看了之後兩個字（第114集）---- KENRICK SOUND TAD 2402開聲，拜訪花中君子蘭花朱

chrisalex

從上面的圖片可以得知，ART前級第一代是只有單端輸入和輸出的，沒有平衡。從正面看的兩份體設計，并非常規的電源與放大，兩個聲道各有自己的電源部分與放大部分，所以是左右聲道隔離的考究設計，所以有兩條不可拆卸的電源綫，而微處理控制部分則為兩者共用並以右側一條白色信號綫連接。

電子管方面左右聲道一共使用6922雙三極管10枚，隱藏在右側橫柵狀黑色金屬片背後，蘭花朱追求極緻，更換了四根大盾，六根德律風根。這臺前級的遙控器上還有很多功能，不過我最喜歡的，還是面板上的蹺蹺板音量控制開關。這部前級的美感，并非每一個人都喜歡，但我覺得很是漂亮，是不可能再重現的經典。

蘭花朱換ART的理由很簡單，就是同品牌升級，因為他上一部使用的前級，就是單體的CONRAD JOHNSON PREMIER 16 LS。

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好馬配好鞍，有了這麽LL的前級，后級一定不能成爲制約發揮的瓶頸，當然不會，呈現在我面前的，是擁有巨型電源變壓器與輸出變壓器的JADIS SE300B單聲道后級。在更換JADIS之前，使用的是PASSLABS的甲類製作ALEPH 0單聲道方塊后級（搭配PASSLABS ALEPH PRE前級），再往前就是JEFF ROWLAND MODEL 2立體聲后級。

這是法國品牌JADIS的300B作品，兩隻300B并聯單端甲類輸出10W，有人向主事人ANDRE CALMETTES討教爲什麽JADIS能夠有很强的驅動力，他的回答是變壓器下功夫。不過他也强調，功率大小并非是絕對數，能不能把喇叭驅動得好，還要看喇叭與擴大機之間的阻抗匹配，JADIS就一直在研究如何用小功率單端作品來驅動難推的大喇叭。

當年這套作品要13000美金，在2012年后就停產了，據説是因爲元器件的消耗，後來在新投資者注資后開始重新運作，不過很多原料包括PHILIPS藍殼電容都改款了，至今你還能買到新款的JADIS 300B單聲道后級，可見其綫路經典。這套300B在驅動2402時并非滾到燙手，只是電源變壓器略有溫度，另外要説一下，這部后級其實并不昂貴，真正昂貴的是剛剛為本機更換的電子管。

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蘭花朱拿出來一團藍色火焰！

蘭花朱最早使用的300B電子管是國產曙光，結果聲音很糊缺乏解析力，結果換了另一個國產品牌FULL MUSIC全真，聲音清晰乾净了不少，但是控制力還是不夠，最要命的是一根出現漏氣問題，後來就換了PSVANE貴族之聲，控制力提高很多，聲音也變得均衡大氣，唯一的缺點是低頻。直到遇到西電，西電的低頻完全能夠沉下去，空氣感也是另一個世界的。之前用全真和貴族之聲時候也問別人借過西電的老管子比較，全真大概有6、7成，貴族之聲大概有8成這樣子。

蘭花朱笑談西電麽就是鷄血，几乎是全方位的提升。我眼前的這套西電，每一隻的價格都超過1萬，這批電子管是90年代的最後一批，直到1998年西電300B完全停產，爲什麽大家追捧老西點，關鍵問題還是材料有所差異，去年聽説WE官方有復產的消息，而且注入陰極的被稱為“秘密武器”的核心材料仍然取自Hawthorne工廠1963年的熔化物，不過目前還沒有見到成品投放。

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再往前即將看到的，就是奇跡了，爲什麽這麽說呢？首先是年代久遠，能夠今天能見到這樣的經典之作，非常難得，其次是全套出現的罕見程度，一套五件全部湊齊了，連接綫都是原配；最後是狀態，到現在依舊能夠播放，完全不打格楞。

