立體聲之友專訪（連載7）———感謝馬勒，引領我獲得人生最重要的禮物

chrisalex

前言：

觀看過日本音響雜誌《斯蒂洛桑多》的朋友都知道，在厚厚的季刊的後半部份，有你期待已久的管野沖彥先生的連載文章《唱片演奏家訪問》，是白髮蒼蒼的桑多領軍人物管野先生去日本各地拜訪有持續熱情有獨到之處的音響愛好者，他們利用自己的理念與喜好，調整器材與周邊環境，在自家的環境中鳴放唱片，像演奏者一樣重新演繹唱片上的內容，所以被叫做唱片演奏家。

據說採訪對象的選擇並不是隨便的，並不是誰和管野先生關係好，就可以參加或插隊的，而是發燒友們將自己家裡的器材情況和把玩心得做成文字和圖片介紹，發給編輯部，編輯部進行嚴格刪選，排隊採訪。太港的器材當然不能上畫，太不上檯面的居家環境當然也不能上畫，所以，你在雜誌上看到的，都是那些經過細緻挑選后才決定拜訪拍攝的人家，這些人家要么是有高尚職業金幣多到數不完，在器材投資上毫不吝嗇；要么是轉麼專業人士，對聲音的理解和調教有獨到之處；要么是對音響有著積極熱情的人士，專門打造了聽音室或者對擺位和環境進行了近乎苛刻的重組。所以，在斯蒂洛上多雜誌上能看到的，基本上都是光鮮亮麗的器材登場，非常有腔調的居家環境，以及頗有經驗和獨到體會的唱片演奏家。

我們旅居日本的友人KELL先生，多年之前已經將自己家的音響設置情況寫成介紹并拍照發給斯蒂洛桑多雜誌社，希望管野先生能來拜訪，為國人爭光！但事與願違，據說到現在還在排隊輪候中。

管野先生的連載文章《唱片演奏家訪問》，173期採訪以前任職日本高級音響品牌VICTOR（勝利）的設計師，使用者的熱情不能輸於設計者，家裡依然使用VICTOR的旗艦單聲道後級放大器ME1000的藤原先生，而且只採訪了一位先生（以往都是兩位，在早期還有三四位一起登場的情況），從174期開始就很遺憾地中斷了。

受人關注的《唱片演奏家訪問》，據推測是因為管野先生的身體狀況不是最好，所以於桑多174期開始無限期停播。該節目是小張最喜歡看的桑多主題之一，相信各位的內心都非常焦急，在這樣的時刻，要有SAY！要有人站出來！要有人接過管野先生的槍！

多年以來，小張一直愛讀這樣的文章，但絕對不敢動手以此為標題撰寫文章（印象當中，也只有採訪上海的大燒WX先生時，唯一打擦邊球使用了一次：以“WESTLAKE的唱片演奏家WX”為標題，那是6年多以前的拜訪，WX先生當時的配置的確給了我留下了絕對震撼的聽感和強烈的刺激：西湖BBSM12喇叭，JADIS前後級功放，MARK 31+30轉盤解碼等等）。小張的文筆太過淺薄，專業知識也太過缺乏，品味和格調更是連管野先生的1/10都及不上，怕侮辱了這樣精彩、頗具深意的專輯名稱。在管野先生微恙停筆后，如果我們就坐著甘等著，像等運到一樣期待下一期桑多上會繼續刊出他的文章，這樣做未必有些消極和缺乏意義了，那麼怎樣才算一名積極的Sounder呢？做些什麽才能在遺憾中成長希望呢？小張有了繼續為立體聲論壇的朋友們撰寫此類文章的想法，要接過管野先生的筆桿！在暫時看不到桑多雜誌上管野先生《唱片演奏家訪問》的時候，你可以來中國立體聲網站看看小張的《立體聲之友專訪》，解解悶。

寫一些積極的參考文章，拜訪熱情的音響愛好者，介紹論壇上的燒友們給大家認識，與桑多不同的是，可能這些燒友并非使用頂級器材，居家條件也可能非常苛刻，但與桑多唱片演奏家一致的是，他們都是對音響有著極大熱情與獨特見解的，長期堅持的音響迷。因為共同的愛好，我們走在一起。

今天，小張斗膽撰寫以《立體聲之友專訪》為標題的系列文章，這是向桑多雜誌《唱片演奏家訪問》起立喝彩的節目，也是向尊敬的管野沖彥先生致敬，表達強烈學習之心的舉動。

承載著前輩的理念和心血，《立體聲之友專訪》（連載7）登場了！

感謝馬勒，引領我獲得人生最重要的禮物！

謝謝。

chrisalex

大家好，窩是小張！

俗話說：站著不如倒著！不過，你真的想過躺著聆聽音樂的感受嗎？我們真的聯絡到一位躺著聆聽的桑多，他在夫人的支持下，將自己的音響器材搬進了臥室，平時就躺在床上，面對喇叭，以最舒服最放鬆的姿態聆聽馬勒。他，就是我們今天要介紹的燒友JAHAL先生，朋友們都喜歡稱呼他大叔，接下來，就讓我們走進大叔的音樂世界。

