馬桶夜話 —— 立體聲徵文活動，我的發燒歷程

chrisalex

在接觸ALCHEMY的同時，我發現了同時代另一款小體積的解碼器，這是被叫做COBALT 307的製品，居然說是美國大廠THETA的製品，卻渾身上下找不到THETA的牌子。要知道THETA當時可是炙手可熱製作出Generation 3/5/8這些高級解碼器的廠家，能夠和WADIA齊名代表美國高級解碼器水準的廠商，COBALT 307難道真的是THETA的作品？！經過調查，確實。
THETA大鷹除了有最高端的GENERATION系列解碼之外，還有下級的PRIME和BASIC系列，這些都標THETA的廠標，但是有兩個解碼也是THETA出品，但沒有標廠標，據說是因為當時THETA的老闆/設計師MIKE MOFFAT看不慣市面上美國高級貨被日本平價HIFI製品打得抬不起頭來，難道美國人做不出價錢便宜聲音又好的作品嗎？於是決定做一個小體積的，有限成本的解碼器，這就是最小體積的COBALT 307和稍大體積的上級機CHROMA 396，但由於這兩個解碼器都沒有使用THETA一直強調的數碼DSP，為了和THETA產品以示區分，沒有標廠標，也是怕壞了招牌吧。但是反倒益了我們這幫燒友，雖然COBALT 307的售價低廉，但裡面的零件和聲音一點也不低廉。

COBALT 307當時的二手價格是3K不到，雖然是小體積解碼，但與ALCHEMY不同，電源部分不是分體而是做在機器裡面的，而且一下子放進兩個，將數字與模擬供電分開進行，濾波電容是NICHICON專為AUDIO設計的MUSE系列，還有昂貴的VISHAY電阻，數字接收是CRYSTAL CS-8412（後來被廣泛採用），I/V轉換是AD-841，D/A轉換是BB的18比特PCM67，請注意，不是普通版而是最高級別的K型，聲音很有保證。在端口方面，同樣只有同軸光纖各一組，沒有XLR輸出。前面板除了輸入選擇切換外，還有相位正負轉換。

chrisalex

COBALT 307的體積比DITB大不少，由於身材鋼板和前面板的材質加厚，重量上會比較墜手，也是有質感的表現。聲音上的表現與體積完全呈現不同的趣味，雖然沒有搭載THETA的DSP，但是繼承了MIKE MOFFAT在校聲上堅持的氣勢磅礴，動態強橫的特徵，但請注意，只是有這樣的影子，要是最低級的307都能有G5的個性那豈不亂套？！與G5不一樣的還有在聲音的中性度和平衡感上，307有明顯的暖色調傾向，聲音中高頻飽滿，而G5就相對平衡與全面很多，聲音的純度與重量感也佔優勢。與同價位的解碼相比，307的低音彈性和中頻豐滿度是其強項，還有就是空間感，遼闊而定位清晰，這是它與DITB有著絕對差異的地方，也讓我看到了高端解碼器的苗頭。

後來曾有機會聽過THETA高端解碼G3與G5，這是代表THETA最高水準的機器，G3的動態凌厲，聲音厚重飽滿，連WADIA都不是對手，因燒友都喜歡聲音厚暖一點，而這並不是W的追求，所以很多喜歡聽人聲的老燒都愛用THETA的作品，G5則是趨向中性化很多，人聲也淡薄很多，據說就不受老燒歡迎，但也有廠家一貫的動態與高分析力，後來出來的G5 VERSION A，簡稱G5A，我覺得至今都是值得購買的機種。

chrisalex

還有一個小體積解碼不得不談，同樣來自美國，你看剛才講的ALCHEMY和THETA以及後面要將到的MONARCHY都是美國製品，怪不得燒友會將真正的HIEND製品，都還是美利堅的天下。
這台解碼被稱為獅子頭，官方翻譯是“帝王之聲”，因為其品牌LOGO是一個獅子的頭像，這個被稱為MONARCHY的中型尺寸解碼當年依靠香港雜誌的大力宣傳在發燒界頗有名氣，我甚至後來在九幾年的香港音響技術雜誌上看到過專門為香港地區定做的特別版MODEL 22解碼器，可見其對市場的滲透力，MONARCHY這個美國牌子倒也蠻長壽的，據說到現在依然有開門迎客，只是一般直接要向廠家直接訂貨，代理很少再做這個牌子了。

