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SCD-777ES，明显骨架更为结实，底盘亦然，乐音的送出和持续更稳定，而且如刀刻划出的线条感，灵活而多变的细节反映，没有什么染色的倾向，完全能够引起人注意的两端延伸，音像的场面与打开感也要好一些。透明度和中性色彩是不变得，如何作为一个忠实的音源，不利用音源来改变音色，而靠后面的功放和喇叭来调整自己喜欢的声音，那SONY在这个方面绝对是劳动模范，是个好L！轮到CD7了，马上变成了细致浓密一些的氛围感体现，乐器的小型颤动，很自然而舒适的听感，我不知道失真小还是失真处理得当，CD7下面的各种声音都不会难听，而且流淌出淡淡的音乐感，或许“淡淡幽情”是对它最好的注解，在使用SCD-777ES作转盘的时候，缺少那种耐听性和致密感，所以我不会有INTENSION要去听下一轨，而在CD7上，我常常有这样的疑问：播下一首会则么样呢？这种感觉，我想已经很说明两者的差异了，SONY转盘的高频比CD7要明亮不少，动态上也要进步不少，在箱子上肯定是大大地LL。很多细节和音乐真是铺面而来啊！

图片：CD7 也像一些使用摇臂转盘（CDM 1 MKII和CDM 4 PRO为多）的高级机一样，提供了光头锁定的螺丝，方便搬运的时候操作。

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听TRACK 16的弦乐作品，CD7上大提琴的体积不是SCD-777ES那种一下子就让你体会到形体的压迫，强调得是其韧性和各种乐器之间的协调交流把握，真的是很有音乐的情感在里面，2分50秒左右突然从慢节奏跳入到星际列车那段，CD7完全能够应付听众的情绪被一下子调动起来的要求，虽然那种气势没有三条七那么壮观与强烈，细节也不如三条七这么多，但那种古典气质和光泽度，我想，不是通过一两天的校音就能体会到的，而这些恰恰是取胜的关键因素。

图片：把机器翻过来，你就能看到那个锁光头机构的锁了。

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这时，你肯定很想知道，CD7如果直接用模拟输出和8C的模拟输出相比有什么差异？哪个更LL？

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可能是拜TUBE所赐，肉感方面8C要更丰满一些，动态也显得更强一些，控制力丝毫没有减弱，但相比之下，缺少的是什么？是marantz的清新与细腻，刚才惬意的略带懒散的表现手法，略为精神和饱满的冲劲，而且在节奏感把握和明暗的区别上，MARANTZ更有优势，还有就是8C结像更大一些，动态更足，当然空间方面应该有更全面的进步，但是，刚才的那种轻盈和灵动没有了，就打个比方，低阻耳机插在针对高阻的耳机放大器上一样，所以，我个人不认为8C的独立解码能LL过CD7自身的解码部分。

图片：请注意，CD7除了脚是铜车制的外，上面还覆有绒垫。

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那么使用SCD-777ES作转盘，接上MARANTZ CD7的解码部分声音会则么样呢？也就是说使用SONY SCD-777ES的固定光头转盘，不搭配SONY自己的解码，而使用CD7的解码部分，声音会如何呢？

没错，CD7已经做到了全能，它既可以有数码输出，还可以支持数码输入，两组同轴一组光纤，靠背后的开关来切换。

CD7直接做解码器，可谓是玩法多多！家里有另外一台LL转盘的就可以调出不同的声音了。

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与CD7本身的转盘解码进行比较的结果会则么样呢？我们仍然使用相同的唱片，听钢琴的表现，SONY转盘+CD7解码的表现，比CD7直接解码出来的声音更为明亮而中性，琴键之间的分离更为明显而琴体清晰，通透而线条明确，动态方面的差距比相像中要小。即使是这样，我还是能够听到更为扎实的低频表现，MARANTZ CD7可以称道的是那种明暗节奏掌控能够让听众获得满意的舒适感，有一种略带毛绒的覆盖感！再听听TRACK 4的艺术歌曲，稳定的音像，高密度的柔化声音，圆润的中频，这些是CD7的招牌动作，切换到SCD-777ES，更为年轻的演唱家，各种演唱细节和技巧捕捉得更为完整，而且唱到高潮处的高音，陡然的上升力让听众惊讶！更为强项的两端延伸，让人不单单关注其中频的表现，我不得不开始觉得SCD-777ES与MARANTZ CD7合作演出的LL，在声音表现上可谓是文武兼备，但是与CD7的整机比较，在节奏感和暗淡感上显得略有不及，而且，SONY那种脱不了的开放的声音模式，可能会使很多听耳机的朋友觉得无法适应而唯恐不及，CD7所带来的那种细腻感于耐听性，不夸张的弹跳力让我在此沉醉！

