中國立體聲撰稿組 十一月特輯 —— 相見不如懷念

chrisalex

相見不如懷念

卷首语

今次想请大家聊聊，失去却又再怀念的音响器材，当然，可以是器材，也可以是人或事

大家一定有这样的时刻，因为某些原因，正在使用的器材离开了你，当时并不觉得什么，但突然有一天，也许没多久，也许过了很久时间，它会在里心里梦里滋生出来，勾起你的回忆，想起与之发生的事情及产生的感情，然后一时这种感觉挥之不去，使你久久不能平息。那些美好的回忆是那么珍贵，值得大家写出来纪念和分享！

參與這次主題分享的評論員有五位：Mr.Q、費云虎、蔚藍天空、啊嗚、Chrisalex_校長，今次的海報有深意，看看誰能洞察

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學聽八年

文  |  Mr. Q

1974年勋伯格诞辰100周年，MaurizioPollini 在几个国家首都举行勋伯格钢琴独奏作品演奏会，还录制了勋伯格的全部钢琴作品和普罗科菲耶夫与斯特拉文斯基的主要钢琴作品，这是他阔别舞台8年后首次重返公众视线，一回归就投下了一颗重磅炸弹

波利尼（Maurizio Pollini，1942-），当代技巧最优秀的钢琴家之一，有人以“长有十一个手指头”来赞誉其超人的技巧。1960年在肖邦国际钢琴比赛中获一等奖后，他决定淡出舞台，潜心苦练，拜师与自己演奏风格截然不同的钢琴大师——米开朗杰利的门下。当今世人评价波利尼的演奏风格一般不外乎国际范儿、平淡如水，亦或是干净利落、轻快细腻等等，而由于肖赛冠军的名头，他在DG录制的一系列肖邦作品成为发烧友以及音乐爱好者乐于收藏和讨论的重点

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8年前，Mr.Q刚上大学，凭着对音乐的一腔热血和对大师的仰慕，购买了全套波利尼演奏肖邦作品的单张CD；8年中，这套CD早已陆陆续续在二手平台上卖掉，换成了黑胶版；8年后的现在，这一整套黑胶只剩下了“肖练”和“肖前”，而这两张也非本人常听的版本，只是确有保留的价值，所以将它们一直保存下去。但是看官们可别以为在下已经不爱波利尼，恰恰相反，Mr.Q收集了所有他演奏的勋伯格、韦伯恩、斯特拉文斯基、布列兹等等20世纪作曲家的作品。这里不得不提一句，编号为DGG 2530 531的勋伯格钢琴作品集在日本可谓发烧名盘，本人也是奉为神物，毫不夸张得说这是一版典范级的演绎，想进入十二音的钢琴世界可以直接从它入门，可惜的是国内爱好者们少有收藏，实在令人扼腕叹息

对于Mr.Q来说，所有被放弃的唱片和器材都并非一文不值，在使用和感受它们的过程中，我们总是能学到一些东西，因而才有了后来者。对已经离去的那些东西，最好的方式并非殷殷长叹，故作感伤留恋之情，而是欣然接受过往，全然投入当下

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要去理解Mr.Q为何“抛弃”波利尼的肖邦，选择他演奏的20世纪作品，拿出他的代表作品稍作解读便知。就以勋伯格的作品为例，我们可以听听波里尼是何等的精益求精，对作品理解与技术应用的“衔接”是何等的浑然天成，头脑与指键确是高度理性下的产物，这几首作品难度之大绝非古典浪漫作品可比，难度又不仅仅在指键上，他对演奏者音乐头脑的逻辑性形成严峻的考验，弄不好，杂乱无章；弄好了，既使对十二音不大了解，也能让听者感觉到几分逻辑之美。波里尼就像一位高明的建筑师，貌似杂乱无章的音符在他指下倾刻间“立地成形”

或者再听听他弹的韦伯恩钢琴变奏曲和布列兹第二号奏鸣曲，它们都属遵循无调性十二音序列调式创作，简单地说，它们之间的不同是——前者趋于简约、后者趋向复杂，但在结构方式上却有异曲同工之妙，这里的变奏已与我们通常理解的变奏曲大相径庭，它以一组音程序列为主题，变奏只是这组音程序列的“镜像”、倒影、逆行与反射，它的结构基本上属“镜像结构”，但展开后却无比复杂，你很难听出来主题序列的倒影与逆行，文字上要想把它说清楚很困难，颇费笔墨，有兴趣可听听看，一但听出门道，其乐无穷，但若不能参悟它的结构方式，就会索然乏味。波里尼的演奏实在是精湛，特别是布列兹这一首，精雕细琢对精雕细琢，不夸张的说，他把这部作品清脆的音响、大起大落的音程序列、错综复杂的结构与多变的节奏、冰雕般的装饰音手法，演奏得无可挑剔，对作品吃得这样透彻，真是叹为观止

波利尼这种极致精准的技术，无比客观透彻的处理方式，恰恰适合用于演绎表现主义以至于后面的序列主义音乐。至于肖邦的作品，大师自然能很好地示范练习曲，但是一些夜曲、玛祖卡、圆舞曲、船歌等，这些肖邦人生最后四年间创作的——思想和创作技法最成熟、心绪最忧郁缠绵、同时旋律也是最深沉动人的，以大师的风格来演绎则很难圆满

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先前跟随波利尼的肖邦唱片一起离去的，还有那对陪伴我不足一年时间的B&W 805D3扬声器。看过上一期文章的朋友应该记得Mr.Q从测试和听感两个角度略微解读了宝华扬声器这些年的变化，应该能够理解本人为何选择放弃这对当今发烧圈炙手可热的作品。就在本月，Mr.Q迎来了更进一步的作品——Wilson Audio Sophia 3