MONARCHY前期的拳頭產品是解碼器，後期是小功率甲類後級，我接觸MONARCHY是從它的解碼器開始的，當時的型號不多，入門級的是MODEL 18，是白色前面板搭配金色音量衰減旋扭的18BIT解碼作品，著名網友千年隼先生至今都在書房使用的就是這台解碼，然後再上面就是20BIT的MODEL 22系列解碼，這裡至少有22A,22B,22C三個型號，其餘還有一些帶後綴的特別版本，22系列的機種的基本箱體和線路構架是一致的，都是雙變壓器和PNM63PK高階解碼芯片，而且即使是最低一級的22A都非常厚道地搭配上了XLR平衡輸出，這對當時二手售價3K多的解碼而言是很難做到的奢華配置。A/B是不帶前級功能的，差別據說在電源變壓器，整機的用料提升（B上你會見到很多紅色WIMA電容在模擬輸出部分），還有就是電路基板材質的變更），22C據說以前是不帶前級的，但後期版本開始帶前級音量調整輸出的，但是請注意，只能數碼入，沒有獨立前級的模擬入。最高級別就是MODEL 33，這是旗艦級的作品，除了作為解碼（請注意，增設了AES/EBU口），並擁有可調音量外，還可以使用其他音源的模擬輸入，進行真正的獨立前級調整。這部機器據說是22A解碼與同廠10A前級放在一個箱子裡，所以性價比很高，當時的售價超過1W大元，是我心裡很癢的機種，可惜二手罕見。

MONARCHY的模擬輸出部分都是甲類放大輸出，所以在聲音上有明顯的特點與優勢。

下面的圖片上拍攝於小張當時的屋企，正在試聽的是某國產解碼器，上面的就是MODEL 22B，再上面的就是SCD-777ES三條七，而兩側的音箱，是之前提到過的PIONEER/TAD LH5。

chrisalex

MONARCHY MODEL 22B解碼我愛用了很長一段時間，並一度作為我參考對比機型與標杆解碼器，在4K以下二手價位的解碼器裡，我要毫無保留地推薦它！

MODEL 22B我覺得是22家族裡最值得購買的機種，因為其比22A有明顯提升，但33加入的前級不一定實用，反而多只香爐多只鬼。22B的聲音的特點是飽滿大氣，質感溫暖，擁有美國器材的那種動態與密度，聽人聲略有飛沙走石之感，但感情依舊到位，能將你包裹並融化，在這個價位，真的很難遇見這樣一台既有場面感又有人情味的解碼器了。和高級解碼器相比，MODEL 22B的差距在解析力和細膩程度，這點往往到W元級的解碼才能全面提升與改善，而6K多的二手解碼不一定能LL過22B。

關於MODEL 22A/B和22B LE以前曾有一個帖子討論，裡面的內容讀起來很有意思，請看這裡：

http://www.headphoneclub.com/forum.php?mod=viewthread&tid=93614&extra=&highlight=monarchy%2B22&page=1

