《你更喜歡哪一個》（127集）—— 直擊 Artesania / Kroma / ZenSati 滬上推廣會

chrisalex

大家好，窩是校長！

方便手機閱讀，微博鏈接：https://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404313988266595295#_0

上個月剛剛在香港富豪九龍酒店進行的歐洲三大音響品牌 Artesania Audio / Kroma / ZenSati發布會，代理及廠方主創人員非常重視大陸市場，結束後馬不停蹄轉戰上海，於聲華影音聽音室舉行閉門推廣會。在動身前往波蘭參加華沙音響展的當天下午，校長受邀以媒體身份獨家記錄報導，中國立體聲首席攝影師快樂小豬先生則記錄照片。

故事

请问怎么针锋相对？是热烈讨论还是线材的互相对比试听？

沈阳姜兵

upup

chrisalex

儘管我認為推廣會最有趣的部分，不是聽音響器材的開聲，而是聆聽廠方設計師講故事回答問題，但在活動的尾聲還是照例安排了簡單的試聽環節。現場搭建的系統是：法國Metronome Kalista轉盤解碼 + 瑞士Goldmund Mimesis / Telos前後級 + 西班牙 Kroma Elektra旗艦揚聲器，器材架為西班牙Artesania,線材為全套ZenSati，現場播放了爵士/人聲/交響等CD唱片，總體來說這對揚聲器的表現令人刮目相看，解析力與層次感達到了較高的高度，沒有那種新品牌一開聲就明顯有短板的現象，我以為這對人造大理石的音箱聲音會不夠中性有偏科，結果各種樂曲登場一點也不偏科，反而還有一些溫暖的甜味在裡面，絲毫沒有冷冰冰的高冷藝術範，另外一個感受是整套系統的細節力與背景安靜程度完全不是這個級別揚聲器所能達到的，或許是Artesania器材架與ZenSati線材所帶來的額外加分。

順便說一個小插曲，同樣以自己理念製作線材的Ye Audio主事人上海老葉也在現場，他與ZenSati的設計師Mark Johansen一個在台上一個在台下一來一去針鋒相對碰撞了好幾回合，誰都說服不了對方，音響是有趣的東西，正是因為每個人有自己的觀點才使得音響世界變得五彩斑斕。英雄惺惺相惜，活動最後老葉得知Mark也玩黑膠，於是送贈給他一個Ye Audio黑膠唱片鎮留作紀念。

感谢首席摄影师，感謝聲華影音，感謝Artesania Audio / Kroma / Zensati品牌及主事人！

chrisalex

丹麥揚聲器及單元製作享譽全球，Dynaudio丹拿自不用多談，剛剛說到的Kroma揚聲器使用的中低音單元Scan Speak就產自丹麥，但談到線材丹麥卻鮮有頂級製作，不過ZenSati選手的出現，導致了直接與荷蘭銀彩選手扳手腕的對壘，兩者高端線價格相近，有發燒友會在兩者中搖擺不定。頂級的Silenzio系列線材擁有迅雷不及掩耳的速度感以及透明如水晶的音質，聽過之後很難再適應其他有韻味的線材。

幾天后我在波蘭華沙音響展上再次見到Mark君，他請我聽紅色線身的入門線材Zorro，說實話這一點也不像入門製品，聲音的彈跳力和刻畫力絲毫不輸貴價線，純淨的音色非常中性，聲音的密度感和衝擊力令人乍舌，入門線已經有這樣不俗的表現，我很能理解為什麼ZenSati高端線價格直逼銀彩雙皇冠三皇冠，但坊間依舊有人追捧的理由了。ZenSati為什麼賣價這麼高，Mark解釋其中一個原因是製作困難，導體扁平且很薄，一條線要完全平均繞絞後再套入透明套管，不是單支套入而是多支，難度就很大，花費的功夫就很長了，另外他們的線材使用的導體要么是鍍銀要么是鍍金，都是貴金屬成本很高。

chrisalex

ZenSati在德國慕尼黑音響展的展房，總是在走道向左轉的最後一間，儘管總是喜歡將展房弄得黑漆漆伸手不見五指，ZenSati的線可從來不是黑色的，總是金光四射連價格都不敢問的模樣。ZenSati創立的起點，是發燒友希望存在完全中性，能夠完整傳遞信號不加任何染色的音響線材。

