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在大家的捧场下，上海有史以来最为LL的一次耳机俱乐部聚会开始了，比较CD7与CD15以及SA11S1成为现场的热门话题，这个也是小张最为关心的焦点话题，一定要给各位观众一个交待！

你更喜欢哪一个（第38集）? -------记马兰士顶级音源试听会暨小张上海谢幕告别会
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现场的听感，是这样的：

接下来的试听，是我相当重视的重头戏，比较MARANTZ CD7与CD15与SA11S1的声音和各自转盘的特点。目前的设置方式是：CD7放在CD15上面，电源都从CSE TX1000上100V取，CD15无法换电源线，使用随机先，CD7和SA11S1使用NADESICO的低价POWER SNAKE，信号线使用完全一样一米长STAGE III美国银圣的当年高级型号EMPEROR纯银CARDAS头子线，这线我听过，两个字LL，市场价格是5900，但能够越级挑战W元级别的信号线，小猪对它的评价是：细节丰富，音色均衡，乐感良好。参考对比的耳机放大器是阿千的8PR，四用两组一模一样的RCA输入，耳机是不换线600，唱片使用两张一模一样的《STEREO SOUND》的REREFENCE DISC ONE，是丝帝落。桑多的第一号人物管野先生精选的PHILIPS录音而合成的，音乐很好听，而且很有参考性。

CD7与CD15的遥控器，粗看差不多，实际上有很多差异，首先，在后面的标号上进行区分，一个是RC-7CD，一个是RC-15CD，也就是说这两个遥控器是指定随机的，按键也有差别，MARANTZ厂对CD7的解码部分很有信心，所以能够让它独立做解码器，所以在上面有CD/DIGITAL 1/DIGITAL 2的切换，CD就是指CD7自己的模拟输出，而后面的两个就是让用家在机器外面接独立的转盘，可以把CD7作为解码器来使用，你可想而知，MARANTZ对CD7的解码抱了多大的希望。

对比开始了，我把唱片放进去，留了30秒给大家和自己拍照，只听到喀嚓喀嚓快门的声音，只看到啪啪的闪光灯闪烁，众人把目光都聚集在这个时刻，我按下了PLAY，观察两者的动作，其实两者的进仓速度是一致的，而且在读片速度方面也比较接近，CD15的CDM4PRO稍微快那么一丁点。读片没有问题，我们听的是TRACK 2的歌剧VOLONTIER。。。。。。，参与试听的主要是SPRINGSON和我，一个是1BIT的老旗舰，一个是16BIT的中旗舰，一个是SACD的新旗舰（SA7S1之前），到底哪个LL呢？

。。。。。。。

请付5块！

重申：这两台MARANTZ顶级CD机都是后缀F的100V日本本土版本的制品，对于MARANTZ这个品牌来说，应该是同类产品中声音最好，用料最有保证的。

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我所知道的CD7与CD15的一些比较：

颜色：你看MARANTZ喜欢在高级机上使用的豪华的金香槟色就用在了7身上，而15的颜色稍微白一些（不知道是不是年代的关系与环境产生作用），大致保持主色调一致，但是近距离一观察，CD7的表面是平滑的拉丝处理，而CD15是有磨砂感的喷雾处理，用手抚摩有阻力与起伏感。

尺寸：CD7与CD15在外型尺寸上几乎完全一致，长、宽、高，甚至连前面板两侧转角处的凹陷处理，也如出一辙。

重量：CD15为15公斤左右，而CD7重一些，16。6公斤。为进一步提高屏蔽和减震的效果，里面的钢板都进行了镀铜处理，包括牛罩，造成重量差异的我觉得是上顶板的厚度

散热：CD7采用顶板中间的栅栏状开孔进行散热，但处理成斜面的，直接看不到里面，而CD15使用的是顶后部的设置了4块的散热区，里面都是小孔，能够直接看到里面。

耗电量：当日我仔细对比了后铭牌，具体数字忘了，但CD7的要明显多。

转盘锁：虽然转盘不同，但都提供了转盘锁，避免搬运时损及机械拾取系统。现在很少有CD有这样的考虑。

价格：根据KELL兄来日本的消息，CD7与CD15当年在日本发售的标准价为47.25万日圆和40.95万日圆，实际成交价格在42-43万日圆 和35-36万日圆左右，二手价格比较宽泛，在不考虑磨过或修理过的机器的前提下，CD7大约在24--28万日圆前后，CD15大约在15-18万日元之间。国内行情是这样的，当年的新价不明，因为成交量很少，个案显示CD15为超过2W，CD7为接近3W，目前的二手价格为：CD7成色好的在2W左右，CD15成色好的在1W1左右，基本是一台买两台了，可见CD7的抢手与罕见程度。

