear曾經是小語種阿拉伯語專業畢業，後來出國留學改行學工業設計，回國後從事工業設計類工作，設計和製作耳機放大器算是他的業餘愛好。他本人是堅定的古典音樂愛好者，平時95%以上聽的都是古典音樂，對音響器材重播古典音樂有著偏執狂一般的追求，不喜歡過度強化HIFI性犀利無比的現代聲，也不喜歡過度染色抹掉聲音質感的重口味聲音。在他心目中，終極的音響器材，是在考慮到音響器材局限的情況下適當添加少許美化，再在這個基礎上盡一切可能去接近自然的聽感。

Woodear先生是一個音樂愛好者，喜歡富特文格勒（所以連頭像都是他的照片），注重傳達音樂的神，而不拘泥於機械還原樂譜的演繹；喜歡早年切利比達克，毫不拖泥帶水的精准；喜歡晚年羽化登仙的切利所信仰的“音樂是真”；喜歡上了年紀的女鋼琴家Elly Ney那種深沉厚重；喜歡米開朗傑利高貴深入骨髓的精緻音色。設計師希望聲音儘量中正，能準確還原樂器的音色，不需要器材有太重音染或者風格偏向，不能太暖或太冷，不能太厚或太薄，不能太突出解析或太突出味道，不能太硬朗或太柔軟，總之一切都以古典現場為標準（主要是觀眾席，演奏者本人聽到的聲音更直接更清晰，若從演奏者角度調整器材，會比觀眾席標準調出來的更清晰銳利一些）。

chrisalex

對於聲音的美學，Woodear先生談到了聲音必須有修養，如何保證聲音有修養呢？就需要一個放大器不過分突出某一個要素，例如極度強調高解析，銳利線條，甚至突出刺激性以滿足很多經驗不足的新手的偏好；聲音過於剛猛，力大聲粗，對音樂的表現很野蠻很沒文化；韻味過於濃厚，濃得化不開，聽啥都一個味兒......有修養的聲音在滿足上訴條件的情況下，也必須是耐聽的，聲音的暴力因素不能過分張揚，讓人覺得器材就像一個十幾二十歲的愣頭青，但是這並不意味著聲音溫吞完完全全沒有任何棱角，古典現場聲音裡的暴力成分也應該足夠準確的表達出來。

品牌BRIO一詞來自義大利語，意思是“朝氣蓬勃、有活力的”，在古典音樂樂譜裡常用來標注某個樂章的情感色彩，著名的貝多芬第五交響曲《命運》第一樂章曲式就寫著：Allegro Con Brio（有活力的快板）；放大器型號叫BRIO ES，大寫的ES是Electrostatic的簡寫，意思是靜電，表明這是一款專門驅動靜電耳機的放大器，如果一定要從端口上分類，這是一款專為驅動STAX靜電耳機的配套放大器。

很多人認為只要是聲音素質優秀的國產靜電耳機放大器就一定是設計大師Kevin Gilmore的公版線路，誠然KG博士設計了KGSS和BHSE等頂級靜電耳放，公佈並持續更新很多線路設計，對全世界靜電耳放DIY者帶來福利，但BRIO ES靜電耳機放大器，從內到外徹頭徹尾都是Woodear的原創設計，從2015年開始構思線路，2016年收集資料實驗論證，2017年年初到年底一整年時間完善製作，反反复复做了五個版本，最終定型一台透明、快速、質感紋理清晰、控制力優秀、有膽味但不濃郁的膽石混合靜電耳機放大器，叫做BRIO ES。

BRIO ES是年輕品牌BRIO SOUND LABS的第一款作品，儘管誕生不久，但每一位看到其外觀設計的人，都讚嘆這是為國內器材設計長臉了，後續開發計劃中會有驅動動圈耳機和平板耳機的耳放作品，五瓦左右的輸出功率，左右徹底分開的雙單聲道設計，純晶體管線路，外觀設計會一如既往的繼承下去，可以確認的是，價格也會相當克制。

中国第一木耳

几年前有幸和当时还是留学巨子的Woodear有过交流，曾经听过他发来的自己制作的电源线，还有一个后来没量产的小耳放，都留下了很深刻的印象。
如今看到Woodear终于拥有了自己的hifi品牌和量产成品。非常开心，祝愿Woodear展翅高飞，一切顺利。

chrisalex

設計者的自述

BRIO SOUND LABS

Woodear先生

為什麼要設計BRIO ES

因為想用STAX耳機聽古典。日本STAX靜電耳機一直以絲絲入扣的細膩感、透明飄逸的質感、甚至有些陰柔的音色聞名於世，但STAX的調音非常“日式”，極端強調細節，卻缺乏整體感，尤其在官方套裝搭配中這種審美偏好顯得更加極端。目前市面上不少第三方廠商靜電耳放都是美利堅製品，聲音也帶著明顯的美式風格：著名的BLUE HAWAII SE、KGSSHV CARBON、WES等均突出聲音的強壯、兇悍甚至是暴力，這種聲音走向聽一些流行搖滾或電影原聲會有自己獨到之處，但在重播古典音樂時就顯得毫無修養。儘管通過音源和周邊、線材配件的調整，能部分解決日式耳放陰柔有餘或美式耳放兇猛過度的問題，不過為什麼不設計一台從頭開始就儘量中正，既能表現柔美細膩一面，也能展示大氣雄壯一面的靜電耳放呢？於是，BRIO ES誕生了。

chrisalex

設計的重點是什麼

我極為看重本機對古典音樂的重放，能演繹好古典是BRIO ES的重中之重。合格的古典音樂演繹，應該做到基於現場，儘量重現聲音的自然，卻又不拘泥於現場，器材可以根據音響重放的局限性做一些輕微的美化再加工。