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在作转盘的时候，我注意到NOISE SHAPER和FILTER功能都是不起作用的。

顺便在这里说一下在MARANTZ CD7上面的这些功能，我手头没有说明书，完全靠耳朵，说得不对请用家KELL兄指正。

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NOISE SHAPER功能：不使用NS时声音比较柔和，歌声离你比较近，空间的回响也没有打开NS后的这么强烈，可以说不使用NS功能是一种缓和而自然的表现手法。
打开NS后，线条感和尖锐度要明显增强，更为透明和宁静的背景像再次被打开了3米一样，整个舞台的面积变得更为开阔和纵深，空间的回响更为强烈，人声的独唱凸现能力更强，听TRACK 4，钢琴的伴奏作用被缩小了，歌手的演唱成分被加重了，而之前两者是密切地配合工作的，女声的腔调性，力度等都有加上TURBO的印象。总的来说,加上NS,是HI-FI性上面有了长足的进步,一切声音都有些向清脆发展的趋势,开始向SCD-777ES靠拢,人声变薄而强调音像的延伸, 说实话,我宁可选择不打开NS功能而听细腻温暖之音:因为我拒绝在MARANTZ的旗舰机种上听到SONY的味道,不过,回过头想想,一个机器两个味道,多种玩法,自己好听,老婆也能听,提供给用家更多的把玩乐趣,这也是考验设计水平,棋高一着的地方,多给了AUDIOPHILE一个购买CD7的理由吧,哈哈.

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下面试验三段FILTER功能.我还是在关闭NS的条件下进行测试.试听TRACK 4—8,唉,这个比较真切列啊!

FILTER 1，细腻圆滑，适合播放各种类型作品，百无禁忌，只增加了一点点的清新染色，优质的声音。

FILTER 2，中高音处明显有加强的痕迹，更为透彻与清晰，适合听小作品如小提琴，吉他，人声等，产生了丰富的光泽度和层级感。

FILTER 3，音色较为暗淡，似乎是有意而为之，比FILTER 1缺少一些色彩，就像从彩色照片COPY成黑白照片，从情感表达上也不如FILTER 1那么饱满，就更说不上与FILTER 2进行比较了。我觉得这个档位，不感觉是平衡耐听，而是弱化，把什么东西都进行了弱化处理，把味道都挤得干巴巴没有了，适合听交响乐得同时却没有延伸很好的倾向。

从情感上来说，我的排序是2〉1〉3，我的体会是选择当中那个。

图片：我那罪恶的双手，又开始准备拆卸CD7的顶盖了！注意那两个螺丝，我不知道原配的是不是就与众不同，请KELL检查，谢谢。

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之后的比较是XLR端子与RCA端子的声音差异，缘起是本论坛日本分舵CD7大玩家KELL兄提出玩CD7的XLR口，在动态方面和速度方面丝毫不弱，作为评论员，我要实际聆听一下才能落笔。

聆听的结果是又多了一种玩法，RCA出来的声音是细腻柔顺的，低频比较松软，节奏稍稍慢，但是轻重缓急的掌握和拿捏非常到位！更换到XLR，声压输出马上升高几个DB，速度的确实提上来了，全频的动态比刚才的打开得多，透明度更为强烈，场面撑出来了，钢琴声结实，但是韵味和掌控到位的节奏感缺少了，实在让人觉得可惜而无法两全，而且，在动态方面，虽然XLR有进步，但是低频的解析力还没有达到第一级水准，钢琴的琴键出来的形体还是有些糊，与SONY SCD-777ES的RCA输出都没有办法比，就不要谈SCD-1的平衡输出了。线条感一般，极端透明度一般，声音长时间聆听还是有一些MARANTZ的丰满度与肉感在里面，让人面临要快不能快，要慢不能慢的两难情绪。

当然，不比较SCD-777ES，只是拿MARANTZ的XLR与RCA口进行比较，那在HIFI性上已经是连跳三级了，所以，又多一种声音的玩法。

图片：打开机顶的一刹那，我的反应是：WOW！

因为眼睛已被强光闪到！