dCS Scarlatti 转盘/解码/时钟，Esoteric G-0Rb，HB-1 + Podium 作者：Enlighten

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ONLY THE MUSIC ---- dCS Scarlatti 转盘/解码/时钟，Esoteric G-0Rb，HB-1 + Podium

“dCS Scarlatti 开箱记”以来，一直欠KELL一篇听感，久久未曾下手；
一来是因为Scarlatti解码感觉尚未进入状态，一直在变化中；
而来是因为总觉得单单一对HB-1不足以作为参考喇叭。

直到最近，Scarlatti渐入佳境，声音趋于稳定；
而HB-1又遇到了她最好的伴侣PODIUM：
http://www.kisoacoustic.com/podium.html

我觉得是时候开帖研究一下Scarlatti了~~~

之前，小白曾专门撰文写过HB-1，还曾和Fidelio作过一番仔细的比较：
http://bbs.headphoneclub.com/vie ... e=1&authorid=61

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那么当HB-1遇到PODIUM又会有什么样的化学反应呢？

之前小白说过，这个箱子配合君子的脚架，80赫兹以下基本是没有什么输出的；而这个低频段的缺失，直接的影响就是播放大型交响音乐。

之后，我换上了TiGLON的重型脚架，又经过了1个月的煲炼之后，HB-1的低频开始渐渐舒展，并向下延伸；
如果说First Watt的J2是完全发挥了HB-1鲜活、透明、热力/表情丰富的特点的话，那么Evolution套装就是在不缺失这些优势的情况下，更好地控制着场面感，以及突出展示了低频的权威感。

换上Evolution和TiGLON之后的HB-1，并不能说80Hz以下的低频输出多了多少；而是在演绎一段大编制的时候，不再觉得缺胳膊少腿，在喇叭天限的临界点上的低频，变得量更多，也更扎实，速率、密度都有不小的提升；至此，我已经基本对于HB-1的声音较为满意了。

不想在PODIUM来了之后，这种满意度居然能够进一步提升！

PODIUM并不如先前预料的那样是木制脚架，而是一对实实在在的铁质脚架；2支小小的PODIUM，居然有近30公斤；由日本知名音响周边厂商Acoustic Revive专门为Kiso Acoustics HB-1度身定制。

才收到这对脚架，我不由得一惊：之前的TiGLON脚架，有70cm高，而这对Podium居然才50cm出头。
调节好水平，将喇叭放上，然后坐在沙发上，HB-1高音单元的高度大约比耳朵低了12-15cm；按理来说这样的摆位是不利于合理的声场、结像高度的。
但结果就是这么奇特，降低了高度的HB-1，包围感、安定感更强，特别是人声的部分，那种跃然眼前的感觉，栩栩如生！

仔细查阅了Kiso Acoustics的相关资料，发现如下这段文字：

The HB-1 work best when the center of the tweeter is approximately 10cm - 15cm lower than ear height when seated; i.e. a bit lower than most loudspeaker system.

和我之前拥有的一对“绝世小喇叭”KRELL LAT-2不同：

LAT-2使用精密切削的铝合金箱体，以及一体编制成型的碳纤维材料作为脚架，就是为了最大程度地抑制喇叭箱体的震动，即便是播放索尔蒂的马勒至最高潮的部分，整个喇叭除了单元部分，箱体几乎还是纹丝不震；所以，LAT-2（光喇叭，不含脚架）每个重逾35公斤！
Kiso Acoustics HB-1每边仅重4.5公斤，连LAT-2的一个零头都不够；圆弧形的木皮箱体，制作工艺非常精湛。HB-1的箱体在播放的时候，共震非常“严重”，就好比在琴房，摸着正在弹奏的钢琴的箱体；而这么小小的一对书架箱，敢报价10万人民币的主要秘诀就在这里：靠箱体的共鸣（类似吉他或者小提琴的原理），发出自然如乐器般的声音。