這就是傳説中的銘器——美國WADIA 2000！

WADIA 2000型系統是廠家在1988年開發的第一套轉盤解碼系統，一共是五件套，分別是轉盤主機，轉盤電源，解碼主機，解碼電源，JETTER殺手界面(如果是DIGLINK 30就是六件套，多一個界面電源)，這才是完整的一套，我見過有人有轉盤或解碼，但真正又一套的很少，最罕見的就是連DIG40都有，另外，轉盤與解碼之前要使用AT&T玻璃光纖才最好聲音，恰恰蘭花朱就是這樣的一套。

WT2000轉盤取材於日本ESOTERIC的P2，使用VRDS系統，有消息說WADIA是拿P2的轉盤部件拿回來改進行補強和電源獨立，也有人說直接就是請ESOTERIC工廠代工，理由是，當年的WT2000，後面標註的是日本生產，而非美國。解碼部分當然是美國製作，據説其綜合素質要比後來的新款64.4要更好，模擬味道更足，柔美飽滿，聲音厚實。

WADIA 2000轉盤詳細圖片：https://www.stereosound.com.cn/f ... tid=319&page=19

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你完全能感受到，托盤的滄桑感，請注意，這是持續工作二十多年的機種，當年的機器真的很耐用，托盤式全金屬製造的，很有質感分量也足。

在轉盤部分左側的就是轉盤的獨立電源，在轉盤右側的是DIGLINK 40界面，再往右就是只對應32KHZ,44.1KHZ,48KHZ的WADIA 2000解碼器，請別誤會，這只是主機部分，電源部分隱藏在機器背後，一會你會看到。

非常認真地增加了脚釘等避震物，讓轉盤解碼等數字部分得到更穩定的底座支持。過了二十多年，轉盤居然還可以非常正常的運作，實際上已經更換過零件了，而且這個操作居然是蘭花朱自己完成，他到底是怎麽完成的呢？

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在揚聲器背後隱藏著了一臺ESOTERIC轉盤，奇怪，既然有WADIA 2000轉盤，爲什麽還要留一臺ESOTERIC P-10轉盤呢？原來這就是蘭花朱的備用機，在使用多年的WADIA運作出問題時，他購入了幾千塊的P-10轉盤進行部分原件移植，目前WADIA 2000重獲青春也要拜托P-10的貢獻，令人意外的是，這樣的操作沒有委托張氏國際維修社，而是他自己在家一個人進行的。

在轉盤下面的，就是WADIA 2000 DECODING COMPUTER的分體電源部分，請注意，當年的電源真的非常徹底而豪華，要連接三條綫到主機，最左邊的是數字部分供電，右邊兩條是左右聲道的模擬放大輸出，令人感嘆當年的講究！

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轉盤之前的源頭就是供電了，每一個發燒友都會供電非常關注，在電源部分的投資總會得到收益，蘭花朱葉完全明白這個道理，於是他投資了這兩項東西，首先是放在揚聲器右側的美國生產的工業用電源排插，後來有非常壯實的20A美式插座，每一路據説都有空開控制，據説此物并不昂貴，他買來就是為了這條電源進綫，非常粗壯。

另一個投資就是從任東先生処購入的二手TICE TITAN POWER BLOCK電源儲能器，當年網絡寫手傅松龄曾寫過一篇失傳已久的發燒奇文，裏面就談到這個寶貝：“盛著鱼翅的火锅是使用的是SCITECH电源线，另一端则是TICE的TITAN POWER BLOCK；温著美酒的推车是由Stax的DMA－X1所改装。就在此时，大厨现身说法了：由于要将鱼翅火锅的温度控制在最佳范围之内，SCITECH及TICE的使用是绝对必须的”,如果你沒有看過這篇文章，請來立體聲：https://stereosound.com.cn/forum ... hlight=%C6%E6%CE%C4

在投資此兩項后，聲音的穩定度以及厚實飽滿度都有不足的提升，蘭花朱非常滿意。

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看完他的器材，當然要坐下來聽聽看，這麽珍貴的機會不能錯過。我也需要向KENJI san説明他的揚聲器飄洋過海來到中國后聲音會產生怎樣的變化。事先説明，眼前的這對揚聲器并非是直接訂購自KENRICK SOUND，而當中經歷了什麽作爲最終用家並不可知，我唯一想説明的是，在KENRICK SOUND社見到的漂亮亮光鋼琴漆，讓人不捨得用手指摸上去怕留下指紋的那種高貴和敬畏感並不存在，可能是因爲燈光的關係（KS社有很多大功率射燈），我在蘭花朱這裏見到的揚聲器雖然也很亮，但比KS設當時見到的遜色不少。我有理由相信，這樣的色差很有可能是中國環境的溫度變化與適度變化造成的，甚至在看不見摸不着的空氣水平都在每一刻侵蝕著這對2402。