音樂是我最大的愛好

喜歡的東西越多，研究地越深入，越會發現大自然的宏偉和美妙，也越會發現自我的有限和渺小。

小張：您好！首先，每次採訪立體聲之友，我們都會問同一個問題，你是怎麽會喜歡音樂，怎麽開始玩音箱，怎麽會把它變成一個愛好，這個點是怎麽產生的呢？

大叔：關於音樂，因爲家裡從小就有錄音機，我也喜歡聽音樂，大人在那放了聼，那個時候不像現在，有些歌要躲起來偷偷的聼，我們長輩的同事之間、朋友之間會拷貝磁帶，而且是悄悄的copy，還記得有個中央台的節目叫《來自台灣的歌》，播不少好聽的歌。

小張：那又怎麽會喜歡上音響的呢？這個點又是在哪兒呢？

大叔：這個點是在B&W上，音樂從流行聽到古典，覺得古典很好聽，流行的話可能聼個一兩遍就夠了，但古典我覺得聼了還想聼，每次聼的感受是不一樣的，以前我也是買了許多古典的磁帶，剛剛開始從理查德克萊德曼的鋼琴曲開始聼，再後面就是聼相對比較正宗的交響樂，覺得柴可夫斯基、貝多芬很好聽，也是一開始的時候不追求音質，一開始用面包機，或者隨身聽聼，也聼了蠻長時閒，再後面就聼DISKMAN，一直到我聽到我朋友家一套比較特別的B&W，那是太震撼了。

小張：那套B&W是怎麽樣的系統？

大叔：我已經忘記了（但是還記得B&W這對箱子），嗯，已經記不清是不是落地箱了，但聲音很好，因爲它營造出來旋律之外的東西。一開始我聼音樂還是比較注重旋律，貝多芬或者是流浪者之歌優美的，然而聼了這套箱子，我覺得旋律之外還有很多東西，尤其是馬勒。我們又一次去他家裏，他也是一個馬勒愛好者，我發現音樂背後層次之外還有層次，聲部之外還有聲部，這個放在一起的感受實在是太美妙了，這就是我後來所了解的音響性。

小張：層次之外還有層次，那説明當年他的系統已經調教很好了。

大叔：以前我聽音樂只關註旋律是否優美，仿佛這是音樂的全部。要滿足這部分，收音機的效果確實已經足夠了（用磁帶機聽柴可夫斯基）。後來發現音樂另一個很美的地方是音色，去現場音樂會，一段不熟悉、旋律也不是很優美的音樂，在管弦樂隊壹出聲的剎那，美感能把我擊倒，記憶最深的是小澤征爾帶維也納愛樂演奏勃拉姆斯第一交響曲的末樂章，美地催淚。

chrisalex

曾經很迷戀音樂會現場

樂隊要做的工作是把音樂與聽眾聯系起來，我叫這個為“傳神”。從2009年以來，我就沒有再去聽過現場了，盡管現場的音色無以倫比。

大叔：現場的音色是CD音響系統，包括黑膠系統都沒辦法超越的。

小張：嗯，這也是現場的魅力所在。因爲並不是所有的曲子都是你熟悉和知道的，但是你到現場去你就會發現當演奏家開始演奏這些樂器的時候，這些樂器所散發出來的真實的聲音，而這種聲音不是通過電聲喇叭放大過來的，你就會覺得這種聲音是很有共鳴的，所以很多人會花錢去聼現場，雖然這些作品並沒有比你買的那些大師級的作品要高明，而並不一定是樂器的好壞超得過CD刻進去的内容，但就是現在這種真實樂器的質感是CD沒辦法給到你的。

大叔：那個時候我也聼了不少場演奏會，現場演奏給我感覺：它的音色是比最美的還要美，它的音色是無以倫比的音色，取決於樂團的樂器，無法用語言來形容，除了用它樂器本身的光澤和質感來形容外，還有彌漫在空氣中像阿凡達裏精靈漂浮在空中，那種音符的包圍感。

就是因爲大叔前面說的那些現場的質感，現場的美感吸引着他，讓JAHAL沉迷於現場，在一段時間經常去聆聽現場，這段時間從98年開始到07年結束，差不多10年的時間，大部分都是在北京和上海，估計有100場左右。

小張：你聼過的音樂會最便宜的票子和最貴的票子，你還記得嗎？最便宜我知道是人家送給你的。最貴的呢？

大叔：應該是1000多塊。

小張：你爲什麽會捨得花1000多塊買張票子去聼音樂會？

大叔：因爲有幾方面的原因，一個是我喜歡的指揮，我喜歡的樂隊，喜歡的曲目，幾個東西都組合在一起的話，我就想我不得不去了。像這麽優秀的組合，我這麽喜歡，並不是經常碰到的。

