中國立體聲撰稿組 十月休假特輯 —— 搭配的絕配

chrisalex

如果调整一下器材，CD机换掉，换上日系的金嗓子、马兰士CD机，欧系英国、瑞士的CD机，我相信声音会更上一层楼，可以想见声音更具有韵味，久听不腻

线材在系统中的作用是显而易见的，在上海SIAV音展期间，Sine主事人莫先生来我这，帮我调整摆位，试音线材，换上全部Sine线材后，声音的进步可以说是飞跃性的，Sine功放有100级的音量可调，平时一般音量控制在10-20之间，30-40之间已经很响了，耳朵其实有些受不了的。但奇迹就是，当天把音量直接上到78级，竟然不吵耳，反而声音柔顺度大大增加，唱片中的音乐信息被挖掘出来了，听王羽佳的新专辑《美国往事》，从未听得如此好听的钢琴演奏，甚至听到了吹口哨的声音，大呼过瘾。虽然最后没有留下这些美妙的线材，但说明了线材在音响系统中的搭配环节是非常有用的，不可忽视！

还有一件东西是音响搭配上不可忽视的，声学优化设计，虽然我没用到人民的声学板，但好评如潮，效果是显而易见的

我自己这些器材，多是蛮狙的，听都没听过，买来搭配上就听起来了。这里关键的还是音箱，音箱的特点决定着整个系统声音的走向，搭配的器材好不好，靠运气了。如果是官方搭配，那是保险的办法，平均律音箱搭配平均律电子管前级后级，可以说是绝配了，但也不一定有人喜欢这种搭配的声音

毕竟个人不是经销商，有资金去试各种器材，还得在自己的听音室里试听，这是不可能的，所以二种选择，一是官方搭配，二是自己买了试错

如果运气好，搭配好那就像张学友这首歌的歌名一样，亲亲，和谐了

chrisalex

日本評論員眼中

搭配的絕配

文  |  Chrisalex_校長

器材的搭配，似乎是音響界永恆的話題，因為音樂回放系統中最核心的部件是人，所以，在人的指揮下，器材搭配可以呈現出一千個哈姆雷特，這也是我認為音響系統好玩的地方，值得報導分享的地方。音響器材有沒有絕配，在代理的市場運作下，的確出現了近乎絕配的組合，這個絕配肯定有一個前提，就是這個組合必須是他們代理品牌，給別人做嫁衣那是不可能的事情

音響發燒友會有一些常識：耳機耳放的高阻低阻搭配，古董號角的電子管機搭配，MBL需要原廠一套搭配，但這些都不是今天討論的重點，但我還是要重申我的一個免費觀點，對於某些品牌，原廠一套西裝是合理搭配，比如MBL/BURMESTER；如果原廠不出一套器材，那麼在他們公司長期使用的器材可以作為參考，比如Westlake Audio長期使用Boulder，VTL長期使用Wilson Audio等，注意，這裡有兩個詞要加粗：他們公司、長期使用

chrisalex

盡情鳴放的最佳組合

日本Stereo Sound雜誌，從看完215期（2020年夏季刊）之後，中文版就遺憾停刊了，我們很久沒有接收到日本音響新雨的滋潤與灌溉，只能翻看舊文。收到今次選題，我忽然想起在某一本SS雜誌上，曾經出現過揚聲器與功放最佳組合的選題案例，今天，就讓我們跟隨立體聲雜誌，看看日本評論員心目中的絕配吧

順便說一下，我發現日本SS雜誌日子也不好過，從2019年開始幾乎每年都有固定漲價幅度，或許因為疫情原因成本上升通脹壓力加大，目前一本普通期要價2640日元，Winter期要2860日元，為什麼冬季刊更貴，因為有Grand Prix榜單，什麼有榜單就要貴？可能是因為雜誌會更厚吧，不過中文版一向統一價格，沒有因為冬季刊而調價

190集（2014年春季刊）特集選題《使10款最新揚聲器盡情鳴放的最佳組合》，由六位音響評論員在2013年發售的每對價格50萬日元-500萬日元跨度的最新揚聲器中，精選10個型號並設定合適的播放主題，找到能夠發揮這個目標的最好放大器組合，對於每款揚聲器，音源都是確定的，Accuphase DP900+DC901

因篇幅有限，我將挑選具有代表性和感興趣的三套搭配與各位分享，有些日本當地揚聲器在國內罕見，可參考意義不大，如Sony SS-NA2ESpe和Fostex G2000a，有些揚聲器因為太過小眾或者級別不高，分享意義不大，比如Quad ESL2812與B&W CM10，我將分享的下面三套組合，可謂各具特色，回味無窮

chrisalex

Sonus Faber Olympica III　

濃密濃密的潤澤度/在蓬鬆而豐富的厚度下聽低音/弦與木管甘甜而濕潤/以超越Cremona的聲音為目標的組合，柳沢功力先生為意大利揚聲器寫下了這樣的評語，他喜歡意大利作品，今次他需要在Einstein大合併機一機種、Mcintosh C50/MC302前後級一機種以及Uesugi U Bros 2011P/300前後級一機種中選定Sonus Faber Olympica III的最佳搭配

