谈谈极限发挥STAX SR-007（ΩII）静电耳机的心得与体会----全文完 作者：kell

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谈谈极限发挥STAX SR-007（ΩII）静电耳机的心得与体会----全文完

记得第一次听SR-007（ΩII）静电耳机时，那是1999年前后的事情了，拥有她那还是2003年春天二手买进的。几年下来、对她又是喜来又是恨，多家坛子上对她的评价褒贬不一，原理方面的介绍就更是多如牛毛了，因此本篇心得体会中就略去其振膜的原理与介绍，直入主题侃侃我与007的姻缘。很长时间以来、小弟一直不敢提笔写她的一二三四，其原因有二，一是在007t驱动下的SR-007（ΩII），究竟是不是她的本来面目？有没有使其发挥到极致？二是音源的变化和组合对其究竟有多大的影响？
我现在的全套配备如下：SR-007(ΩII)+ SRM-007tA + CDM4-Pro + Krell studio DAC





通过几年来的不断对比使用，对其算是了解了一些毛皮，这篇心得体会初步定为由六大部分构成，一、新奇阶段，二、求是阶段，三、实践论证阶段，四、大战解码器，五、胜利曙光在望，六、接近完美，后记等。容小弟边整理边打字边上传，算是迟来的总结吧。由于内容是基于本人的听音喜好为准，所以主观性较强，不可以点代面、海望各位同仁补充指正为盼。

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引用高传真330期  林家梁一段话、比我打字快，将里面的007tⅡ当作007ta即可，007ta是日本国内版本，自然电源也就不一样了。
“与前旗舰SRM 007t相比，全新旗舰SRM 007tⅡ确实更加苛求完美。一目了然的电路设计下，里头所配载的元组件尽是万中取一的一时之选：代替SRM 007t所使用的前南斯拉夫制的Ei(Elektronska Industrija) 6FQ7 / 6CG7，改为两对美国通用电器(GE)经典的全新库存品6FQ7和6CG7双三级管并联输出，作纯A类偏压放大，藉以降低输出阻抗强化推动力，提升中高频动态范围。辅以低链波的直流方式作为灯丝电源，以抑制噪声产生；并选用低噪讯、低耗损的Schottky二极管与四颗ELNA耐高压400V/220μF滤波电容器。前端则是精挑细选的低噪讯FET场效应晶体管并精密配对，再加热耦合处理作混血放大设计，DC电路完全不用交连电容，避免音染与相位弊病，令声音更为纯粹而写实。

　　承袭SRM 007t使用四颗美制DALE NS-7(47KΩ，7W)无感线绕电阻来降低负载，电阻值精准度误差仅１%，这乃是多数发烧友公认能抗衰减，降低失真，确保高频通透完整，大幅提升音质、动态的军规级电阻。

　　为了提供讯源最纯净的接驳电路环境，SRM 007tⅡ提供一组平衡式输入，其电路并未使用变压器或反向变大等投机的方式，而是以货真价实的纯平衡式(两级放大)电路，配合罕见的日制ALPS同轴四连式电位器，可精确控制其纯平衡线路上的讯号，有助于降低噪音与失真可能。

　　除XLR平衡式输入外，SRM 007tⅡ还提供一组非平衡式输入的RCA端子，与一组专供录音鉴听等用途的「输入/输出」RCA端子。使用时倚靠前面板切换按键来选择讯源端。另外，两道「PRO ONLY」的5针580V耳机插孔，除可用以驱动这只SR-007外，原厂还建议搭配另一款STAX高阶耳机SR-404。

　　据官方标称：当SRM 007tⅡ搭配SR-007与SR-404当中任一型号时，频率响应达到可支持SACD频宽水平的DC-100KHz/+0,-1.5dB。总谐波失真仅0.01%/1KHz 100 V r.m.s。额定输入200mV/100V Output。增益：54dB(约500倍)。最大输出电压：340 V r.m.s/1KHz，偏压则为DC 580V。外观尺寸为195x103x420(mm)，重达4.7kg。


全文完，谢谢！

看不见听得见

正在听零零七A，看到前辈的好文章，感动啊！

oooxxx1981

先上个stax低端看看，下一步的目标啦

xy010

007 的向往

小乳猪

极致的好文章

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看照片还不错，750美金应该是竟拍底线价、估计不会低于1200的。我这里二手价大约在18-20万日元前后，关键是要看有否被摩过机。他在平衡输入和ST连接时，如果信号传送速率不匹配的话、时基误差会导致信号停顿现象。所以厂家推荐使用原厂的转盘。由于大家对其认识还不够、二手的价格远不如他家的64坚挺，现在下手进STUDIO是绝好时机，但版本一定要搞清楚，供张版参考。不过你到港后、在选择也不迟阿、那里毕竟不是内地、一切都很方便的

