菅野先生對全世界發燒友的重要貢獻,就是刊載於119期、後來作為單行本發表的『唱片演奏家論』——真摯的唱片演奏家會觸及作品的靈魂並為之感動,追求這種境界而對唱片進行演奏。這是20年前的1996年初次刊登在『Stereo Sound』雜誌119期上的觀點,為這種想法提供客觀確證的,是與超過200人真摯愛好者的相遇,自1982年第64期開始連載15年的『Best Audiophile』訪談中通過採訪讀者而接觸到的。在『唱片演奏家論』推出後次年的1997年122期雜誌上,這檔採訪正式更名為『唱片演奏家』專訪,北至北海道,南至沖繩,與全日本各年齡階層,不分專家或業餘愛好者,盡可能地訪問到更多喜愛音響、各行各業的人士,並親密交談聆聽他們的聲音。
『唱片演奏家』專訪成為菅野沖彥先生的代表性節目,也成為了『Stereo Sound』音響季刊含金量至高的拳頭欄目。每每雜誌到手,第一眼搶先看的一定是它。看看日本唱片演奏家的系統搭配、調音理念與音響故事,這檔節目很少有談論系統聲音的,反倒是揭示了這位唱片演奏家本身對音響的態度與理念,著力於寫人而不是器材。從174期開始『唱片演奏家』專訪嘎然中斷時我有些緊張,一詢問原來是菅野先生因為身體原因不再擔當採訪或寫稿。試想從64期到173期,一共109期每期至少兩名受訪者,長達27年不間斷遍訪燒友需要多麼大的毅力!校長被他的精神所激勵,覺得有必要做點什麼,於是開始學著菅野先生的樣子,續寫『立體聲之友』專訪,至今也只連載到14期, 還有很長的路要走。
菅野先生自家的音響系統多年沒有發生改變,先生是古典樂與爵士樂迷,為了體現不同音樂的特質而在同一環境設置了兩套系統:使用375壓縮驅動器及537-500蜂巢號角為中心的JBL系統負責鳴放爵士樂;以XRT20立柱型四分體揚聲器為中心的McIntosh系統則播放古典樂。除了對音響的熱情之外,先生還是一個機械手錶愛好者,一個狂熱的汽車發燒友,不單單現役座駕是保時捷,還喜歡收藏老保時捷,甚至包括1968年生產的型號。
因為是您的學生,試音唱片從第一天開始就是先生的古典錄音選集『Stereo Sound ReferenceRecord Vol.1』,這張唱片我買了兩張,一張試音一張收藏。自173期之後,先生鮮有在『Stereo Sound』上露面,原因是年事已高身體抱恙,後來在日本音響展詢問染谷一總編輯長,回答是先生患了肺部炎症在家休養。每一次在海外採訪見到三浦孝仁先生也會第一時間詢問先生的近況,沒想到時隔不久就傳來先生離世的消息,讓我們心痛而接受不了。
菅野沖彥先生走了,我一直有兩個遺憾:因為語言障礙,無法将先生的著作『唱片演奏家論』或『新唱片演奏家論』译成中文;居住國家不同,無法親身追隨先生,無法一睹先生風采聆聽您的教誨。為了彌補小小的遺憾,我已請張氏國際翻譯社將您刊登在『Stereo Sound』上的最末一篇文章,188期因發行社變更而錯過翻譯的『不可思議的男人』一文譯成中文,擇日發表。先生曾說過:『今後能夠遇見到更多優秀的唱片演奏家,將這個專訪長期地繼續下去』,校長之力微不足道,希望能與志同道合的夥伴們一起,繼承先生的志願,將『立體聲之友』專訪節目永續地進行下去吧。對未來,我是充滿樂觀、信心的。
戊戌年九月初七夜 學生叩首
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