合併機首先出局，儘管是晶體管/電子管混血機種，理論上味道力量兼備，但實際聆聽發現強奏時，女高音表情有些變硬，芭蕾舞《胡桃夾子》的低音成分過重過大，令人感到暗淡；之後是分體機型，在晶體管一機種和電子管一機種之中，他投票給了後者，對於晶體管Mcintosh，他的原話是：期待落空了，這種契合度不佳的程度，甚至超過與Einstein的組合

上杉研究所的Bros系列是他們的常青樹，在日本當地擁有大量人氣，儘管後級使用300B膽每聲道輸出區區12W，卻能夠令人滿意的驅動，究其原因柳沢先生分析是揚聲器獨特的低音播放方式，通過位於背後的狹縫開口，發揮出低音鳴放的威力，令到小輸出的電子管機取得優勢

看到這裡，國內Sonus Faber玩家不要開心，也想按圖索驥購買古色古香的Uesugi?很遺憾，該品牌只針對日本當地市場，沒有輸出海外市場的220V電壓版本

chrisalex

Magico S1（M-Coat）

精緻的聲音空間/實現超越時空的音響之魔法/出現超越牆壁的巨大管風琴/高解像敢於豐富的音色感得到兩立，我冊那，每次看SS雜誌都要被日本評論員那細膩的文字毒翻，這好像不是S1，而是旗艦M9了嘛！擁有如此筆觸的，是曾經擔任過SS雜誌編輯長的小野寺弘滋先生，他是徹徹底底的黑膠系統玩家，這次入選最後榜單的功放包括Daniel Hertz M6L/M5L一套、Devialet 240合併機，Constellation Virgo II/Centaur一套

顯而易見，就當我們都認為他會選擇星座一套作為最穩妥選擇時，他給了我們一個驚喜，只猜對一半，選擇前後級是對的，因為能充分發揮金屬密閉箱體S1的精緻高性能和音色強項，不過他居然選擇了不同品牌的前後級，Constellation Virgo II搭配CH Precision A1後級，原因是從S1的體型和氛圍出發，避開了超弩級的怪獸後級

他承認星座一套已經可以決出勝負了，但更換為A1後級之後竟然出現了不同的精彩世界，首先感受到色彩之濃厚，空間表現也更好，聲音非常有魅力，相比之下，Centaur就有些過於客觀了，A1更能讓人對和聲產生深刻的印象，音樂聽的空氣變得更加濃密，將聽眾緊緊包裹起來

我查驗了兩台後級在日本的價格，居然是輸出功率更小的A1更昂貴一些，我能讀懂小野寺先生的意思，不過這種美國前級搭配瑞士後級的做法，在國內估計不太吃香，尤其是，當驅動Magico這種揚聲器的時候

chrisalex

Focal Scala Utopia V2

潤澤的爵士樂播放/無論新作舊作/樂隊爵士可堪欣賞的系統/血流通的聲音/有著吸音聽者的魔力，寫下這些開篇語的，是喜歡研究近場聆聽魅力的貝斯手和田博巳先生，我有時看SS雜誌，也會雲裡霧裡，什麼叫“吸音聽者的魔力”，可能也是因為這個道理，我喜歡多看幾遍吧，我後來才知道，是翻譯者筆誤，應該是“吸引聽者的魔力”

Focal Scala Utopia在國內是熱門高級揚聲器，快點看看日本評論員選擇搭配哪些放大器，首先是Luxman C900U/M900U愛國前後級一套，然後是德國Octave HP300se/MRE220一前兩後電子管機一套，最後還有Einstein The Pre/The Light in the Dark Limited前後級一套，注意，如果按照驅動力水，和田先生肯定不會選Einstein，因為Octave是單聲道後級，每聲道輸出200W，不過，日本評論員可能我們想得不同，和田前輩恰恰選了功率最小的Einstein

因為和田先生喜歡爵士，所以他就以爵士為主題展開聆聽，Luxman顯得有些漂亮了，男性化的Octave擁有粗獷而豐富的低音，最後上場的Einstein，第一印象就是高S/N比，聲音更為成熟，不會像Octave那麼前凸，表現出法國揚聲器的潤澤度與芬芳的色香，比另外兩者更擁有官能性，或許可以被成為妖艷性，是呈現爵士樂中極其重要的