chrisalex

再次看到MODEL 22B的內觀，我真想再罵一句：真CN有誠意啊！

當時除了美國解碼給我上了濃墨重彩的一堂課之外，英國解碼器也粉墨登場過，這其中不乏小體積解碼器作品，比如DPA和音樂傳真，DPA這個品牌倒是專門做解碼器的人家，而且都是小型的作品，二手市場上不少，但從未在國內正式銷售過，後來也很少見到哦，不知道是廠倒閉了還是推廣少了，其外觀總是非常簡單與樸素，音樂傳真是我們印像中的英國大牌，當時被香港代理包裝得很高大上，後來了解多了才知道原來並非看上去這麼高端，最多是中端的音響消費級製品，但是當年音樂傳真出過一些小體積的豬仔作品，被冠以X系列，非常受發燒友歡迎，這些作品裡涵蓋了喇叭之前的所有環節，從轉盤、解碼、唱機、緩衝、前級、後級等齊備，而且價格控制得非常好，當時的X-DAC和X-24K，是高低搭配的兩款解碼器，都是豬仔桶，但是後者更長，是24BIT解碼，都是外置變壓器的分體電源設計。這兩款解碼器聲音的味道和質感都不錯，很圓潤和舒服，相比當時的VCD/DVD和國產CD機的解碼部分而言，加上去明顯更有音樂味和質感。

還有一款有意思的解碼器，是英國歐奇美ALCHEMIST出品的烏龜TURTLE，型號為TS-D-1，後來還出過同樣體積尺寸的後續機種TS-D-2，進行內部升頻至192KHZ，64倍超取樣，在規格上更高。這款解碼器在當時由於外形中間拱起被稱為TURTLE，還拖著一個圓桶裝的變壓器，所以印象很深刻，聲音方面已經不太記得了，應該是屬於清新的類型的。但他們與美國解碼相比，還是沒有留下過多的印象，可能是小張沒有玩到DCS/CHORD這樣的大牌製品吧。

chrisalex

國產解碼器有沒有值得說說的作品？有的，當時有一台國產解碼器讓我難以忘懷，叫華韻DAC-1，這是我印像中國產第一台能稱得上高級解碼器的作品了，在當時國內及香港的燒友圈子裡都有很高的評價，當年全新價格要4,999人民幣，絕對是不便宜的製品。華韻公司後來出過一款低於DAC-1的普及型解碼，叫DAC-18，就不太出名了，另外華韻公司也有做功放，很遺憾知道的人不多。

DAC-1使用的是YAMAHA的接受芯片YM3623，數字濾波是DF1700，解碼是大名鼎鼎的PCM 63PK，當年，進口貨中只有頂級品才捨得用這片解碼，用這片芯片的非富即貴，都是幾萬塊的製作，國產機用這麼好的解碼芯片還是頭一遭，請注意，不光光使用了當年頂級的20BIT解碼皇PCM63P，而且還是精選的K級，據江湖傳言說63P最LL的後綴，不是K，而是Y，技術參數最好，不過沒有印證過。DAC-1我曾以3000塊左右的價錢買下來把玩過，首先讓我驚訝的是收到機器時那沉甸甸的重量，哇，很少有解碼器做超過功放體重的，當時的重量我仔細研究過，是因為那個澆灌出來的底座分量大，你從圖片上可以看出那種機箱的粗糙的顆粒感，不是簡單的打磨鋼板的形式，現在的DAC-1開始用精細的10MM鋁板做機殼，重量也達到9KG，我依舊懷念之前的機器質感。

DAC-1出好聲的一個重要原因，應該就是電源供應商下了很大功夫，用了三個R牛分別供電，而且電容量巨大，被勃總笑說做過了頭，但聲音方面我覺得是非常不錯的，動態與音樂性兼具，是很少能與美國高級解碼器匹敵的作品，從今天的眼光來說，可能聲音的細膩度不夠理想，但論人聲的質感與人情味，聲音的厚度與密度，動態不壓縮及延伸，在國貨裡都是值得稱道的。當時有些國產解碼器，要么有動態沒樂感，要么有樂感沒動態，很少像華韻DAC-1這樣，一開聲就能抓住人的耳朵，擊倒一大片對手的。

chrisalex

日本的解碼器如何？

看到題目你可能會笑了，什麼，日本也有LL解碼器嗎？先不說LL不LL，日本的確有一些解碼器製品，而且這些解碼器，都是跟著轉盤系統而誕生的。你可能還記得，Ldh先生曾寫過一篇文章，叫世界六大轉盤系統，這裡有PHILIPS,SONY,ESOTERIC,DENON,PIONEER,CEC六大品牌的故事，他們都在推出高級轉盤的同時，配套了自己品牌的高級解碼器（除了PIONEER沒見過），這裡我們簡單說說SONY,ESOTERIC和CEC的故事。

