因此在磨合的这段时间,除了手机,我一般都是用两台前端去伺候它的,一台是飞傲刚刚推出的旗舰作品M15,另一台则是爱欧迪的旗舰播放器PL,这两台播放器推出的时间间隔差不多正好是一年,我们也不难发现,从2018到2020年这一年多,便携播放器从仅仅专注本地播放的单一功能,到拥抱流媒体的多功能安卓平台,变化很大,PL和M15恰恰是两种风格上的代表作品,各有簇拥,与此同时,这两年耳塞产品线上也有了类似的进化,从原先动铁/动圈/圈铁的三分天下,生生又杀出了静铁/静圈/平板/骨传导等不同创新的架构,PMX这样纯动铁的老派架构,能不能在声音上迎接各类新新产品的挑战呢?
因为飞傲M15是十二月底才发布的新品,所以一开始很长一段时间,一直与PMX磨合的是爱欧迪PL,最大的感觉,PMX是一个声底非常趋于真实的耳机,没有什么刻意渲染和夸张的地方,记得煲开之后我最开始正式试听就是CBS出品,马里纳指挥亲兵圣马丁乐团,与佩仑西亚合作带来的的门德尔松第一钢琴协奏曲,这是一部70年代末的AAD录音(不是ADD),用PMX听来,钢琴的形体比例,在整个乐队的规模中,是很协调的,这是我觉得PMX作为一个入耳塞子来说,最难得的地方,因为当下高端入耳耳塞那么多,每个品牌都有自己独特的音色和修饰,像PMX这样对乐器音色基本不做过多美化的塞子,放在一众高端货当中,其实是不占便宜的,就好像一个素颜美女站在一群化了妆的美女当中,绝对不会是第一眼就被看中的,但是音色修饰这东西,有得有失,味精加多了,人声也许会更甜美,但是播放古典管弦乐或者协奏曲作品的话,器乐的结像比例就容易受影响,所以很多打着发烧录音的人声碟,其实拿来测试的话并不可信,考验入耳塞子在相位方面失真,一张大编制的钢协作品反而更适合。
受制于入耳式耳塞的先天条件,我们几乎无法得到大耳机一般的声场,但正因为是螺蛳壳里做道场,对入耳塞子来说每一个乐器的结像精准才是特别要讲究的,这也是我前面说PMX最可贵的地方,PMX的声场在我接触过的耳塞中,算是中等偏大的,整体趋向于圆形,可以分辨出边际,演绎这部钢协作品的时候,整个管弦乐团的编制你可以非常清楚地分辨出来,包括舞台正中那台钢琴。你可以很清楚地用手点出钢琴左后方的第一第二小提琴部,以及正后方的管乐部。各个乐器声部的结像都比较凝聚,演绎钢协作品,最忌讳的就是钢琴和乐队的对谈糊在了一起,在PMX身上,这个问题不存在。如果声音是画笔的话,PMX描绘给听者的就是一副井井有条的工笔画。
也许熟悉古典乐队编制的乐友会问了,凭啥只说了小提琴声部和管乐声部,钢琴右边的低声部为什么没有提及?老实说,一开始我对PMX的大提琴、低音提琴的表现是不满意的,因为有点散,缺乏足够的密度。然后用脚指头一想,这必定必须肯定一定是垃圾原线的锅,PMX采用的是0.78的插针,在家翻箱倒柜也只找到当年黑黄鹂身上的原线,换上以后表示,前面的判断没错,有内味儿了!然后等了一阵子,一条官配升级线才姗姗来迟,一瞅,这不是去年底在CJ上海展上看到的新加坡品牌ET嘛。
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