馬桶夜話 —— 立體聲徵文活動，我的發燒歷程

chrisalex

國產解碼器有沒有值得說說的作品？有的，當時有一台國產解碼器讓我難以忘懷，叫華韻DAC-1，這是我印像中國產第一台能稱得上高級解碼器的作品了，在當時國內及香港的燒友圈子裡都有很高的評價，當年全新價格要4,999人民幣，絕對是不便宜的製品。華韻公司後來出過一款低於DAC-1的普及型解碼，叫DAC-18，就不太出名了，另外華韻公司也有做功放，很遺憾知道的人不多。

DAC-1使用的是YAMAHA的接受芯片YM3623，數字濾波是DF1700，解碼是大名鼎鼎的PCM 63PK，當年，進口貨中只有頂級品才捨得用這片解碼，用這片芯片的非富即貴，都是幾萬塊的製作，國產機用這麼好的解碼芯片還是頭一遭，請注意，不光光使用了當年頂級的20BIT解碼皇PCM63P，而且還是精選的K級，據江湖傳言說63P最LL的後綴，不是K，而是Y，技術參數最好，不過沒有印證過。DAC-1我曾以3000塊左右的價錢買下來把玩過，首先讓我驚訝的是收到機器時那沉甸甸的重量，哇，很少有解碼器做超過功放體重的，當時的重量我仔細研究過，是因為那個澆灌出來的底座分量大，你從圖片上可以看出那種機箱的粗糙的顆粒感，不是簡單的打磨鋼板的形式，現在的DAC-1開始用精細的10MM鋁板做機殼，重量也達到9KG，我依舊懷念之前的機器質感。

DAC-1出好聲的一個重要原因，應該就是電源供應商下了很大功夫，用了三個R牛分別供電，而且電容量巨大，被勃總笑說做過了頭，但聲音方面我覺得是非常不錯的，動態與音樂性兼具，是很少能與美國高級解碼器匹敵的作品，從今天的眼光來說，可能聲音的細膩度不夠理想，但論人聲的質感與人情味，聲音的厚度與密度，動態不壓縮及延伸，在國貨裡都是值得稱道的。當時有些國產解碼器，要么有動態沒樂感，要么有樂感沒動態，很少像華韻DAC-1這樣，一開聲就能抓住人的耳朵，擊倒一大片對手的。

chrisalex

日本的解碼器如何？

看到題目你可能會笑了，什麼，日本也有LL解碼器嗎？先不說LL不LL，日本的確有一些解碼器製品，而且這些解碼器，都是跟著轉盤系統而誕生的。你可能還記得，Ldh先生曾寫過一篇文章，叫世界六大轉盤系統，這裡有PHILIPS,SONY,ESOTERIC,DENON,PIONEER,CEC六大品牌的故事，他們都在推出高級轉盤的同時，配套了自己品牌的高級解碼器（除了PIONEER沒見過），這裡我們簡單說說SONY,ESOTERIC和CEC的故事。

首先要說的就是SONY了，這家具有匠人精神的日本品牌，最流芳百世的解碼器作品就是SONY史上最大物料投入，與轉盤限量發售150套的DAS-R10解碼器，這是日本發燒雜誌斯蒂洛桑多常年駐守視聽室的CD參考音源，只是後來在SACD來臨時，因為無法播放SACD而被迫讓位於ACCUPHASE的DP100/DC101組合。解碼部分推出時的1993年，售價是80W日元（美國市場報價8,000美金)，屬於相當昂貴的了。這個機器的重量同我的SCD-1一樣，都是25KG，但別忘了DAS只是一個解碼，做到25KG真的是難以想象的物料堆積了。

R10解碼背後的端子與R10轉盤一樣，非常齊備。包括同軸COAXIAL，平衡AES/EBU，以及專業口BNC，還有獨立的時鐘OUT，也是BNC接口，可以設置關閉。

