悼念菅野沖彦先生

chrisalex

日本音響界代表性評論家，菅野沖彦（OKIHIKO SUGANO）先生於2018年10月13日逝世，享年86岁。

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僅以此文，深切悼念菅野前輩

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《唱片演奏家論》是菅野先生於1996年首次刊登在《立體聲》雜誌上的，然後2005年大幅度增補修訂為單行本《新唱片演奏家論》發行，而最近一次在雜誌上發表20年前的舊文，則是2015年

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《立體聲》最出名的試音碟，也是排名第一總在加印的菅野先生選曲+構成的這張《STEREO SOUND REFERENCE RECORD Vol.1》，左邊早期打PHILIPS標，後期右側被DECCA收購後便取消了

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菅野先生在家中的照片，他背後的黑膠唱機是德國THORENS公司專門送贈給他的旗艦機REFERENCE；而牆面上掛著的收藏耳機，左邊一付便是國內趨之若鶩的SONY R10，右邊的應該是鐵三角的製品

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菅野先生年輕時作為錄音工程師時的工作照，背後站立的煙斗客，是日本著名的黑管演奏家北村英治先生，他與菅野先生多次合作，我就收藏著一張《立體聲》發行，名為《DREAM DANCING》的SACD，就是兩位前輩合作的作品

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因為發行社變更而錯過翻譯，至今没有中文版本的188期《Stereo Sound》杂志，刊登了菅野沖彦先生的最后一篇署名文章——『不可思議的男人』，这篇文章未能译为中文是我等菅野先生拥趸的遗憾，也是广大烧友的遗憾。

一年前，張氏國際翻譯社着手将这篇文章翻译成中文，并请精通日语的香港《HIFI音响》杂志主编何森先生帮忙把关，整个过程历时数月，背后的故事稍后会向大家说明。重要的是，这篇文章的最终中文稿件已经存放在电脑里，校長將盡快完成校對，擇日發表！

感謝所有朋友的關注

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我希望繼續看到
唱片演奏家
校長 Chrisalex

菅野沖彦先生的離世，真的令人覺得太突然、太意外了。今天下午從香港友人處得到消息，不敢相信繼而向日本方面求證，得到了不幸的確認，內心很震驚，不相信這是真的。即刻中断锻炼回到家裡，將這個消息正式發佈到微博與論壇，我禁不住內心湧動，不只是因為我們失去了一位卓越的音響評論家，日本立體聲季刊失去了一個時刻付出摯誠關懷的音響領袖，對我而言，則更是永遠失去了繼續看到『唱片演奏家』專訪的機會。

我並沒有見過菅野先生本人，成為我一輩子的遺憾。第一次見到先生的照片，是剛入大學第一年在宿舍隔壁一位發燒友的家裡，他收藏了不少日本『立體聲』音響季刊，在厚厚雜誌的後半部分，我總能見到這位主持『唱片演奏家』專訪，滿頭銀髮的和藹老人，每一次出鏡都顯得神采奕奕，不管是登門拜訪音響發燒友，還是作為格蘭披治年度榜單評審委員長，都打扮得整整齊齊、高雅有範，我喜歡關注細節，一塊手錶、一塊方巾、一套袖釘、一條領帶，甚至是他招牌式的笑容，都讓人印象深刻而耐人尋味。作為『立體聲』季刊靈魂人物的氣質，不是一般人學得到的。

菅野先生是一個了不起的人，1932年出生於東京，從小就喜歡鋼琴，希望成為一名鋼琴家，但聆聽到弟弟的鋼琴演奏後意識到資歷的差異，放棄鋼琴深造而投入聲音重現的錄音研究。比他小四歲的弟弟菅野邦彦日後成為了日本著名的爵士鋼琴家，而他則成為了有影響力的唱片錄音師和音響評論家。菅野邦彦先生的爵士錄音，大都由哥哥菅野沖彥擔當錄音師或後期混音師，他的錄音技術受到業界的高度讚賞，很多充滿魅力的錄音作品都收錄在與他有著緊密關係的Audio Lab Record系列爵士唱片中，包括大家熟悉的Side by Side系列和The Dialogue系列。

作為音響評論家，菅野沖彥先生是一位重量級人物。半個多世紀以來一直致力於提升日本的高端音響文化。他是日本最頂級音響雜誌『Stereo Sound』音響季刊的代表性人物。除了創刊號沒有露面之外，從第二期開始基本都能見到他的名字，他也是『Stereo Sound』活躍時間最長、對雜誌施加最大影響力的作者。