首先要說的就是SONY了，這家具有匠人精神的日本品牌，最流芳百世的解碼器作品就是SONY史上最大物料投入，與轉盤限量發售150套的DAS-R10解碼器，這是日本發燒雜誌斯蒂洛桑多常年駐守視聽室的CD參考音源，只是後來在SACD來臨時，因為無法播放SACD而被迫讓位於ACCUPHASE的DP100/DC101組合。解碼部分推出時的1993年，售價是80W日元（美國市場報價8,000美金)，屬於相當昂貴的了。這個機器的重量同我的SCD-1一樣，都是25KG，但別忘了DAS只是一個解碼，做到25KG真的是難以想象的物料堆積了。

R10解碼背後的端子與R10轉盤一樣，非常齊備。包括同軸COAXIAL，平衡AES/EBU，以及專業口BNC，還有獨立的時鐘OUT，也是BNC接口，可以設置關閉。

在模擬輸出部分，是平衡/非平衡端口齊備的，並細心地標記了冷端。根据资料显示，模拟电路采用铝合金的电路板，经过高温耐热处理，而且是4层电路板构造，因为使用全金属的构造，使得受热均匀平衡，而且采用分割的构造，来自外部的震动绝对能够排除，电路板表面的部件也没有接线和焊点，所以由线带来得影响也绝对排除了。从铭牌上看，100V电压，這個機器只有本土版本，沒有對海外發售的其他電壓版本，消耗電力53W，之前有一說消耗電力200W，我這專門仔細查看了後面的銘牌，寫得是53W。其主要耗電的其实不是DAC部分，而是電源部分，R10採用的是效率很低的並聯穩壓電源，2/3的電力都耗費在電源上了。而“電流脈衝”的解碼部分，發熱量比較大，因為工作在純甲類狀態。

临海菜鸟

日本得解码器为什么很少有人提及？如果论素质和做工应该不比欧美得差吧？

chrisalex

我很幸運地在香港C君家裡聽過R10一套鳴放的聲音，聽著聽著，我想，這就是最高級別的SONY之聲了吧。當時除了耳機放大器和線材不是索尼的之外，轉盤，解碼，耳機都是索尼的顶级製品。

首先，能夠讓我深刻底感受到聲音的穩定性與存在感，樂音是真實地震動空氣傳播開來，底盤很有細節也很紮實地鋪展開來，不論是斯蒂落桑多參考碟裡的弦樂還是男聲，都呈現出非常穩定並觸手可及的音像，空間感的營造也能夠輕易達到LL級別。那種急躁和蜻蜓點水似的描寫在R10上根本沒有。

其次，是與SONY其他機種的薄與冷不同的，略帶厚重與溫暖感的擁有優秀密度感的聲音，請注意，是略帶。R10上的這種厚暖，絕還沒有達到如MARANTZ當年機的模樣，但是與傳統的SONY機已經有較大的分別！以區瑞強先生的《月亮代表我的心》為例，在開首的蟋蟀叫聲後跟隨著ALBERT那飽滿的嗓音，相當傳神與真切。而且，我體會到了歐先生嗓音中的柔軟度與溫存感，而且不是那種鬆散的鬆軟感，而是有著密度支撐的直立起來的3D音像。