在模擬輸出部分，是平衡/非平衡端口齊備的，並細心地標記了冷端。根据资料显示，模拟电路采用铝合金的电路板，经过高温耐热处理，而且是4层电路板构造，因为使用全金属的构造，使得受热均匀平衡，而且采用分割的构造，来自外部的震动绝对能够排除，电路板表面的部件也没有接线和焊点，所以由线带来得影响也绝对排除了。从铭牌上看，100V电压，這個機器只有本土版本，沒有對海外發售的其他電壓版本，消耗電力53W，之前有一說消耗電力200W，我這專門仔細查看了後面的銘牌，寫得是53W。其主要耗電的其实不是DAC部分，而是電源部分，R10採用的是效率很低的並聯穩壓電源，2/3的電力都耗費在電源上了。而“電流脈衝”的解碼部分，發熱量比較大，因為工作在純甲類狀態。

chrisalex

我很幸運地在香港C君家裡聽過R10一套鳴放的聲音，聽著聽著，我想，這就是最高級別的SONY之聲了吧。當時除了耳機放大器和線材不是索尼的之外，轉盤，解碼，耳機都是索尼的顶级製品。

首先，能夠讓我深刻底感受到聲音的穩定性與存在感，樂音是真實地震動空氣傳播開來，底盤很有細節也很紮實地鋪展開來，不論是斯蒂落桑多參考碟裡的弦樂還是男聲，都呈現出非常穩定並觸手可及的音像，空間感的營造也能夠輕易達到LL級別。那種急躁和蜻蜓點水似的描寫在R10上根本沒有。

其次，是與SONY其他機種的薄與冷不同的，略帶厚重與溫暖感的擁有優秀密度感的聲音，請注意，是略帶。R10上的這種厚暖，絕還沒有達到如MARANTZ當年機的模樣，但是與傳統的SONY機已經有較大的分別！以區瑞強先生的《月亮代表我的心》為例，在開首的蟋蟀叫聲後跟隨著ALBERT那飽滿的嗓音，相當傳神與真切。而且，我體會到了歐先生嗓音中的柔軟度與溫存感，而且不是那種鬆散的鬆軟感，而是有著密度支撐的直立起來的3D音像。

最後，豐富與的細節與爽朗的質感，現場我聆聽了ANDRE RIEU指揮的約翰施特勞斯樂團所演奏的《維也納森林的故事》，依然讓我下巴跌到地板的是，雖然是20年前的製品，但是，我還是聽到了相當相當豐富的細節，更難仍可貴的是，這些細節不是胡亂地拋售給你，而是整齊地排列好，穩定地送到你的耳朵裡。R10的細節水平不敢說超越如今頂級CD機水平，但與其誕生後的10年內的高端CD機相比，鮮有來者。聆聽的圓舞曲，耳熟能詳，樂器一點都不少，要一一體現出來不是容易的事，如果還能刻畫出不同樂器的質感與對談，那就更出色了，R10就有這個本事，我可以輕易地體會到樂器在鳴放時的愉悅情緒。

你說SONY粗糙嗎？即使在SCD-1上還是會有這樣的感覺（小張與SCD-777ES與SCD-1陪伴多年，對其聲音很了解），在R10上那種粗糙感著實被削弱了，以前不耐聽的感覺被取代了。你可以平心靜氣地聆聽每一個音符直到最後一個音符。

唯一让我有一些遗憾的，是我不能在R10組合上聽到三條七或者SCD-1那種毫無邊際的兩端延伸、衝擊力與高頻的極端透明度。我想，這或許也是合理的，20年前的機種並為追求這些新時代音樂的播放要求，其次，也是最重要的，可能就是因為沒有追求兩端的過分不合理要求，反而致使R10在人耳最常用的中間頻段做到最出色，最能感受到高密度的緻密感，以及那種100%在完全控制中的音符策動力與駕馭感，這樣的聽感很少見，不是嗎？