产量：CD15没有说限量，CD7一说限量500台，一说限量750台，因为精选的芯片数量关系。

产地：皆为MADE IN JAPAN。

制作者：CD15我不清楚，CD7的设计师是Marantz首席设计者，长年旅居欧洲的Ken Ishiwata，石渡健。

转盘：CD15使用CDM 4 PRO王盘，CD7使用CDM 12 PRO，还有一种说法是VAW1252，CD15是弧形摇臂式的，而CD7是直臂寻迹的。

解码：CD15使用1 BIT的TDA1547，CD7使用16BIT的TDA1541A S2双皇冠。

模拟输出：都搭载了MARANTZ引以为傲的HDAM模组。

端子：同时搭载RCA与XLR模拟输出，都有数字输出可以做独立转盘，但CD7还拥有数码输入，可以做解码，CD15不行

前面板：CD15在仓门和显示屏处想外突起，CD7则一刀平，其他按键位置基本一致，都为圆形，但CD7的制作为更为高档感的凹凸型，手感更好，某些键的位置也有变化，比如CD7的PLAY在中间靠左那个，而CD15不在中间在最右边。

后面板：相似或雷同的不去说了，CD7可换电源线，而CD15做死的，CD15多块外置的黑色散热器，CD7没有。另外，CD7后面有个16BIT与20BIT的切换，在做独立解码器时使用。CD15不提供。

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继续聚会现场的听感：

首先是试听CD7与CD15的模拟部分，由于采用相同的唱片播放相同的曲目，同时能够即时在8PR上切换比较，大大缓解了试听的难度。CD7与CD15有着相同的声底，没错，如果你想买台CD7体会到MERIDIAN的声音，那很抱歉，两个字：别买！或者你想体会到日本SONY的萝卜味，也别买，CD7与CD15都有着松软的低频表现，不是SCD-777ES那样的生猛性格。两者的相同点是读片都非常的快速，我以前认为CD15拜CDM 4 PRO转盘所赐，所以认盘与跳曲应该比使用CDM 12 PRO的CD7要快速而有优势得多，实际比较下来结果却不是这样，王盘CDM4 PRO很快，但12 PRO也不慢，差距不大。这点让我有些意外。两者还有的共同点就是细腻感，拥有非常细微的颗粒感，用砂车打磨得非常光滑而颗粒小，让你不觉得有什么毛刺与棱角，这点我觉得是1BIT机的强项，多BIT的CD7也能做到很不容易，看来是下了很大工夫在解码上了。另外在节奏感上，拥有高级机才能够把握到的轻重缓急，掌控到位！耐听性的优势也是两者共通。与SA11S1相比，两者都带有更浓烈的一点点的美化修饰，还在高频处显得偏暗淡一些。如果说CD7与CD15的差异，那比我想象当中要少不少，呵呵，绝对不是我以前的听过的进口1BIT老机与国产的24BIT新机这么强大的听感差异，什么一个韵味很好，一个透明度解析力超LL，没有，根本没有。在同样温暖的MARANTZ声底下，CD7的HIFI性更为加强了一些，高频的清爽程度更为明显，延伸也更好，分析力要好那么一点（SPRINGSON语），在音乐的厚度与侵略性上， 相对而言，CD15更为浓郁一些，在中低频方面更为丰满一些，乐音的余韵更为优美一些，而CD7则相对更为中性而透明一些。这带来的听感变化是在细微的细节CD7更为仔细与细腻。SPRINGSON听过几次CD7，他对CD7的评价是“半吊子”，什么叫半吊子？就是指界于日本机与欧洲机之间的机种，HIFI性比欧洲机好，但比不过日本机；音乐性比日本机好，但比不过欧洲机，所以叫半吊子。我觉得，作为CD16是1BIT机器的极致了，拥有如此“平衡”的音乐感与动态解析，而CD7作为多BIT机，原本可以将多比特高动态高解析力的优势发挥出来，但是，聪明的KEN ISHIWATA没有，因为这个机器还是打MARANTZ商标的，不是打SONY或者DENON商标的，做出来的声音如果骨子里没有MARANTZ风格肯定马上被人骂，还有一个原因，因为老K选择使用的芯片是TDA1541 AS2，这块经典的16BIT芯片它强悍的地方不是动态，而是：包括人声在内的高密度感中频，以及微弱信号强弱变化的表现能力。所以，长年旅居欧洲的老K调教出来这样不同以往的日本声，不同以往的MARANTZ声就可以理解和表示赞赏了。至少，它离欧洲的机器更近了，它同时拥有了多BIT和单BIT的优势了，我无法再要求什么了！

但SPRINGSON不这样认为。。。。。。

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在多说两句SA11S1，这个机器，我不敢把它和黄金时代的CD15与CD7放在一起比较，因为它只有35W日圆，而且还是SACD机，不是纯粹的CD机。SA11S1的透明度可能更好，但更缺乏一些在CD7/CD15身上能够找到的MARANTZ细腻的气质，SA11S1在播放CD唱片时，与7和15相比有一种粗糙感，声音表现开始明显向前突。结像比较大，控制力也不如刚才的婉转，高频的光泽度明显缺少，其他的我就不谈了，反正差距比较明显，当播放SACD时，可能是片子版本的不同，SA11S1使用SONY出品的单层SACD古尔德弹钢琴，CD7选择CBS同样内容的老录音，SACD在音量输出上更为高一些，HIFI性更强一些，因为我的心思都集中在了后面的转盘比较上,请其他的朋友们来说说吧.

