中國立體聲撰稿組 陽春三月特輯 —— HIFI理想主義

chrisalex

咖啡本來就是苦的

文  |  Chrisalex_校長

在開始人民系列作品的時候，我們就選擇了一條理想主義的道路，很多我們覺得合理的設計方案和要素，因為工藝複雜製作難度大，目前被很多廠商所捨棄，但我們要把他們拿回來堅持下去，比如人民的價格，再有人建議開高價也只能回歸初心，在我們堅持走理想主義的道路上，我們的眼前總會湧現出這樣的英雄形象，一路以來鼓勵著我們，走下去，走下去

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Stax SRM-T2

我很少用AWL級別形容一件器材，Stax SRM-T2是當之無愧的AWL，是Stax品牌最偉大的靜電耳機放大器作品，1994年推出的SRM-T2放大器，是Stax花費巨資把耳機放大器的水平提升到空前絕後水平的傑作，為了完美驅動當時的旗艦耳機SR-Omega而開發，採用分體電源設計，630V最大輸出電壓在所有Stax耳放中創下紀錄，是前代旗艦SRM-T1S的2倍，對於一個耳放來說，消耗電力200W是驚人的，即使作為功放而言，都不太會有這樣的耗電量，但T2做到了

使用四支7308（6DJ8）四支及EL34（6CA7）四支作三極管接法輸出的旗艦之作，至今20年過去了，依舊無法超越（在我看來，笑），Stax自己的弓弩級放大器，對於全世界Stax耳機發燒來說幾乎是一個夢想，現在有一台全新的就躺在Stax公司的陳列室的金屬機架上，用透明的塑料袋包裹著，平時不開聲。據說，就是因為德國Sennheiser在1991年推出了夢幻靜電系統Orpheus大奧組合，公司創始人Naotake Hayashi和他的兒子 Takeshi Hayashi，頗有理想主義者氣質的父子兩人，為了保住自家在靜電領域的優勢而孤注一擲開發T2系統，據說這是一次投入過大的研發計劃，甚至令到Stax市場產生虧損並影響後期的消費級產品推出。等T2做出來後，發現太不計成本，即使將投入成本算進去賣天價也無法扭轉公司的財務困境，結果使得Hayashi家族退出了Stax的歷史舞台，從這個意義上來說，T2作品的問世，是創始人的絕唱！

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T2的外觀是非常有看頭的，與之後的Stax平板臉不一樣，在主機前面板是左右凸起的，Stax的字樣是蝕刻的，還有就是在電位器外殼卻是相對的小體積的，主機部分下面的墊腳很高，我的判斷是為了增加散熱而特別設置的，這個主機的體積大大超過電源部分，讓我心裡“期待”其重量，實際上主機部分並不重，在整體的18KG體重裡，主機雖然碼子大，但重量只有6KG，而電源部分卻有12KG。後面你會看到內部圖，就明白為什麼電源部分這種墜手了

T2能夠撐得起名號備受尊重，因為它挑戰了平衡放大線路，然而對標機Orpheus大奧則是單端放大，設計師父子為了獲得平衡放大的壓倒性聲音優點而孤注一擲，結果令整機的發熱量相當大，當年使用的元器件受生產工藝局限，無法承受如此高熱高壓狀態，所以定期需要保養檢點，儘管這樣，T2還是STAX聲音最好的放大器，良好的透明度，中頻的凝聚，低頻的寬鬆，都是更高級別的境界，在我個人看來，本機的完成度，的確超越了Orpheus存在而成為傳奇

在日本有三间半Hi-End音響廠商，在大家爭論不休誰是那三間的時候，唯獨那半間毫無爭議，那就是Stax，順便說一下，黃金年代他們不單單有靜電耳機，還有全尺寸靜電揚聲器，還有放大器和CD唱機，LP唱臂，唱頭等，很遺憾這些產品線最終都因為財務困難而關閉，只維持了耳機部分的運作

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Mark Levinson No.33

1994年不單單誕生了日本Stax SRM-T2傳奇放大器，還誕生了業界首度見到的直立式機箱參考型後級，這項工業設計創舉，影響了很多後來的頂級設計理念，這就是要價33,000美金一對的Mark Levinson No.33，看起來像摩天大樓一樣

淨重136公斤/台，每聲道採用兩個超大型2,450VA環型變壓器，12個容量39,000μF 的巨型電容濾波器，每聲道60個功率管，正相與反相各15對推挽輸出，貫徹全平衡設計理念，8歐姆輸出300W，倍翻至1歐姆輸出2,400W，儘管看賬面數字，300W/8歐姆並無稀奇，但其超大電源供應與電流輸出，為低至1歐姆保駕護航才是設計要點

Mark Levinson NO.33的前作同樣是業界橫掃一切的No.20.6甲類單聲道放大器，但33沒有繼續沿用純甲類放大模式，採用特殊的自適應偏壓設計，讓後級具備純甲類放大的純淨聲音，同時擁有甲乙類放大器的大功率和高效率，是Mark Levinson品牌在模擬放大技術領域的巔峰產品，能夠被名垂青史的重要原因，是”電流電源重再生”系統，這在當年，等於在一個後級內部做一個再生電源，實屬罕見