经过这次更替，希望在器材的搭建上能做到“自圆其说”四个字。私以为寓意深邃、思想广博、结构庞大复杂的音乐作品之所以难以解读，就在于要从诸多切入点中找准选择一个思路着手开始进入作品，而这个思路又不能背离乐谱上所表述的涵义。找准方向后，做到和谐统一地演绎到结束，从头到尾不能有意思迷惑错乱之处，可谓之能够自圆其说的表达方式

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B&W已经像波利尼的肖邦一样不错了，但是却还不够，并不能完全自圆其说，它只能做到本分地“示范”声音，纯粹的技术堆积，没有思路，没有活性，如此苍白。Wilson扬声器则表现出了更大的品牌特质，中性敏锐的同时带有略微陈旧感，富有戏剧性地表述音乐——播放自然度高的录音时，听起来壮观、健硕、充满活力，而且十分清晰。最令人欣喜的一点是品牌特质是伴随着微观上的进步而保留下来的，新款Wilson扬声器的低频显示出对房间位置的更大容忍度，并提供了比以前更快、更和谐、更宽松的低音，但是那份戏剧性和敏锐的表现力则不减反增。相比10年前发布的Sophia 3，新款的Wilson扬声器在Mr.Q看来是越来越好了，就像得道的音乐大师一样随着时间的磨砺技术更上一层，历久弥新，但是那份Wilson独有的表现形式则定格了似的岿然不动，我仿佛可以听到一位已经离我们而去的老设计师永恒的Echo

学听八年，怀念不如马上出发，下个八年已经在脚下

chrisalex

往事只能回味

文  |  費云虎

前尘往事成云烟消散在彼此眼前

就连说过了再见也看不见你有些哀怨

chrisalex

张学友这首《吻别》经典永流传，歌词具有普遍意义。在音响生活中，每一件器物，因人的接触体验而染上了情感上的温度。每一次音乐，因人的感悟而產生灵性上的飞跃

平均律音响鹦鹉螺型的商标，似乎是音乐旋律的流淌回旋，猜测设计师对音乐本质追求的方向。品牌主事人是PH先生，非一个人，而是二位。一位是潘志强先生，《高保真音响》杂志社十几年的前主编，阅尽天下铭器，对各种音箱特性熟悉，喜欢各种音乐类型，对高保真音乐孜孜以求，曾经设计过一对DIY大落地人送绰号地蝎星，听过的无不好评；另一位是音响界传奇人物，低调而绝顶聪明的何斌武先生，他设计的静电耳机、平板耳机，甚至只要经他之手，升压牛、黑胶唱头都可以成为极品，当然，也是孤品，因为他只做给自己玩

言归正传，为什么要简单介绍一下平均律音响？因为我是他们的品牌粉丝。PH先生设计的第一对音响产品，Opus 1是平均律的开山之作，也是Opus系列的入门作品。Opus系列代表了久经音响历程，具有丰富听音经验的老烧声音风格，对古典音乐及古典人声擅长，风格宽松温暖，低频有厚度，温润耐听

chrisalex

很开心曾经拥有过Opus 1，它陪我度过了不少日日夜夜，那种声音风格是我喜欢的，曾经用马顿音响的入门晶体管功放驱动它，晶体管机有其特色，音色纯净，但毕竟是入门级别，只能徘徊在低电平下发挥所长。现在我的主力功放是亲爱的音响评论员，中国立体声群主校长先生的开山力作，人民的功放，同样也是一台合并机，前级部分使用电子管，后级使用了晶体管，音响圈俗称前胆后石。在人民功放的驱动下，Opus 1可以嘹亮地歌唱了

无论是什么功放驱动，Opus 1的特色依然鲜明，喜欢的就会为它着迷！

峰回路转，在一次烧友的聚会上，我见识了克拉的魅力，克拉是谁？那是代表新一代平均律之声，更高素质更高追求，声音适应性更广系列之极其小巧的同轴扬声器。白色树脂箱体，犹如玉女一样绝尘脱俗。这个系列的主力Lune音箱，素质之高完全可以进入Hi-End级殿堂，现在更有三分频旗舰Tenet音箱问世，代表着PH先生理想的毫无妥协性作品，可以说是Lune的终极版，Hi-End音响中的国际品牌可能都会为之汗颜

那天的聆听，克拉在我心中留下了深刻印象，久久不能忘怀，终于明白何为梦中情人，这就是克拉，念念不忘必有回响。有幸在校长先生的大力支持下，我和情人克拉牵手成功，并为她配上了修长的白色长裙——一对白色定制悦牌单柱脚架

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为了能拥抱克拉，我的心头好Opus 1离我而去，在克拉的陪伴中，日子一天天过去，突然有一天，内心深处的感情波澜起伏，那一夜辗转难眠，Opus 1梦回午夜，它那种独一无二的声音久久回荡在耳边，想重新拥抱它的愿望渐渐清晰，可是它已经被买走了，另一个人拥有了它，而且凑巧的是，校长告诉我，日子一算才知道，就在我辗转反侧挂念Opus 1的当晚，Opus 1刚被他的新用家抱走了，当晚就在新家开声了，而且得到的回答是：开声了，非常好，就是我要的声音！

Opus 1是稀有品种，市场难觅！那时那刻，我心里的哀怨，就如张学友《吻别》歌词描述的那样：我的世界开始下雪，冷得让那个我无法多爱一天，冷得连隐藏的遗憾都那么的明显

幸好，现实还是美好的，克拉还是多情地陪伴着我，还是那么落落大方地住在我的卧室，为我唱一曲曲动人的歌谣