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菅野先生對全世界發燒友的重要貢獻，就是刊載於119期、後來作為單行本發表的『唱片演奏家論』——真摯的唱片演奏家會觸及作品的靈魂並為之感動，追求這種境界而對唱片進行演奏。這是20年前的1996年初次刊登在『Stereo Sound』雜誌119期上的觀點，為這種想法提供客觀確證的，是與超過200人真摯愛好者的相遇，自1982年第64期開始連載15年的『Best Audiophile』訪談中通過採訪讀者而接觸到的。在『唱片演奏家論』推出後次年的1997年122期雜誌上，這檔採訪正式更名為『唱片演奏家』專訪，北至北海道，南至沖繩，與全日本各年齡階層，不分專家或業餘愛好者，盡可能地訪問到更多喜愛音響、各行各業的人士，並親密交談聆聽他們的聲音。

『唱片演奏家』專訪成為菅野沖彥先生的代表性節目，也成為了『Stereo Sound』音響季刊含金量至高的拳頭欄目。每每雜誌到手，第一眼搶先看的一定是它。看看日本唱片演奏家的系統搭配、調音理念與音響故事，這檔節目很少有談論系統聲音的，反倒是揭示了這位唱片演奏家本身對音響的態度與理念，著力於寫人而不是器材。從174期開始『唱片演奏家』專訪嘎然中斷時我有些緊張，一詢問原來是菅野先生因為身體原因不再擔當採訪或寫稿。試想從64期到173期，一共109期每期至少兩名受訪者，長達27年不間斷遍訪燒友需要多麼大的毅力！校長被他的精神所激勵，覺得有必要做點什麼，於是開始學著菅野先生的樣子，續寫『立體聲之友』專訪，至今也只連載到14期， 還有很長的路要走。

菅野先生自家的音響系統多年沒有發生改變，先生是古典樂與爵士樂迷，為了體現不同音樂的特質而在同一環境設置了兩套系統：使用375壓縮驅動器及537-500蜂巢號角為中心的JBL系統負責鳴放爵士樂；以XRT20立柱型四分體揚聲器為中心的McIntosh系統則播放古典樂。除了對音響的熱情之外，先生還是一個機械手錶愛好者，一個狂熱的汽車發燒友，不單單現役座駕是保時捷，還喜歡收藏老保時捷，甚至包括1968年生產的型號。

因為是您的學生，試音唱片從第一天開始就是先生的古典錄音選集『Stereo Sound ReferenceRecord Vol.1』，這張唱片我買了兩張，一張試音一張收藏。自173期之後，先生鮮有在『Stereo Sound』上露面，原因是年事已高身體抱恙，後來在日本音響展詢問染谷一總編輯長，回答是先生患了肺部炎症在家休養。每一次在海外採訪見到三浦孝仁先生也會第一時間詢問先生的近況，沒想到時隔不久就傳來先生離世的消息，讓我們心痛而接受不了。

菅野沖彥先生走了，我一直有兩個遺憾：因為語言障礙，無法将先生的著作『唱片演奏家論』或『新唱片演奏家論』译成中文；居住國家不同，無法親身追隨先生，無法一睹先生風采聆聽您的教誨。為了彌補小小的遺憾，我已請張氏國際翻譯社將您刊登在『Stereo Sound』上的最末一篇文章，188期因發行社變更而錯過翻譯的『不可思議的男人』一文譯成中文，擇日發表。先生曾說過：『今後能夠遇見到更多優秀的唱片演奏家，將這個專訪長期地繼續下去』，校長之力微不足道，希望能與志同道合的夥伴們一起，繼承先生的志願，將『立體聲之友』專訪節目永續地進行下去吧。對未來，我是充滿樂觀、信心的。

戊戌年九月初七夜 學生叩首

chrisalex

關於管野先生，我的一些珍藏

一開頭，你肯定又要說了，不是管野，不是管野，是菅野，是菅野，再次感謝您耐心的中文指教，如果不知道小張為什麼會稱呼菅野先生為管野，或許您可以看看論壇裡我的系列帖子《馬桶夜話》，如果那裡面也沒有答案，或許您應該找機會和姜玉林先生聊聊看。

昨夜睡得很少，連夜寫好悼文後睡不著，沒躺一會還是爬起來，將關於管野先生收藏拿出來翻閱看看，現在分享給和我一樣，敬愛管野先生的人們，全部照片作了黑白處理，需要彩照的請特別提出。