使用相同的数码线进入DIGITAL LENS，输出到DAC-1再接到8PR，在转盘方面，CD15的CDM 4 PRO能够强乐器的质感表现得相当强烈，也就是说有着非常不俗的音乐起伏和节奏感，CD7使用CDM12 PRO，在直接眼睛的分辨下，外观和金属采制均不如CDM 4 PRO那般的壮观，声音上比较收敛，尤其是中低频上显现出了不足，弹性，饱满度和润泽度，这点还是CD15转盘的强项，在高频的顺滑程度上，两者的差别并不大，没有谁有绝对的优势。全频的能量感，CD15要强那么一丁点，如果你喜欢小音量，而且喜欢比较清爽而略带味道而又不是常听大动态交响乐类的作品，要求耐听程度高的，CD7的转盘选择不错。在转盘方面，我的结论15略好于7。7也不差，只是其解码部分太容易吸引别人的注意。

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这是CD7与CD15用家与珍藏者，在日本的KELL兄对CD7和CD15的一些评论，KELL兄对CD7的用情可谓非常专一，卖了一台CD7，又买了一台，原因是：原来的那台是在一家音响店买的橱窗展览品（新品），现在这台是在马兰是买的样品机。30批次的机器，在调教时完全是飞利浦2000的方式（内部消息），解码器的流码更滑顺、更模拟。这种热情是值得阿拉学习的，因为它首先建立在对自己喜欢的机种的潜心研究下，KELL竟然还直接打电话给MARANTZ JAPAN：

“上午再次同马兰是服务中心取得了联系、这回找的是一位头头，还行、没有直接被拒绝，他是这样解答的；
比如-------MZ009922050021、0099代表年代为99年、22为生产线、05为Lot、0021为序列号（马兰是内部可变换成日期）。
还比如------MZ010032110030、0100代表年代为2000年、32为生产线、11为Lot、0030为序列号。
其中最前两位数还代表生产工厂（部门）代号、比如00、01等。”

KELL的评论：

只简单的说说自己的看法、不然要误导大家的。在大侃之前、首先要了解一下两机的历史背景、方可有利于定论。
15机是马记的1比特巅峰之作、前后花了近4年的研制时间，积累了大量有利于黑胶的经验，绝对的不能等同于其他的1比特机，在1比特机中绝对是佼佼者。而7机就不同了、它是多比特机，由于当年1比特机的路数以绝、在无法升级上去了、又面临着商业利润的诱惑，当时又是多彼特机的天下、马记为了“生存和发展”，不得不随大流也搞起的重量级的多比特机了，当年的设计小组里有几位丹麦的调音师，他们在试制中起到了相当的作用，当然了领头的还是鬼子。当时的设计理念就是马记要造台能够准确还原16比特的最好的多比特机、去面谢江东父老，走上了欧风路线，加之在马记HDAM模块的基础上有糅进了更能润色的差动线性回路，使得马记7机集黑胶与数码为一体了，它的转盘就不想多说了。

CD15和CD7的风格是截然不同的、前者以温暖、浓郁为主，而后者是个文雅的人物、无任何嚣张气焰。CD7是可以通过调整和利用它的三段数字滤波功能和静噪选择，来实现听音趋向的，运用得体的话、你就偷着乐吧、、、，第1段是同15机的感觉、但味道就淡了许多，第3段是最大气、最通透的、也是最平衡的，第二段介组于上两端之间，静噪开关的运用也是很关键的，这就为玩法增添的一定的难度，搭配也多出了许多，总之CD7是可以有多种玩法的，前提是一定要用平衡玩法，才可以体会到它的优点。初入道的朋友是对他不会感冒的、因为声音平平、如同白开水一样，毫无诱人的地方，正是这些使用不当的原因等才得以使马记7不受宠。但是、等你闯上江湖几年后、小歇静养时、回过头来再次聆听她的时候、你会发现你想要的她都会奉献与你、音乐在静静的流淌、、、更不象有些机器是“赶”着音乐往外挤着走、、、这也是我为何藏下一台的原因所在。这也许就是当年设计师们留给我们的“文化”和良苦用心吧，马记从此也为纯CD机画上了一个圆满的句号。当然了、同价位的欧美机也不少象马克、克瑞尔、美地安、瓦迪亚、、、你看看里面的用料就明白了，这里暂时不谈欧美机、待以后又机会再聊。

