《你更喜歡哪一個》（122集）—— 中國設計、中國生產、爲國爭光的BRIO ES靜電耳放

chrisalex

主機上的電源接線採用可以鎖緊的威普牌航空插頭，斷開時還有金屬保護蓋關閉。連接主機與電源的兩根綫分別采用三眼和五眼的防呆插頭，在電源内部轉成直流后傳送燈絲低壓和BIAS高壓。

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獨家設計膽石混合線路

BRIO ES是一台有著自己獨特設計感，獨特電路構架，絕不從眾的膽石混合靜電耳機放大器。其線路有別於其他任何靜電耳放，不同于普通電子管靜電放大兩級、三級、甚至四級放大的電路，雖然從外表上看去，BRIO ES很像是小九腳三極管做前級推動6SN7的兩級放大結構，但BRIO ES只使用了一級高增益的電子管串疊電路（型號下面標註的SINGLE STAGE就是這個意思），只用一級就達到足夠驅動靜電耳機的電壓增益，然後接一級晶體管跟隨器，也就是說這是一臺電子管/晶體管混血耳放，爲的是降低輸出內阻，增加輸出電流，提高驅動力。相比傳統的多級電壓放大線路，單級電壓放大在頻寬，噪音，失真等方面有著巨大的優勢，反映到聽感上，單級電路聽感遠比傳統膽機電路更細膩，更透明，不含混，不粗糙，同時保留了膽機區別於深度負反饋電晶體機的韻味和柔和感。BRIO ES的整機增益約等於200倍（無反饋電路的增益會根據電子管狀態改變而改變），不同于普通靜電耳放1,000倍的增益。目前有XLR平衡輸出的音源，輸出電平擺幅大都在4Vrms左右，通常靜電耳放的最大電壓擺幅在300~500Vrms左右，也就是說一台100倍增益的靜電耳放就可以輸出最大400Vrms的壓擺，1000倍增益理論上可以輸出4000Vrms，遠遠超出了現有靜電耳放的輸出壓擺極限！BRIO ES的增益設置在較低的200倍左右，相比更高增益的放大器，低增益放大器在低噪音、低失真、低內阻、高頻寬等各方面都有明顯優勢。

另外一個特點是沒有使用負反饋線路，美國KRELL創始人DAN D’AGOSTINO先生也一直反對這種目前被廣泛用於放大器線路的技術，他說目前為什麼很多功放不好聽，一言以蔽之就是用了太多的負反饋，所以在他的機器上幾乎見不到負反饋。負反饋的優點是降低失真，擴展頻響、降低輸出阻抗，但同時也帶來瞬態失真或可能產生自激等弊端，BRIO ES在設計初期就做出取捨，不使用負反饋降低失真。

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分流式平衡音量控制

BRIO ES耳機放大器只提供一個580V偏壓的STAX PRO型輸出口，輸入端僅提供平衡輸入，但是音量電位器竟然是雙聯電位器，讓人以為作者是為了偷工減料才用雙聯的，實際上BRIO ES的音量調節，使用了類似繼電器音量控制電路的分流式接法，而普通放大器用的是需要四聯電位器才能調整平衡信號音量的分壓式接法。使用分流式接法時，信號只流過一顆高精度固定電阻就進入放大電路，分壓式接法時信號需要流過誤差和噪音遠比固定電阻大的電位器。分流式接法相對于普通的信號流過電位器的接法，有著更好的聲音素質。

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召集史上最嚴苛對談選手

為了好好測試這台國產原廠靜電耳放BRIO ES，給用心的設計者和期盼的讀者一個交代，本機在完成專業拍攝後在我處足足停留一個多月。一般器材一個禮拜即可見分曉，兩個禮拜才開始寫的一定是深有感觸，要到聆聽四個禮拜才成文的一定背後有故事。您猜的沒錯，停留這麼久的最大原因，是為了集齊史上最嚴苛的對談選手陣容，成功邀請到STAX SRM-727II、STAX SRM-T2/OMEGA、VAW 8PS、QUARTET LABS MEGATRON MKII以及SENNHEISER HEV90/HE90組合這樣的強大卡司陣容，在此我要感謝出借每一部愛機的發燒友，沒有你們的慷慨與信任，無法做出這樣豐盛的饕餮大餐。

這次試聽除了STAX SRM-T2因為100V電壓問題無法搬到家裡聆聽外，其他機種均在自家的張氏國際試聽室進行對比試聽。試聽平台簡單介紹下：SONY SCD-1轉盤 + WEISS DAC 2解碼 + 對比耳放 + STAX SR-009耳機，播放SACD時則跳過解碼。

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STAX SRM-727II

日本STAX SRM-727II型靜電耳機放大器，是STAX現役耳放家族晶體管綫路的最高峰，也是繼承長條型STAX傳統外觀的表表者（史上最高峰T2也是長條形，但新款的STAX T8000則完全致敬T1W外觀而叛逃了），我其實更喜歡長條形這種具有鮮明ICON外觀的作品造型，就好像我喜歡STAX靜電耳機的長條形耳機外殼（SR-404）遠多過後來的圓形外觀（SR-009），這種振膜外型上的差異竟然也反映在聲音特質上，聆聽SR-404更有趣味更吸引人，儘管SR-009會更爲透明且全面。