最後，豐富與的細節與爽朗的質感，現場我聆聽了ANDRE RIEU指揮的約翰施特勞斯樂團所演奏的《維也納森林的故事》，依然讓我下巴跌到地板的是，雖然是20年前的製品，但是，我還是聽到了相當相當豐富的細節，更難仍可貴的是，這些細節不是胡亂地拋售給你，而是整齊地排列好，穩定地送到你的耳朵裡。R10的細節水平不敢說超越如今頂級CD機水平，但與其誕生後的10年內的高端CD機相比，鮮有來者。聆聽的圓舞曲，耳熟能詳，樂器一點都不少，要一一體現出來不是容易的事，如果還能刻畫出不同樂器的質感與對談，那就更出色了，R10就有這個本事，我可以輕易地體會到樂器在鳴放時的愉悅情緒。

你說SONY粗糙嗎？即使在SCD-1上還是會有這樣的感覺（小張與SCD-777ES與SCD-1陪伴多年，對其聲音很了解），在R10上那種粗糙感著實被削弱了，以前不耐聽的感覺被取代了。你可以平心靜氣地聆聽每一個音符直到最後一個音符。

唯一让我有一些遗憾的，是我不能在R10組合上聽到三條七或者SCD-1那種毫無邊際的兩端延伸、衝擊力與高頻的極端透明度。我想，這或許也是合理的，20年前的機種並為追求這些新時代音樂的播放要求，其次，也是最重要的，可能就是因為沒有追求兩端的過分不合理要求，反而致使R10在人耳最常用的中間頻段做到最出色，最能感受到高密度的緻密感，以及那種100%在完全控制中的音符策動力與駕馭感，這樣的聽感很少見，不是嗎？

雖然論及鮮活程度，R10組合與歐美高端機種相比還是有些內斂與保守，這是實話實說，與之前機主使用的瑞士知名解碼器相比較在高頻的飄逸感上一大口氣，但是機主也承認，目前這樣的一套西裝，聲音的完成度高，更為正統一些。如果要兩個字形容這套組合，我想除了“全面”之外，就是“中庸”了。

R10的中庸，是高品質的美感，沒有刻意地渲染華貴，沒有刻意地加強頻段，沒有刻意地追求LL的HIFI性，而是忠實地還原原來的唱片內容。怪不得從1993年誕生開始，很多日本和歐美的音響雜誌和評論都將年度最LL器材的殊榮，授予R10轉盤+解碼。

chrisalex

接下來說說ESOTERIC，這個積極進取的日本廠商，除了鑽研轉盤部分成為日本最LL之外，還有不少解碼面世，當年有非常多的配套解碼。搭配低端轉盤P500/D700的三位數作品D500/D700解碼，搭配中級轉盤P30/P70的兩位數作品D30/D70，以及搭配高級轉盤P1/P2的單位數作品D1/D2，剛才提到的解碼器，除了D30/D70是標準機箱的作品外，其餘都是一半機箱的長條形解碼器，在外觀上擁有非常鮮明的獨特外觀，究其原因，也是為了與同樣體積的轉盤放在一起形成一套，在視覺上產生美感。我曾有幸擁有過P500與D500一套入門級作品，也是最為入門的ESOTERIC轉盤解碼組合了，其解碼聲音比較直接直白，缺乏部分燒友所喜歡的韻味和樂感，而其高端作品，我也有幸聽過P2S與D2組合的鳴放，你以為高端ESOTERIC會有味道了嗎，其實不然，當時的P2S/D2也是沒有什麼味道的，但與P500/D500相比，背景異常寧靜，空氣感增加，細節解析能力上了一個檔次，三個頻段的透明度與力度明顯增強，刻畫力與音場感均有進步，穩定的音像讓人幾乎有安全感，第一次聽P2S/D2，即我有一種君臨天下的感受。

ESOTERIC的解碼，據說後來有過提升，依靠的是WADIA的協助，在WADIA幫助打造那些後綴是W的機型上進行了研究與學習，但實際上，即使是到現在你所看到的頂級ESOTERIC，其解碼部分，或者分體解碼，也沒有能夠名垂青史的產品，或許真的是術業有專攻，ESOTERIC研究轉盤部分的傑出，蓋過了其解碼的實力，或者還有人這樣理解，ESOTERIC的轉盤，就是要這樣直白寡淡的解碼搭配，方能體現出實力。