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Mark Levinson的工程師認為市電有太多干擾與雜訊，低於需要純淨電源的電壓增益級有極大的負面影響，於是就在機器內部直接做了獨一份的”電流電源重再生”系統，將市電經過整流濾波變為交流電，在通過振盪電路再生出純淨的交流電，在經過一次整流濾波穩壓，得到純淨的直流電供給給增益級使用，儘管輸入級和輸出級沒有使用這套系統（因為電力實際效果太大），但也是當時為人稱道的電源再生方案了

千萬不要小看No.33的區區300W輸出，認為它無法拉大車，恰恰相反，Mark的300W是徹頭徹尾的全平衡300W，即使你採用RCA輸入，信號在進入後級的第一增益級就轉為平衡信號，進入平衡的電壓增益級線路中，為什麼堅持全平衡？因為信號干擾理論上對平衡的影響遠遠小於單端，干擾越小，動態範圍更大，細節更清晰，這點也反映在實際聆聽過程中，No.33的聲音透明乾淨，飽滿而驅動力大，完全不會因為大型揚聲器推不動而粗聲粗氣，依舊保持著高級晶體管放大器的圓潤與顆粒感

另外本機還有一個細節，就是不可拆卸式電源線，廠家的考慮是這樣的，功放對電流要求較大，使用較細直徑的電源線，會影響後級發揮，為了確保供電不成為瓶頸，也就不讓顧客自行更換電源線，以防萬一，這也是理想主義者的體現吧

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Infinity IRS V

Mark Levinson No.33是在品牌被Harman集團收購後推出的產品，另一個品牌也在被Harman集團收購後，於1987年推出了50,000美金之巨的四件式落地揚聲器，這就是Infinity IRS V，IRS是Infinity Reference Standard的意思，V是第五代改進版

IRS V最出名的一位用家，也是該揚聲器堅定的推廣者，是美國The Absolute Sound雜誌創辦人主編Harry Pearson，此人性格張狂，很多揚聲器他都看不上眼，卻唯獨對IRS V俯首稱臣。這對揚聲器的設計師，是Infinity的創始人Arnie Nudell，而IRS系列可能也是世界第一套四柱型巨無霸揚聲器系統，身高2.28米，寬1.2米，合計重量1.2噸，每邊採用36個鋁帶平面高音EMIT，12個鋁帶平面中音EMIM，6個12寸錐盆主動伺服低音，驅動低音的部分的，是獨立低音柱底部那2000W內置後級

和很多頂級揚聲器一樣，IRS V的最大改進，是降低低頻域的失真。每一個揚聲器低音都有共振頻率，當重放頻率接近共振頻率，單元開始明顯加強活塞運動令聲音失真，經過研究，他們除了在L/C Tuning分頻器上做文章，更在低音單元材質上改為一種用於噴氣飛機機翼上的聚丙烯加強聚合物，這種材料不容易撕裂能承受高溫，對陽光及濕度基本免疫。為了加強低音運動的準確性，Infinity工程師設計出了一套低音伺服系統

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他們將一個加速記錄儀裝在低音振膜上，記錄振膜的運動狀態，並對比功放輸入端的原始信號振幅，如果發生差異，伺服系統會向功放發出糾正信號，致使低音單元振膜的運動與原信號保持一致，這樣的優點，是令到IRS V的低音量感比一般揚聲器的更多下潛更深更準確

聽過一次IRS V你都會終生難忘，工程師交出這樣巨型的作品，門板型帶翅膀設計，為的是能夠重現最為複雜的真實音樂和低音場面，如果你沒有聽過豐滿的低頻與毫無壓縮的動態效果，請來試試看，聽完之後肯定再也聽不進其他喇叭的低頻，順便說一下，你很有可能聽到的是IRS V的後代Genesis One，因為正版IRS V，只製作了58對

chrisalex

寫在最後       

差點把最最重要的忘記了，Dan D’agostino Momentum Mono後級放大器，不過這台機器我已經炒過很多次冷飯了，我就不多展開說了，反正就是整塊航空鋁挖鋁配合整塊紫銅散熱器作為機箱，還有法國寶璣手錶風格表頭搭載，實用性與美觀性達到統一，只是，太耗費成本

這些音響界的理想主義產品，往往是叫好不叫座，無他，東西太貴買不起，在設計人民系列作品的時候，我們也經常會走上理想主義路線，甚至還驕傲地以此為榮，不過，很快會讓我們吃苦頭，當碰上困難的時候，上述產品總會浮現在我們眼前，產品背後的設計師與主事人，彷彿給予我們鼓勵和力量，就好像大Dan拿著杯咖啡遞給我：咖啡本來就是苦的，你還愛喝嗎？

chrisalex

今次分享到此結束，謝謝各位的分享