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BRIO ES聆聽三浦孝仁先生選曲《CLASSICAL PURE DSD RECORDINGS》，不管是小提琴還是大提琴，只要是弦樂器都能體現出細膩而順滑的質感，大動態交響樂時迸發的場面感以極高的透明度為依托展現出來，細節精緻卻帶著穩定感，並非毫無控制力或空有蠻力的推土機。與BRIO ES相比，727 II有一種內斂的精準力，真的沒料到727II的美感是這樣。高解析力的聲音是該公司晶體管機的風味，但相比以往，727II能以不動聲色的表情聽到信息量龐大的聲音，張力適度但不鬆弛，沒有超弩級放大器中常見的耳機搖擺的情況。

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作為成熟產品而設定有限成本，在設計上會有所妥協，727II在以下三個方面與BRIO ES有較大差距：首先是氣勢與場面不可同日而語，在打開音量束縛後，BRIO ES瞬間從乖乖兔變成霸王龍，萬馬奔騰的大場面勝任，而727II則在力水上產生滯後；其次是低頻的彈性與控制力，豐富而鬆軟的低頻在727II上欠奉，聽眾不會深受感染而陷入沙發里，對低頻的驅動是電源部分強力作品的強項，很遺憾727II並不屬於此；最後是木質樂器產生的中高頻質感和解析力，完全像是一層一層剝開的BRIO ES，換到727II就沒有這樣豐富的層次感交代。

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STAX SRM-T2

得到友人的關照，我有幸懷抱BRIO ES靜電耳放和009耳機驅車趕往友人家裡比較STAX SRM-T2及SR-OMEGA一套，這是極其罕見卻公認能與SENNHEISER ORPHEUS大奧平起平坐的頂級組合，1994年誕生的STAX SRM-T2電子管耳放大器是公司品牌創始人NAOTAKE HAYASHI先生不計成本誓要把耳機放大器水平提升到空前絕後水平的傑作，採用分體電源設計，使用7308（6DJ8）四支及EL34（6CA7）四支作三極管接法輸出，至今20年過去了依舊無法超越，據説也是因為本機太過不計成本，賣天價也無法扭轉公司的財務困境，直接導致HAYASHI家族退出了STAX的歷史舞台。與T2的官配就是SR-OMEGA耳機，九十年代就要18萬日元的天價，至今還保持著二手STAX耳機的最昂貴記錄，

經過翻新打理並更換全新PSVANE貴族之聲復刻飛利浦EL34鐵座管後，這套T2/OEMGA組合在我聽來煥發了又一春。聆聽柴可夫斯基的芭蕾舞劇《胡桃夾子》選段，利用較大場面的管弦樂來測試兩機的全面性。首先講結果，你想看到的國產機BRIO ES與日本T2全面抗衡的局面並沒有出現；一個事實是，綜合性能評判，T2還是穩操勝券更勝一籌，勝在哪裡，主要有三點：

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第一，高頻細膩的耐聽性。BRIO ES的優點是高頻解析力不錯，有細節也有延伸，空氣感比較充分，但與T2相比，會有不夠細膩與潤澤之感，甚至還有一些過於直接而能量感強悍的傾向，T2的高頻是非常順滑而有美感的，一點也不刺耳朵，我甚至覺得T2有意將高頻做得和低頻一樣鬆軟來提升耐聽性。

第二，聲音密度和彈性。STAX T2在搭配OMEGA耳機時，有一種有別於其他頂級耳機系統的獨到之處——在音響性與音樂味上取得難以挑剔的完美平衡！拿捏得當是STAX美學之體現，其中拿捏最出色的元素，我個人覺得是厚度和彈性，談厚度當然不能忽略中頻，你若能親耳聽到此組合演繹的人聲尤其是女聲你一定會沉醉，人聲質感之強烈密度之高，彷彿真人在枕邊吟唱。BRIO ES會明顯更薄聲一些，而在彈性上，BRIO ES顯得乾淨利索，T2則像太極拳。

最後一點，寬鬆、寬鬆、還是寬鬆。非常寬鬆的延伸，舒展開來卻毫不做作。沒有那種追求音響性刻意拉伸的地方，聽上去也完全不缺乏音響性。與T2相比，BRIO ES會顯得稍稍硬朗一些，線條感明確一些，面部表情嚴肅認真一些，相比T2的舊時寬鬆聲底，我捕捉到BRIO ES的特點是：透明而齊整，中規中矩的現代派演繹，擁有控制力的乾淨聲音。

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需要說明的是，BRIO ES與T2還是有差距的，與打理完善狀態優異的T2相比更難追平，如果你想在BRIO ES上聽到T2的聲音特點，對不起您會失望，T2上的那種老派聲底，並非BRIO ES的菜。另外我不得不承認，對於SR-OMEGA耳機演繹詮釋得最好的，還是STAX SRM-T2耳機放大器，我用BRIO ES和T2兩套耳放來驅動OMEGA，得到的掌控力與表現力有所不同，T2那足夠做音箱功放配置的強大電源部以及四根EL34膽管輸出絕對不是吃素的，在驅動OMEGA上更為游刃有餘，而BRIO ES則顯得更合適驅動現代派的省油配置009耳機，這與以前聆聽BHSE更適合009，OMEGA更適合T2的結果完全一樣。