看了之後兩個字（第142集）----老松來也！探秘日本石井式樣板房，松浦正和私宅專訪

chrisalex

測試與聆聽哪個更重要

首先，麥克風測量和人耳聆聽，兩者的目的都是一致的，讓聽眾聽到自己喜歡的聲音，因為測試時我在場，所以對於一些特定頻率的感受會比較熟悉，長時間之後，關於頻響曲線的感知有了經驗，對聲音特性有了理解， 依靠人耳聆聽基本就可以抓住重點，養成了習慣性的反應

從《STEREO SOUND》雜誌上，我們所看到石井先生的形象，總是拿著麥克風進行揚聲器的測量，當我們想到松浦先生的印象時，總是他蹲在揚聲器面前，眼睛貼近振膜聆聽每一個單元的聲音，這些照片被雜誌刊發出來後，我總是很好奇，他到底在幹什麼

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完全不一樣的擺位方式

我也不知道我在幹什麼（笑），很難用言語解釋自己在聽什麼。嗯，不單單是單元，還有音場，箱體的震動等，結項的大小，形狀是三角形還是其他。其實站在喇叭單元面前，不單單是聽喇叭單元的聲音，而是根據整個房間的反射，倒過來聆聽喇叭單元的位置，是否感覺到在正常發聲的狀態，這樣的反過來的思考

根據揚聲器的不同，站立在喇叭前方的距離也會不同，B&W會是15厘米，SONUS FABER的會是20厘米，根據這些調整，聽房間的反射，來判斷本身發聲體的狀態，在聽的時候，頭腦中已經開始飛快地計算了

我家裡的揚聲器，進行了大角度的內凹處理，做擺位的時候，並不單單是耳朵的記憶，也有技術理論的支持，最後才呈現出這樣不一般的擺位

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煉獄般的石井式測試

國外產的揚聲器，說明書有正確離牆距離，比如B&W的說明書上，說明離開背牆與側牆各多少厘米，但仔細一想，這是不是合理的？對於一個3米x2米的房間，如果離開後牆50厘米合理，那麼換成8米x10米的房間呢，是不是就不可操作了呢？

石井式的方案，是將房間的長和寬均分成10份，這樣整個房間就變成了100份，以100個點來測量，根據麥克風在這100個點測算的數值，來規劃揚聲器所在位置，是這樣來考慮擺位的，這是當時考慮房間脾性時提出來的問題，石井先生說：反正再怎麼討論，也不會有結果，先測了再說。於是他就把把麥克風移到這些點一個點一個點挨個去測

是的，每一個點都有測試數據，花費了漫長的時間，喇叭一直在牆角位置，把房間分成100份，把高度再分成3份，然後在這300個點去測試聽到的聲音

(圖片：松浦先生用紙筆告訴我們，如何設定房間的100個點，然後安排麥克風進行測量)

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這是我之前房間的模型圖

根據之前房間尺寸拷貝下來的1:10模型實物，連中間的櫥櫃都完全復刻下來，模型是否能真實反應房間的特性情況，當時也進行了討論但沒有結果，所以拿我的房間進行測試，把房間縮小到十分之一大小，結果證明可以實現同等的聲學特性，後面再做揚聲器的特性測量時，就將縮小的揚聲器模型在房間中，移動麥克風來測試，或者移動揚聲器模型的位置，來判斷擺位方法，否則要移動真揚聲器就太辛苦了，我的TECHNICS SB-M1有85KG，但模型只有850G，所以做模型的實驗是輕鬆的

這些手工勞動，完成度很高，質感也覺得很好，全部是石井先生親手做的，35厘米的低音單元就縮小成3.5厘米，當時是用模型的方式先測算，估算出可能性的幾個點，然後在真實的場景中在驗證一遍。模型和現實兩邊都做對比結果，之後發現模型可以替代現實的工作量

（圖片：這本書上的模型，是由石井先生製作的，松浦先生舊宅的聽音室情況，後面的是當時的頻響測試曲線）

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讓人肅然起敬的10:1模型

利用模型模擬現場的做法，最早是從20年前開始的。石井式的計算，一開始用實物測量，然後用微縮模型來測，現在是電腦模擬演算，經歷了這樣三步走的過程

當時石井先生從松下電器工業株式會社退休，開始對室內聲學進行全面研究。利用他在四十年代中期磨練的製作技術，他手工製作了精確的模型，並闡明了測量實驗中駐波對傳輸特性的影響，發現理想的房間尺寸比例，可以大幅度改善聲音

現在還會做這樣的模型測試嗎？松浦先生回答不會了，因為現在已經積累了足夠的數據，有了公式依靠軟件，不用模型也能完成演算。石井式聽音室理論與測試，過程中也進行了調整和演變，因為沒有最新的課題，所以沒有更新研究動向。實際操作時，沒有兩間聽音室是一樣的，因為聽眾不同、揚聲器不同、根據喜好不同而進行不同的擺位，所以也還在積累經驗的過程中

(圖片：聽音室的1/10比例模型。檢查聲學特性時，可以製作模型並通過測量進行檢查。可以看到四周牆面上精確複製的石井式聲學處理，除了再現房間還可以準確地再現揚聲器，同樣是10:1的B＆W MATRIX 801揚聲器微縮模型，這個迷你版揚聲器因為裝載了手工製作的單元，是可以正常發聲測量的）

chrisalex

中國建造與日本建造的區別

從日本建聽音室到中國建聽音室，松浦所帶領團隊遇到的很多意想不到的難題，第一次在上海建造時，因為使用最自然的材料打造而碰上難題，這些問題原來在日本都不會碰上

在上海施工時的，濕度和水泥帶來了麻煩，上海正值黃梅天，水泥的濕度很大，乾了又濕，濕了又乾，加了抽濕機24小時連軸轉也解決不了；另外材料也會有隱患，日本木料的品質比較高，但在國內很難找到這樣品質的木料，一開始建築商滿口承諾準備木材，施工時突然回覆無法弄到，搞得我們很被動，最終只有從日本準備上等木料海運過去，質量也會放心一些；建造聽音室的重要材料是吸音棉，上海寄來的國產吸音棉樣品，雖然規格一樣，但不同國家產的吸音棉在交叉面上果然還是有細微的變化，拿在手中會有手感差異，但聲音應該都是可以保證的