前後面板儘管都沒有見到KS字樣，但的確是KS出品，從正面的倒相孔往裏看，你能看到左右側木板上的黑色吸音棉，以及背部的黃色不同密度材料的棉織品，另外我還能看到原裝的TAD分頻器TN-2，在分頻綫路板上還手寫著：SWN-419-A字樣。

前面板的LEVEL CONTROL都按照主人習慣設置到-3最低，試聽均以CD方式進行，先聽蘭花朱的人聲CD，然後聼我帶去的試音碟，試聽時將防塵罩除下來放在側邊，順便説一下，脚架部分并非來自KS，而是在上海自行製作完成的木製品。

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不管是《粉墨是夢》還是《童麗精選》，蘭花朱的這套系統都能夠展示出非常放鬆毫無壓力的聆聽感受，這些是展現中高頻通透感和細節力的片段，一開始放就開始吸引人，2402的音場沒有拉開得很龐大，但聲音的毛絨感與氛圍都非常好。即使使用了超高音，我也并未感覺到突兀，相反地我覺得高頻的能量感和穿透力還有一些欠缺，我懷疑這可能是與LEVEL CONTROL的調整於-3最低有關，不過這樣一來可以保證聼感的不刺激與鬆軟，相信耐聽性是蘭花朱的首要目的。

他描述給我們聼他喜歡的聲音是怎麽樣的：“首先要耐聽，長時間聼不能累，其次要能夠分得開，不能糊在一起，我要那種能完全分解開來的聲音！”號角高音與大口徑紙盆低音，在他喜歡的那些音樂播放來看，的確非常令人滿意，甚至來説，要達到這樣的聲音水平，選擇現代揚聲器可能是事倍功半，儘管在聲音的極端透明度上無法與現代頂級揚聲器媲美，在我看來低頻的速度感也還是有些拖沓，但這完全不影響我們沉醉在2402營造的愜意的午後時間，悠閑地聽著音樂。

在播放後來登場的穆特卡門幻想曲的小提琴、花姐獵人的女聲、金嗓子參考碟II的爵士及古典，即使音量開得再大，我們五個人的談話總是不會在聲嘶力竭中進行，因爲2402播放出來的聲音過於自然，導致我們只需要使用平常習慣的音量音調正常講話即可。

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儘管欣賞這對揚聲器，但我覺得他的素質上還可以更好，原因是日本KENRICK SOUND自己的錄音：https://weibo.com/2405635027/Hcd ... me&type=comment

相比而言，你能在本社感受到的聲音的開朗以及活力，這是傳達正能量驅動演繹，不過對於音樂媒介的選擇以及驅動的選擇都與蘭花朱完全不同，KENJI喜愛爵士樂，經常以爵士為素材播放，所以使用的是數字播放機播放數碼流文件，功放使用大功率晶體管機驅動；蘭花朱喜歡國產豐滿人聲，所以使用老骨頭CD轉盤加解碼，功放也是全電子管的膽機，一定是走老派聲音風格的路子。我更喜歡KENJI的表達方式，但我相信蘭花朱一定更喜歡目前的演繹，非常有魅力的低頻，下潛深度好之餘晾乾非常飽滿，中頻段的解析力也很優秀，聼上去就像是真的人喉頭在運動發聲，而且中高頻三個頻段的銜接也很出色，我想告訴您的是，之前在鄭氏聲學的那對國產仿製TAD2402就是有這個問題而令人遺憾，最終需要用雙功放驅動的理由是頻段銜接不理想，而仿製社完全無法照抄TAD經典的分頻設計，分頻設計也是TAD秘而不宣的秘密。

現場的這對TAD2402鳴放，在某些方面達到了極緻，是令人愉快的長時間聆聽揚聲器伴侶，這樣的個性特點，是的確值得聼聼看的，我相信KENRICK SOUND對其翻新的挖掘讓我們見識了狀態當年的2402，感謝KENJI。