要達到“基於現場”這個目標，最重要的，聲音要自然。自然的聲音，首先要做到不HIFI，也不HUFI。自然的聲音不HUFI很好理解，音響器材添加了過多的音染會讓聲音脫離真實的方向，而HIFI，很多時候並不是字面上的High Fidelity（高保真）描述的那樣。所謂的“HIFI性”，更多的是一種心理上的高保真：高頻直沖雲霄，低頻深不見底，線條無比清晰銳利……這樣“HIFI性”很強的聲音，在現實中並不存在，真實的聲音既沒有明顯而銳利的線條感，也不會刻意強調兩端延伸，高頻硬低頻猛。古典現場的音色是一個極為寬泛的概念，或因為音樂、樂器、場地、演奏者及聽眾位置等多方面原因出現變化，某些橋段聽著太亮太刺激，某些橋段聽著昏暗油膩。音響器材的還原現場，應該是接近現場的寬鬆、自然、不急不躁，準確表現出樂器的音色紋理和音樂演出場所的空間音色。真實聲音的亮度及厚度會受到各種因素的影響，很難在一個器材裡面完美兼顧，森海HD650和拜亞DT880的亮度和厚度截然不同，但這兩個耳機在兩千元價位都可以做到部分還原現場的音色。

對於BRIO ES這台生來就是為了驅動陰柔細膩的STAX靜電耳機的耳機放大器，要讓聲音自然，勢必要補充一定的力度和密度，讓官方耳放驅動下體現陰柔的耳機有一個更為健康大氣的聲底，但這種力度和密度又不可過分加強，不然就會步美式機的後塵，聽感強調動態的兇猛。同時，電子管機的韻味也應該保留一部分，給清淡的STAX耳機些許潤色，就像音樂廳需要適量的混響讓音樂不那麼乾巴巴。

開發時最辛苦的是什麼

和很多音響小品牌一樣，開發最辛苦的是製作外殼。HIFI本身就是一種小眾愛好，玩靜電耳機則是小眾中的小眾，有意購買體積和重量都超過原配的第三方耳放之人，更是小眾中的極小眾。這種面向極小眾的產品，必然不可能是大批量的，機箱廠商也比願意接小批量訂單。在外殼製作過程中經常要和不同加工瑕疵作鬥爭，而且外殼越大型CNC越容易出問題，BRIO ES的主機尺寸是380x280x65mm，比起更小體積的外殼，成品率非常低，製作過程中容易出現各式各樣的刀痕、變形、噴砂不勻、氧化著色不均等問題，都需要一一磨合解決。

激光鼠

很好奇为何木耳总第一款作品选择做一个静电耳放？

flysoftter

售价几何

chrisalex

一位工業設計師的執念

中国BRIO SOUND LABS

BRIO ES靜電耳機放大器

文：Chrisalex_校长 /图：快乐小猪、Chrisalex_校长

中國立體聲論壇有一位很少發言的網友叫Woodear，頭像是黑白照片的富特文格勒，網名翻譯過來叫木耳，能取這樣一個網名要么是低調到不行，要么是自負到爆棚。我和他至今沒見過面，唯一的交集是2011年《無線電與電視》雜誌舉辦耳放套件DIY大賽，他是參賽者，我是評委，結果他那外殼都沒有的赤膊耳放讓人印象深刻，獲得三等獎的好名次，後來聽說他出國深造，回國後該行做了工業設計。木耳有不少粉絲，很多發燒友對他五體投地，原因是他堅持製作耳放給別人，因為性價比高獲得不少好評。去年他成立了BRIO SOUND LABS來完成自己的夢想，第一款賭上自己名字的作品就是被稱為BRIOES的靜電耳機放大器，在未聽此機之前，我很好奇一位工業設計師怀揣著自己對古典音樂的執著設計製作的耳放，會不會是硬邦邦而過於鮮明的聲音呢？

chrisalex

追求工業設計外觀

當BRIOES被送來的時候，快遞員提上來兩個超大的鋁合金航空箱，主機獨占一框體，電源與電子管在另一框體內，手提箱內襯硬質海綿保護得當，看得出是考慮到運輸保護的用心之作。主機外觀和使用體驗也是木耳先生設計的重點，工業設計在BRIO ES的研發中占了很大比重，不惜花費高昂成本和時間，從零開始原創設計外觀，上寬下窄由黑白兩色互相矛盾對立的長方體組合成雙層箱體，兩部分都是以整塊鋁合金CNC挖鋁加工而成，搭配硬化防刮花亞克力頂板和黃銅鍍金旋鈕，不同於傳統主機殼方正盒子旋鈕在前面板的結構，BRIO ES採用旋鈕放置在頂部，使用方式也有別於通常機器。頂板頂部四顆電子管伸出主機殼，不卑不亢的展示著機器本身帶來的美感，簡潔而富有層次，更有著在和諧幾何體之中摻雜著些許不和諧的現代感。總之，BRIO ES是一台從內到外都追求創新，決不從眾的放大器，也讓聆聽靜電耳機，成為一種美的體驗。