这里需要特别说明的一点，HB-1只所以被SS的大佬们称作颠覆传统音响制作理念之作，并不仅仅在于其箱体的共震；共震之后，声音保持高度的透明、鲜活感，结像明晰，声场定位依然准确才是关键！这一点，和Harbeth（雨后初晴）的喇叭截然不同：诚然，有人喜欢Harberh的这种表达方式，但是至少我或许能接受Harbeth的人声表达方式，交响是断然无法接受的！

HB-1这种发声原理，有两个不同于传统喇叭的地方：

1、声场定位不受影响的状况下，指向较为宽泛，通俗说起来就是“皇帝位比较宽”，不像有些小喇叭，结像明晰、定位精准，但是“皇帝位”也只有一个脑袋那么宽，脑袋一偏，位置感就丢了；
2、喇叭的扬程偏上，聆听的时候，高音单元略低于人耳为佳；所以，Krell LAT-2的脚架有80cm，而Kiso Acoustics HB-1的喇叭脚架的高度就只有50cm了！

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继续简单说说HB-1小喇叭的声音：

如果嫌我讲得简单，可以参看小白的文章，或者校长的新作：體會音響的醍醐味 -- Enlighten屋企拜访记。

HB-1和Podium之间，Kiso Acoustics原厂提供了 8块透明的胶垫，分列4角，垫在脚架天板和喇叭之间，用作喇叭和脚架的“更好的结合”；按照原厂的提示，PODIUM必须调成严格水平，有利于喇叭的发挥；一切安排停当，开声~~~~~~

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接下来，终于进入今次的正题了：Esoteric G-0Rb vs. dCS Scarlatti Clock

为了这次比试，我特意从二手商处借来一台08年的“熟妇”DCS Scarlatti时钟，系统连续开机72小时以后，才开始比试：
要知道，G-0Rb任何连续热机24小时以内的状态都是有问题的，我的PS-510和G-0Rb在平日可是从来不关的；这可能也是G-0Rb的最大缺点了吧~~~

介绍一下参与比试的系统：

1、dCS Scarlatti，转盘/解码之间用dCS随机附赠的1394机线连接，不论CD/SACD，全部（升频）输出DSD至解码；转盘、解码设置为Slave模式，从外部时钟获取时钟信号；

2、为了公平起见，我没有使用Esoteric原厂的DA6100时钟线，也没有使用dCS Scarlatti的原厂机线，时钟线统一使用 TiGLON MGL-DB1；

3、前/后级：
Krell Evolution 222 + 302，解码至前级的连线用3米长的FM机线；前后级之间，自然用Krell独家的CAST Link传输；

4、喇叭：
Kiso Acousitics HB-1 + Acoustic Revive 定制 Podium，喇叭线还是FM机线——罕见的原厂出品的双Y插 FORCELINES 5；

5、周边：
转盘+解码+2台时钟放置在FE Pagobe Edition HD-03上，转盘在顶部，解码在底部，中间两层为时钟；
电处CSE TX-4000，前级Krell Evolution 222，分别放在一个TiGLON TMR-4 4层架的底层和顶层；
后级Krell Evolution 302 通过2块ABA大板和一块70公斤的海南黑花岗岩，直接落地；
为了公平起见，我特意撤掉了金嗓子PS-510，100V的G-0Rb和230V的DCS时钟，都用CSE TX-4000供电。

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考虑再三，比试的碟一共6张，SACD/CD各三

1、SACD -- Esoteric 重制 Clifford Curzon, Mozart - Piano Concerto No.20
2、SACD -- Decca, Riccardo Chailly, MAHLER 3, Royal Concertgebouw Orchestra（原生DSD）
3、SACD -- Linn Records, The Super Audio Collection, Volume 4
4、CD -- Paganini for Two （DG老版）
5、CD -- Decca, Georg Solti, DVORAK Symphony No.9, Chicago Symphony Orchestra（老版）
6、CD -- 邓丽君 LPCD45