雖然論及鮮活程度，R10組合與歐美高端機種相比還是有些內斂與保守，這是實話實說，與之前機主使用的瑞士知名解碼器相比較在高頻的飄逸感上一大口氣，但是機主也承認，目前這樣的一套西裝，聲音的完成度高，更為正統一些。如果要兩個字形容這套組合，我想除了“全面”之外，就是“中庸”了。

R10的中庸，是高品質的美感，沒有刻意地渲染華貴，沒有刻意地加強頻段，沒有刻意地追求LL的HIFI性，而是忠實地還原原來的唱片內容。怪不得從1993年誕生開始，很多日本和歐美的音響雜誌和評論都將年度最LL器材的殊榮，授予R10轉盤+解碼。

chrisalex

接下來說說ESOTERIC，這個積極進取的日本廠商，除了鑽研轉盤部分成為日本最LL之外，還有不少解碼面世，當年有非常多的配套解碼。搭配低端轉盤P500/D700的三位數作品D500/D700解碼，搭配中級轉盤P30/P70的兩位數作品D30/D70，以及搭配高級轉盤P1/P2的單位數作品D1/D2，剛才提到的解碼器，除了D30/D70是標準機箱的作品外，其餘都是一半機箱的長條形解碼器，在外觀上擁有非常鮮明的獨特外觀，究其原因，也是為了與同樣體積的轉盤放在一起形成一套，在視覺上產生美感。我曾有幸擁有過P500與D500一套入門級作品，也是最為入門的ESOTERIC轉盤解碼組合了，其解碼聲音比較直接直白，缺乏部分燒友所喜歡的韻味和樂感，而其高端作品，我也有幸聽過P2S與D2組合的鳴放，你以為高端ESOTERIC會有味道了嗎，其實不然，當時的P2S/D2也是沒有什麼味道的，但與P500/D500相比，背景異常寧靜，空氣感增加，細節解析能力上了一個檔次，三個頻段的透明度與力度明顯增強，刻畫力與音場感均有進步，穩定的音像讓人幾乎有安全感，第一次聽P2S/D2，即我有一種君臨天下的感受。

ESOTERIC的解碼，據說後來有過提升，依靠的是WADIA的協助，在WADIA幫助打造那些後綴是W的機型上進行了研究與學習，但實際上，即使是到現在你所看到的頂級ESOTERIC，其解碼部分，或者分體解碼，也沒有能夠名垂青史的產品，或許真的是術業有專攻，ESOTERIC研究轉盤部分的傑出，蓋過了其解碼的實力，或者還有人這樣理解，ESOTERIC的轉盤，就是要這樣直白寡淡的解碼搭配，方能體現出實力。

chrisalex

ESOTERIC解碼，如果說現在還有值得購買的型號，如果你認同ESOTERIC原廠一套的調校和聲音，我想在銀彈射程範圍之內的，應該是首選ESOTERIC P70/D70以及後續的VUK版本，我曾在硬總先生家體會過這套組合，被稱為ESOTERIC CD唱機時代的末代皇帝，發售時價格不低，但現在來看，二手價格已經是白菜了。其聲音的全面性和平衡性，在這個價位屬於優秀的選擇，細節量豐富程度與低頻的控制力很難找到對手，分析力高，質感強烈，唯一不理想的，還是那句話，喜歡的人喜歡它的冷靜與分析力，不喜歡的人詬病它缺乏音樂感與感染力。

請注意，D70是02年發售的作品，後來的VUK版本是升級了更加精確的時鐘，強化電源部分，更換鍍金接口和腳釘，但聲音走向上一致，沒有變化，如果你不是ESOTERIC轉盤，買一台D70解碼則大可不必，因為它似乎只有搭配ESOTERIC的轉盤才會顯得好聽些，符合原廠一套的魅力，當然如果你搭配PHILIPS這樣的內斂的轉盤，會更耐聽些，但就磨滅了這款解碼本身的個性了。

chrisalex

再談談CEC的解碼，這是我覺得在日本廠商裡性價比較高的製品，首先說說型號，CEC的經典轉盤型號是TL51系列，而DX51就是配套的解碼，後來出了DX71解碼器，我以為真的有TL71進行搭配，找了半圈沒有，結果是沒出過，也不知道為什麼只出這款解碼器而沒有轉盤。後續還有DX71MKII，不過很遺憾區別不知。我有幸把玩過的是DX71型。