從定價上來看，Einstein一套的日本價格，也的確超越另外兩套不少，尤其是前級部分的價格，幾乎可以買三台Luxman C900U，如果在國內就會偷著樂了吧

chrisalex

寫在最後

本文還有YG Hailey 1.2和Tannoy Westminster Royal/GR兩對揚聲器的搭配沒有分享，有興趣的朋友可以買一本190期查看，我發現一個有趣的現象，在這10對揚聲器裡，價格入門的，往往搭配石機，價格越往上，越出現膽機搭配的例子，而且越高端，越出現拉郎配的現象，即前後級不屬於同一品牌，這讓我有些尷尬，因為我一直推薦使用一套西裝的擁躉

但不管則麼說，這就是音響系統的魅力吧，對於一個回放系統而言，最至關重要的核心因素，還是人，不是器材

chrisalex

为什么选配JBL

文  |  蔚蓝天空

感觉我已经好久没有在中国立体声撰稿组发文了，也不是因为音响退烧之类的理由，不避讳地讲主要是因为懒惰了。工作上的压力，让自己在音响上的投入也变懒了。任何事情都贵在坚持和认真。特别提下音响评论员费云虎先生，每晚的《每日一碟》节目从来没有一天间断过，每月供稿组的文章也没有一个月中断。相当地佩服，能有这样的耐心，也一定能搭配出好声的音响系统

chrisalex

言归正传，接我上回文章所述我最近刚换了箱子，也正面临功放搭配问题。这次置换箱子也是因为新换了房子，未来会有一个崭新的独立听音室，原先服役中的KEF已经用了十几年了，也该换个新箱子了。至于为什么购入JBL 4367十五寸低音的号角式扬声器，正好借此次机会说下

首先本人偏好大厂作品，更喜欢悠久历史的大厂，最好是行业内沉淀几十年的老品牌。还要有这么一位传奇式的设计师或者主事人，这样作品才有灵魂。说起JBL不得不提Greg Timbers，在JBL工作43年，曾经的JBL总工程师、前哈曼国际消费类事业部总工程师（Chief Engineer），也许是JBL史上最有个性的一位声学工程师。Greg在过去20年里负责JBL的所有旗舰音箱的全部设计工作。它从DD55000开始，接着是K2系列。他和KEF的创始者Raymond Cooke都是我非常尊敬的大神级人物

然后我对交响乐情有独钟，家中唱片基本50%都是交响乐，20%爵士乐，20%古典小编制作品，10%人声作品。所以大编制作品特别是马勒、布鲁克纳必须要放得像模像样，所以从一开始的设想中已经确定必须大口径。我之前的音箱是12寸三分频，所以听惯大口径之后，对于主力系统确实不想买小的

另外一方面Greg的一些观念我也非常认同。他相信宽广的动态范围表现对于获得逼真的声音是至关重要的，动态范围需要高转化效率。另外他也认为，舞台声场表现是极其重要的，一对好的扬声器应该能够准确表现舞台的宽度和深度。他认为音箱变得更立体、更小，就意味着和大箱子相比它们的整体动态特性会差一些。与电子产品不同，微型化对音箱来说不是一件好事。体积和功率是无法替代的。在过去到现在，物理定律没有变化，所以要使声音的动态逼真所需要的条件是不变的。这里插个题外话，关于我对音箱和耳机的看法。即便相似的灵敏度/动态范围，音箱往往实际的动态表现也比耳机好很多。尤其是在有对比的情况下，音箱的动态表现相对来说更接近真实乐器，耳机则很难给人一种“真实”的感觉

chrisalex

那么各位可能会问为什么不选Greg设计的更经典老音箱呢？比如4344，DD55000，L300，4365等，因为箱龄问题。我不是一个器材党，可以一直换器材。不想为买到有瑕疵的二手箱子而烦恼。那各位又要问了，为什么不直接上S9900、DD66000、DD67000啊？那肯定比我4367好很多啊，因为当前经济不好预算有限呀，哈哈。不过讲回来JBL的S9900、DD66000在高端音箱对标中确实也是有相当的性价比，和现在一些新秀厂家动不动就上百万的价格比确实很厚道

JBL4367灵敏度高达94DB，我现有的电子管前后级可以轻松驱动，一开声播放大编制的那种从容感和声场已经非常好了。调试方向就是要在现有的空间内控制好号角的能量，不能冲，并找到相对不容易产生驻波的位置。毕竟是15寸大单元，我需要它既要有力，又不能轰头。一番调试之后，就能感受到中高音号角带来的巨大信息量特点，原先唱片中一些弱细节呈现得非常清楚。当然号角灵敏度高，那些模拟录音的录音底噪也会明显一些，这也完全不影响欣赏作品。为了追求更高水准的交响乐回放能力，我还是希望能搭配一台晶体管功放，当然官配一定是马克功放，主要考虑到3系列年代太久远不敢买，4系列故障率比较高，5系列全新价格有点超预算，目前还没选定目标。也许400W的人民后级可以尝试下，到时候问校长借几台功放，哪台合适就配哪个吧