還有就是施工方的監督，日本的工人，你提出問題，他們一定會跟進解決，但國內的工人需要多一些時間指導，比如說吸音棉表面蒙布是需要用訂書機一點一點釘上去的，釘得漂亮釘得乾淨並不容易，所以網罩面是否能做得漂亮就看工人的做工手藝了，這個是難點，中國施工需要多花力氣監督，有問題的話會馬上讓他們停下來

chrisalex

最自豪的聽音室作品

已經做了160個聽音室，松浦自宅算161個，上海蜜蜂宅算162個，這麼多聽音室作品，最為滿意和自豪的，是自己的這間，因為別的房間都不是我的聲音，我們很重視重現顧客需要的聽音室，屬於他自己喜歡的聲音。上海建聽音室時，一開始與客戶溝通很重要，溝通的時間是最長的，讓他知道他到底需要怎樣的房間聲音

不過，每一個房間都是遺憾的藝術，如果要說自宅遺憾的話，那就是面積尺寸，如果能再大一些就好了，土地的面積，容積率，當然還有經費的問題

目前所做過最小的房間，大概是目前尺寸的一半（6帖大小），最大的房間，是一個音響企業的聽音室（很抱歉無法透露是哪個企業），尺寸是10米x8米x7米，使用的揚聲器是木下正三先生設計的REY AUDIO RM系列大型揚聲器，後期在擺位移動的時候，完全推不動（太重了）

chrisalex

石井式聽音室計劃的未來

我已經60歲了，已經到了退休的年紀，但我做石井式聽音室是一項愛好，所以沒有退休一說，製造可能就盡可能地動起來，對於將來沒有過多的計劃，還是持續服務於日本及亞洲的發燒友吧

我一直認為，石井先生很幸運，有松浦先生這樣的幫手，在身體抱恙無法持續下去的時候得以延續，那麼松浦先生會不會開始帶徒弟呢？松浦先生告訴我，目前還沒有合適的人員，他也解釋，石井式聽音室販賣的是無形商品，知識都是在腦子裡，並不是一個能看得見摸得著的商品，石井式是一個全部統括的系統工程，服務、思想、建議、經驗、知識，客戶是為你的思想，為你的點子付錢，所以非可見商品銷售會很艱難，真正願意付錢的人還是比買器材的少得多

所以，如果收了徒弟，溫飽就更難保證了（笑）

（圖片：為了方便電線整理和維護，在房間的四邊地板下都設置了配線凹槽，這樣可以靈活地將多餘的走線塞進去，石井式牆面處理抬高15厘米，這樣調整就很方便；每一組從空開電盤箱拉過來的獨立走線，只接一組電源牆插（松下電工WN1318K），為的是避免產生干擾，而且明確哪些是數碼哪些是模擬，哪些是大電流，真的是非常苛刻的用電需求，不過我有些不理解的是，為什麼與上海的石井式聽音室電源牆插設計要求不一樣，上海的設計只允許一組牆插一個插座的單眼型，這裡則是標準雙眼型）

chrisalex

對年輕發燒友的建議

相比日本已經日漸成熟的音響文化氛圍，在這一年時間裡經常會來中國考察，所看到的相比相對而言還在幼苗階段，大家對於器材的慾望遠遠大於音樂的追求

音響的目的，是為了讓音樂更好聽，不管是房間還是器材！當然對於音樂而言，音響器材也重要，沒有器材就無法回放出好音樂，一開始發燒的時候，就想著買好的器材就能獲得好聲音，買越來越貴的器材，真的認為聲音會越來越好嗎？不停地升級器材，真的會讓聲音變得更好嗎？

所以我會建議，從起點重新考慮，發現好的音樂才是發燒友的起點，器材只是手段，不是終點，你和終點的對話，才意識到什麼樣的音樂才是自己所需要的，為此目標，所有手段都需要用上，包括房間的調整

（擔當房間設計的，是一直以來接受石井式聽音室設計委託的壹岐敏直先生，房間面積約18.6平米，很乾淨沒有音響以外的東西，地板採用洋槐木，反射面採用石井式標準規格的普通膠合板，座椅採用粗麻布套雙人布藝沙發，看上去很和諧）

chrisalex

為什麼喜歡用長邊擺放

我所看到的一般聽音室，喇叭和座位都遠離牆壁，但是石井式的房間，卻反其道而行之貼近牆壁，為什麼會這樣做呢？

日本環境受限，房間尺寸都偏小，像我這樣的獨立房間幾乎是不可能的，對於揚聲器大小及橫向擺位來說，從模擬測試的結果來說，貼牆擺放並沒有什麼大問題，所以就堅持這樣做了，目的是讓小房間的可能性發揮到最大，舞台感發揮到最大，包括眼睛所看到的區域最大，當然如果你的房間更大一些，揚聲器和沙發可以遠離牆面

從認識石井先生開始，將揚聲器的位置改為橫向設置，聲音上所帶來的戲劇性變化是一生中最難忘的事情之一。橫向擺位（揚聲器設置在長邊，而不是短邊）的好處是舞台感，會讓人感覺舞台感較大，這點很重要，能讓房間感覺大一些，這是彌補日本房間本身較小的先天不足