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聚会结束后，小张到了香港，一直忙着还债，CD7的债说实话太大了，太重要了，我不肯随随便便来还，于是，就预告了：

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“小张答应写文章的事情拖到现在才交稿子，向您道歉，其实听感很早就写成了，但是要搭配照片和润色，还需要一些时间，因为这是相当重要的文章，所以必须花费120分的耐心和认真。”


现在，我们正式开始谈MARANTZ CD7 在我家的故事！几个月前就写好的，但是从未公开过的文字。。。。。。

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时间回弹到2007年3月7日，阿拉回到家一开机，SONY SCD-777ES就会自动播放，只要盘在里面，无需按PLAY，而MARANTZ CD7就不会，一定要按PLAY才肯就范。这个是两者带给我的操作差别。

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现在要开始正式聆听CD7这台顶级的音源了，我忐忑不安好几日，因为CD7在小张心目中太LL，它当年的地位实在是不可一世，价格高又限量，有钱都不一定买得到。CD7作为取代CD15的旗舰机种，在转盘与解码部分都作了相当大的修改，最大的修改在转盘和解码方面，都换佐新的制品了，所以，也有人批评CD7身上已经缺乏CD15那种好听的声音了也不足为怪了，但是，我觉得，这种声音变化是在进步而不是退步，新不如旧，不是闭老眼睛说的。

今天试听所使用的系统是：VAW 8PR耳房，HD580耳机，连接的信号线为BLUE HEAVEN，耳房电源线为XLO PL1500，CD7与SCD-777ES都使用比较粗的随机电源线以保证公平，而喇叭系统试听时采用MELODY H88，配合PIONEER S-LH5。

大家都开机30分钟进行暖身。

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第一张试听的唱片是STEREO SOUND的REFERENCE DISC ONE，TRACK 2的歌剧选段，CD7是一台声音相当细腻与自然的音乐机器，它有MARANTZ的暖色调声底，没错，它是有的，这一点，没有疑问，因为不管多么高档，它是MARANTZ的机器。在播放这张唱片的时候，CD15有非常明显的中低频强调感，而CD7略有这样的倾向，但决没有达到CD15这样的程度，也就是说它比CD15略平坦中性一些。在SCD-777ES与CD7的比较中，CD7的背景用寂静两字来反映一点也不过分，而三条七的形容词就是“透明”，也就是说，观看，聆听乐曲的人能够一眼洞穿，能够看到表演者和乐器的位置和立体感，这点上SCD-777ES的优势很明显，而且，三条七还强调于男低音的胸腔打开的力度以及音域的纵向宽幅性，舞台则略伸向前，请注意，CD7播放出来的人声虽然力度和冲击力不像SCD-777ES这么强调。但也控制得相当好，上海人说：腔调老好饿，就是这个意思，而且该有的细节和表情，歌手细腻的一面，一点都不缺少！

TRACK 4的艺术歌曲，古典女声，强项！这是CD7表现的强项！一台钢琴协助伴奏，气质优雅的成熟女声歌唱。女声的换气和尾音表现自然且到位，歌声是立起来而不是坐着的，不是直挺挺地站立着，而是有起有伏的舒缓表演着，唱到高潮处，绝对能控制在一个合适的高度，给人冲动和震撼，人声的肉感与凝聚力可能没有CD15这么多，而在我眼里这样一种带着清新氛围的质感却更能接受，中频段女声的口型变化非常的舒服，没有那种干硬与过分的急刹车或者急起步，而SCD-777ES上面的人声和钢琴马上带你进入另一番天地！！！钢琴的起奏，你若要说真实，那一定是三条七(这点我与SPRINGSON一起在我家用箱子试听CD7与SCD-777ES 时感受颇为强烈深刻，他甚至觉得SONY高级音源在播放钢琴上是绝对的强项，颇有老子天下第一的感觉，因为他曾经在一个地方比过数台相当高级的欧美CDP，最后的结果请大S自己来公布吧)！你说伴奏的不吵人悦耳，那绝对是CD7了。歌词的演唱，腔调也产生了变化，刚才SCD-777ES是高雅成熟女声的淡妆登场，而现在却成了强调技巧的专业话剧演员的最后一刻谢幕演出，不知道您能否明白个中的差异，777ES在音场舞台上要宽不少，在乐器形体和人声比例上更较CD7大件一些，所覆盖的画面就更为庞大，咬字与运气的捕捉更为明显，饱满和稳定感可能不如刚才的CD7，但却是另一番魅力，一种在在大舞台，空旷背景下的投入演出。另外值得一提的是在777ES上我能够听到乐器和舞台的空气感，而在CD7上我听到的是细密稳定的安静背景！