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六、接近完美
   到现在，SR-007(ΩII)+ SRM-007tA + CDM4-Pro + Krell studio DAC的格局，是小弟到目前为止最能认可的一套组合了，不敢说将SR-007(ΩII)发挥到了极致，但至少可以说已经达到了我的要求了，已经接近完美了。
《鬼太鼓座》的第一曲---咚咚，是我用来试听由静至强的动态及能量释放的CD，开始由三弦静静的拨动、大鼓的轻轻点击到抡圆了鼓锤重击，那种波涛万仗、雷霆万钧、仿佛整个空间都动摇了，能量的瞬态释放、使得空气在颤抖，低频相当的到位，质感强烈，Krell studio的模拟输出的确了得！SR-007(ΩII)的完美低频终于在这里得以充分体现，如果你还不满意的话、咳、那你还想让我说什么哪？哈哈、如果在搞个参考64的话、可能还会有意想不到的效果、、、、   





两套组合：
1．SR-007(ΩII)+ SRM-007tA + CD-15
RCA连接时，动态缩水、音场也小些。
XLR连接时，动态比较大、音场也宽阔了许多，空间也大了许多。其实、到这里就应该很满足了、、、、但、
2．SR-007(ΩII)+ SRM-007tA + CDM4-Pro + Krell studio DAC
    RCA连接时，动态一般、音场也一般。
XLR连接时，动态相当的大、音场和空间感也相当的宽大、尤其是低频的质感强烈。此种连接方法是为了更彻底的追求高音质、让007(ΩII)更加完美、、、
里赫特的拉钢协二和柴钢协一，在很多情况下、相当多的系统在还原拉钢协二第一乐章开始的前十几个小节时，琴箱共鸣沉闷而浑浊，很少有感觉到低音的质感和弹性，而这套西装却能从容不破地顺利过关，实属难得，令人欣慰，这也是studio的功劳啊。  




  
Sarah Vaughan的歌声更是迷死人那啊，那种苍劲的大跨度女声、在钢琴的伴奏下更是显得回味无穷。还有施奈德汉的贝小协、开始的定音鼓的的确确是由远而近、由弱到强的传过来，琴弓的擦弦声非常的自然、圆滑、柔美动听，施奈德汉的演泽被刻画的淋漓尽致、就站在你的左前方3米处、、、、、   
这张CD是由16把大提琴组成的合奏录音，巴赫的管风琴曲BWV565大提琴版，管风琴的低音组成中含有多量10Hz以下的方波，据说个别教堂中还有低于3Hz的，大提琴版的管风琴曲、就是要听16把大提琴共同擦弦所产生的箱体共鸣、、、、   



哈哈、不想多说了，大家自己感觉吧。关于交响曲、歌剧等、以后有机会在聊吧、比如克伦贝尔的贝交五、拉特尔的贝交九、贝姆的指环和贝交六、、、、、
总之、不想多说啥了，这套东西可以让我静下心来安心的体会音乐了，可以享受一段时间了、让她伴随我在音乐的海洋中畅游吧、、、