為什麼說CEC的解碼是性價比產品，因為這個解碼不是日本人做的，是德國人CARLOS CANDEIAS的作品，據他自己說有份參與了CEC幾乎所有的音頻解碼設計，CANDEIAS後來自己創立了以自己名字命民的音響品牌，價錢就上去了，再後來組成BMC，出的解碼器就更是天價了，不過我在BMC的解碼器上見到了與DX71上相同的結構，插槽式設計，這是CC喜歡的方便以後升級更新的設計。DX71的用料非常豪華，是四塊1704芯片，分立元件，並擁有平衡輸出端口，還有可調音量輸出，DX71的聲音不像日本器材那樣有蘿蔔味，而是頗有歐洲器材的樂感和樂器質感，甚至有些貴氣，聽弦樂類能夠輕鬆進入角色，低頻的彈跳比一般日本機更有彈性，也更鬆軟一些，中頻是本機的亮點，富有感情卻不會過分濃郁。我是從這個機器，真正體會到CARLOS CANDEIAS先生厲害的。

如果你是CEC皮帶轉盤用家，而又預算有線，那麼這台DX71將會是你很好的選擇，除非你有更多金幣可以選擇其他解碼，對了，DX71還可以插耳機作前級，功能較多。

最後，其實日本還有不少廠家做過LL的解碼器，比如燃燒熱情的VICTOR，他們家做的解碼器非常LL，是我聽過最讓人覺得不像日本解碼器的，極富樂感的日本解碼器製品，聲音的完成度非常高，頂級的DA999，太珍貴的聲音了。

chrisalex

另外，我們的友邦日本國，在其國內有不少高級的音源機種，但很少流傳到國內或者很遲再被介紹到國內來，我們無福享受，成為遺憾。

記得當時求學日本的發燒友8492先生，曾經看了小張的帖子購入PHILIPS LHH800R頂級唱機，用作耳放系統的音源，後來在日本聽到了當時中國國內根本見不到的VICTOR XL999唱機，驚為天人之作，馬上踢掉了LHH800R（笑）。這個例子對我印象很深，我在思考VICTOR 999到底在哪些地方LL過800R呢？最好的解決方案就是找機會自己聽聽看，不過當時國內幾乎找不到這台貴重的機器，800R二手一萬尾，999要超過2W，後來終於輾轉借到了這台唱機，搬回家進行了試聽，當時本想寫文章的，遺憾一直沉醉在999EX的美音當中，無法自拔，無暇提筆記錄。

999EX，作為999的後續版本，在大致框架上一致，但解碼部分是有EXTENDED K2技術的升級，音質更傑出，價錢也變更為65W日元，它的聲音如何描述呢？在日本機裡罕見的流暢感與豐富的樂感。。。

待續

圖片是由小白先生在他店裡拍攝的，999EX與當時長期駐店的美國ULTECH CD機的合影。

chrisalex

在每一次搬家時，我已習慣將音響系統的照片拍攝下來留檔，以後可以講立體聲之友進化的故事，我請親愛的快樂小豬先生，為我按動快門，留下了這些珍貴的瞬間，這些照片的場景已經不可能重現，將永遠印刻在小張的記憶裡，謝謝

chrisalex

床邊的STEREO SOUND，在熄燈前，準時閱讀的空間，有時會看到興奮時睡不著覺。

chrisalex

木質的四層器材架是我設置器材的全部，即使有比武的器材來也都能消化，我愛用的唱片是管野先生選曲的斯蒂落桑多一號試音碟，一直未曾改變