Mark九歲就開始和父親一起做揚聲器，他很快發現線材的差異會對音質產生重大的影響。他強調ZenSati的線不存在聲音的音色個性，只是因為導體材料的不同而導致傳遞速度不同，如何利用材料與塗層來控制速度便是廠家不宣之秘訣。ZenSati的線材導體從低到高分別是純銅，純銅鍍銀以及純銅鍍金或純銀鍍金等。其拿手的扁平導體螺旋扭轉工藝，會使電流通過時產生360度全方位的磁場相互抵消，據說此舉已經註冊了專利，別家不可用。另外莫以為這麼粗的線很硬不容易彎曲，結果是彈性很好很好彎，最後還有一個絕招就是線材絕緣介質是真空，沒有空氣是最為理想的，但實際操作中真空無法做到，所以就必須灌入合適的空氣。到底是什麼空氣，有沒有講究，Mark對我的提問笑而不答。

chrisalex

Kroma三人幫在現場忙了很久，反复調整揚聲器的設置位置，據說他們在隔天晚上就提前來到現場使用工具測量調整到很晚，第二天一早又來，下午一開聲果然不同凡響，讓這個我並不熟悉的西班牙品牌在心中樹立起了定位，在Cayetano Castellano先生為我們打碟播放唱片的時候，觀眾席最後一排坐著一個一身黑衣的金絲邊眼睛老外，一直盯著看豎起耳朵仔細聽，他目光如炬精神集中，完全沒辦法輕鬆下來，因為整套系統的接線全都是他的。

他就是永遠一身黑衣示人的丹麥ZenSati線材品牌創始人兼設計師Mark Johansen先生。一提到ZenSati，我腦海裡先浮現出來的不是線材，而是整個德國慕尼黑音響展最黑暗的展房，以及那張在昏暗的紫色燈光中看不真切的半遮臉男人的品牌宣傳海報，那就是Mark Johansen本人！首席攝影師抓拍得真好，下面圖片上的，就是Mark的標誌性動作。

chrisalex

HB-1成功吸引Kroma團隊進入具有挑戰性的揚聲器製造業，一個中心思想沒有變：利用做樂器的方式，重現樂器鳴放的效果來製作揚聲器，所以在箱體上的所有木頭材料，包括低音倒相管的材料都是製作西班牙吉他的高檔木料，用手工費時費力切屑出來。Kroma很快也發現一個問題，單獨利用木頭可能不是一個解決低頻的好主意，但堅硬的金屬會過於強調聲音的剛性，所以在進行反复嘗試後，他們選擇了產自西班牙的Krion人造石，這是一種兼顧軟硬箱體優點的中間方案。

所以他們盡量不用金屬，包括螺絲也是，使用玻璃纖維的熱塑性塑料，非磁性且非常轻，可以直接擰進Krion人造石化合物起到固定作用。現場他們向我展示了自己製作的原木切削打磨光滑的低音倒相孔，順便說一下，一般揚聲器只有一個倒相孔，但在Elektra背後有兩個，一上一下，而且兩個木倒相孔居然是不同材料不同尺寸的，儘管都產自加拿大，但一個是雪松一個是雲杉，一個管壁10毫米厚，另一個是40毫米厚，以調整不同的低頻下限，為什麼會安排上下兩個不同的倒相孔，因為看上去是一體化的箱體，實際上內部會單獨分腔互相隔絕干擾，連分頻器都被安裝在一個完全密封的腔體裡。

chrisalex

Kroma這次帶來的最大和最小兩對音箱，160厘米高的旗艦Elektra落地箱與本體40厘米不到的小書架Mini，一般來說同品牌書架箱會靈敏度比落地箱低一些，Kroma則恰恰相反，Elektra還比Mini低兩個分貝只有90db，所以在驅動上需要花點功夫，現場出動了 Metronome Kalista轉盤解碼音源搭配Goldmund前後級，後級是兩台單聲道的Telos 2500，驅動控制力十足。   

Kroma揚聲器品牌誕生要直接感謝一個人，那就是遠在日本的Kiso Acoustics設計師兼老闆原亨先生，為什麼要感謝他呢？因為主事人之一的Miguel Castro先生多年前買了一對Kiso Acoustics的小型書架箱HB-1，給他帶來了極大的刺激。這對鳴放出巨大聲壓的揚聲器來自吉他製作工廠Takamine高峰，於是西班牙人就像當年的Dan D’agostino聽到25W輸出的Mark Levinson純甲類後級時萌發的想法一樣——如果做大一點的話豈不是更好？——於是Dan做了100W純甲類輸出的後級，Kroma開始設計更大箱體，擁有更多低音延伸，更高動態更大聲壓的大型現代揚聲器。

chrisalex

能一次性見到廠方三位大員，當然要向他們偷師揚聲器製作的秘方，尤其是在現場兩台單聲道Goldmund Telos 2500後級開聲驅動旗艦Elektra確認好聲之後，更要詢問揚聲器製作細節:不含包裝170公斤的結實箱體使用Krion西班牙人造石構成，這是一種三分之二由天然礦物和高強度樹脂組成的材料，其明顯的特徵是，無任何毛孔、高強度高硬度，觸感溫暖類似天然石材。加工起來也類似木材，可以進行切割拼接或加溫彎曲。

高音單元由兩個3/4寸丹麥Hiquphon金高音組成，一前一後安裝在箱體上部，據說這樣設置能夠提升聲音的三維立體音場效果，同時還用木質材料切削了一個淺號角，中低音部分為四個Scan Speak特別定做的6.5寸單元，兩兩負責不同頻段，分頻器使用Duelund和Mundorf元器件堆砌，揚聲器側面還可以提供24K真金的黃金版本。