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五、胜利曙光在望
    终于有一天接上了Krell的解码器。大家都知道Krell是美国佬的Hi-End厂家之一，以其用料夸张、不计成本、声音至上等闻名音响界，其KSA纯甲类系列更是发烧友们渴求之物，那种拳拳到肉、瞬态反映、能量释放、温暖至极等特点，在Hi-End界是屈指可数的，相对比之下、她家的前级就显得太“迷你”了，与其张牙舞爪、体魄强大的后级相比较，简直就是不成比例，但人不貌相、海水不可斗量、、、、。对于她家的解码器而言，参考64以其令人望而生畏的身价，令绝大多数烧友们退居三舍啊、、、。Krell的创始人约翰先生的家中至今就仍然保留着四台KSA推Apogee静电系统，据说已经达到了登峰造极的地步了，听过的人无不为之感叹！
其解码技术也是他家的看家本领，开发和应用等都是领先其他几家的。Krell的音频解码器原本是为美国海军声纳探知回波系统而开发的军用产品，以其音频变换迅速、无误传递、忠实反馈和如实再现等特性被美军界大量采用，这个才是Krell公司的由衷。后与Krell本部合并，才开始生产民用产品的。
本次迎娶回家的是krell studio DAC，是1992年开始投放市场的，95年前后停产的。当时的市场定价在百万日元前后，实际售价约80万日元前后，拥有者不会轻易出手了，也较难入手，用家少、评测报告几乎为零。现在状况良好的二手价大约2000美刀前后（视其成色上下有浮动），厂家推荐的转盘为MD-10或MD-20、ST连接，平衡输出。krell studio DAC有两个版本--- krell studio 和krell studio II，外观一样、很容易混淆，前者为20bit 32倍取样，后者为16倍取样，二手价格也便宜近一半，注意、万不可被奸商骗哪。大家可以通过照片看到studio的数码与模拟电源是分别独立的，好处自不必多说了，信号的纯净度、能量的瞬态释放等有了前提保障。在来看看他的DSP,左右声道各一块在当时业界最快的Motorola 56001芯片，56001芯片为16bit定点小数DSP，数据总线有20bit和24bit之分,主频33MHz，用这个速度来处理音频信号、那是绰绰有余的。CD的原本处理精度就是16bit的，后来为了迎合市场、搞了些什么插值运算、提升精度、加大密度、、、、一时间18、19、20、21、22、24bit机遍地都是。其实、这些都是商业炒做行为，增加买点而已。无论你如何提高bit数、CD的原始16bit数据流（原始代码）及信息容量都不会随bit数的提高而增加，什么提高bit数后、密度增加了啥的、24bit机比16bit机声音厚实、纯属扯淡！！！感觉密度增加了、那是滤波和后期模拟处理时添加了一些“味精”而已（比如合理适当的增加几个电容），君不见凡密度高的机器、大多数其模拟输出部分电路的分立元件就多些、、、、细节增加了、那是有意提升和降低了某段固有频率的频响性、刺激了你的听感神经，原原本本的44。1KHz 16bit信号数据流码能够达到95%的准确重现利用率就乌乎哀哉了！理想的DAC能够如实地、准确地、尽最大能力的充分利用原始CD的信息资料、不增加什么也不减少什么，这就是最大的幸福了！那些花头东西都是奸商们敛财的把戏，等SACD、DVD/Audio炒不动了，他们还会回过头来再炒48、96bit的XXXCD机了，可怜的弱势消费群体啊、、、、

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四、大战解码器
对了、上解码器、、、用音频的分段组合和调制来试一下，说不定就可以呢。于是乎、又是一番苦战，手头上现有的4台CD兼解码器也不知试过了多少次了，虽然各有其特点、但还是没有我要的那种跃然于纸上的感觉。一有时间就抱着SR-007(ΩII)+ SRM-007tA跑Hi-End店，起初、对Wadia和Theta DS Pre很感兴趣，可实际连接试听后，
Wadia DAC 2000s、25、9等都先后被淘汰出局了，并不是越贵的就越好，这里还有个匹配和口味问题，虽然空间感觉优异、低频的力度和质感也很到位，但听久了感觉有些疲惫、身心无法放松，甜甜的。Theta DS Pre 本身具有数字前级功能，用起来也很方便，空间感和低频与Wadia有着相似的地方，美中不足的是中高频被搞得薄了许多，密度感也下降了，到是很清新的说。后来在一家店里试听了Marantz D-1解码器，对了，有必要在这里多说上几句这款D-1，这可是鬼子的大名鼎鼎的一款解码器阿，它是LHH900R 的后续高级机种LHH-XXXX的分体解码器，原本是预计1999年前后推向市场的，但由于CDM4-Pro-36转盘总成的停产，在是利用CDM9还是CDM12的问题上举棋不定，还有当时的SACD、DVD/Audio等新媒体的出现，都迫使菲记为了今后的生机不得不改变了LHH-XXXX的继续开发日程，顺风使舵经营方向脱离了Hi-End方向，但此时的DAC已经开发完成、样机也已经通过了初步认证，这种局面如同一盆冷水泼向以铃木为首的开发小组（LHH系列开发设计人员）、、、、最终这一成果有日本马兰士公司得以实现--- Marantz D-1面世，以52。5万日元的身价投放市场，起初的400台，没有能够满足需要，后又根据元件的共给情况勉勉强强的拿出了30台，共合计430台。其外观与LHH系列同出一辙，与LHH900R极其相像，当然了D-1也是同CD-7的解码一样采用了左右声道各一块的TDA1547AS2，特点是比LHH900R的分体元件少用了许多、安定性也远远高于LHH900R。







D-1解码器初听上去、仍然没有失去LHH系列的滑润、厚密等共性，有到是速度和力度进一步的提高了，以Hi-Fi性为主，可以说是LHH系列中“唯真”派的代表、是LHH系列“唯美”派的掘墓人！一举推翻了由LHH700以来所创造的飞利浦“神话”，换句话说就是；如果你喜欢LHH700的话、那么900R和D-1都不是你的好选择！用D-1组和SRM-007tA推SR-007(ΩII)，整体感比较好、温暖有余、、、但我所需要的那种前凸线条感仍然没有感觉，为什么SR-007(ΩII)就这么难搞定吗？究竟是什么原因导凸线条感不到位？低频的强力质感不明显？经过很长的一段时间思考、最后想到了美国佬军品声纳探测回波系统的厂家----Krell.