小張：你有沒有碰到過這個演奏在北京，你很喜歡的指揮、很喜歡的樂隊、很喜歡的曲目，就坐飛機到北京去聼？

大叔：有的，阿巴多和海丁克，就專門飛過去聼的。海丁克是上海聼了兩場，北京聼了兩場，我是跟著他們走。但還丁克我不是一個人去，他在北京演出的日子很敏感，3/8，我和我太太說我要3月8號去北京一次，後來我想這個日期比較敏感，在過節的時候你一個人跑到北京去幹嘛，所以我還是跟我老婆一起去了。

小張：兩個人一起聼，作爲3/8節的禮物。

大叔：對。

小張：你從最初一個月聼幾次現場，到後面幾個月聼一次，是不是因爲你家裡增添了音響系統，還是有其他心理方面的轉變？

大叔：心理方面的轉變，這真的和系統沒有很大關係。轉變是這樣的，聼現場的話那種震撼力和音色的美，是巨大的衝擊，聽到後面我也知道了，音色確實很美，但是後面有幾場演出我聼著聼著就打瞌睡了，走神了，而且是我很喜歡的那些曲目，比如説馬勒交響曲，馬勒的交響曲在我的系統裡放基本上很少會有走神的，但是在阿巴多演出的時候我走神了，這個我就要反省了，包括還有其他的指揮家樂隊來演出的時候，我發現在旋律和音色之外，缺少了一點神，音樂裡面缺少了一點靈魂，沒有靈魂就很難把我吸引到音樂裡面去，那我就覺得沒有什麽意思了。

小張：沒有神韻的原因是因爲他們當天精神欠佳導致的演奏狀況不好，甚至說還有种情況就是他們演奏的相當好，下面觀衆有點不文明的舉動，導致了整體的氣氛被破壞？

大叔：這個原因我還真的不知道，你說的那幾种可能我想都會是有的，具體什麽原因我也不太明白，我知道我聼這個音樂就像嚼啃過的甘蔗一樣，沒有味道，聼不下去，就感覺上面那些人很機械的把音樂音符一個個的拉出來，與之相對的，我印象比較深的是另外一場演奏會，馬勒的第一交響曲，由美國的新英格蘭交響樂團演奏，這支樂隊沒有名氣，組成全是學生，但是那場音樂會我聼著幾乎思想是完全跟著他們走的。所以我也一直在反思，好的音樂、抓人的音樂並不取決於多少大牌，我覺得那場新英格蘭樂團他們是很用心的在演奏，而且我相信觀衆也是覺得，他們演出完了之後一再歡呼，要求他們加演，那次他們加演了好幾首曲子，所以我相信觀衆也是聼得懂的，整個氣氛就被帶動起來了。因爲古典樂不像現場的演唱會，有歌手在上面喊，“大家把手擧起來”，沒有這種很直接的對白，但是能靠音樂將整個氣氛帶動起來，覺得這個是好音樂。另一些音樂我形容為味同嚼蠟的意思就是結束了以後，大家象徵性的拍拍手，哦！結束啦。

小張：後來不去聼現場，有沒有多買點唱片呢？

大叔：是的，確實是這樣的，家裏聼得越來越多，我以前買了不少的CD，把這些CD抓軌到電腦裏要用時間，包括朋友分享給我的資源，我手頭有大量的馬勒音樂，那個時候有一群喜歡馬勒的朋友，大家共享資源，所以我現在攢了好多音樂素材，估計我往後幾年也聼不完了。

我的數碼情節

第一次用數碼音源是weiss的DAC2解碼器，當時和馬蘭士CD11對比，解碼器聲音不如CD機，但是我也決定出掉了CD機，一則因為電腦選曲操作十分便利（我覺得磁帶是一維的，CD是二維的，電腦是三維的）；二則這台DAC2解碼器的音質能達到我滿足的及格線；三則是我有濃厚的數碼情節，猶如我知道膠片相機的色彩好，但是我還是堅決走數碼相機這條路。為了數碼音樂，我花了2年多時間把積攢了20年的CD抓軌成數碼文件，並且賣掉了CD片。我一直認為，音樂依附於哪種實體存在不重要，神韻在就行。

小張：您現在還有保留最經典或者最喜歡的那張CD唱片嗎？

大叔：這張托馬斯 桑德林先生指揮的馬勒第六交響曲唱片來之不易，很難買到，是在美國亞馬遜網站上一位二手商家擺出來的二手唱片，可能他知道這張唱片比較稀缺，開價還蠻高的，甚至還不郵到中國的，我請美國的朋友買好再寄給我，前前後後加上郵費一共花了我1500塊。這張唱片我怎麼會知道它很好呢？就得益於一班馬勒愛好者們，我們分享各自的資源，讓我聽到了這張唱片的數碼音樂，覺得非常好。後來有其他馬勒愛好者，看到對這張唱片的介紹外出尋找，但大多是無功而返，我也就將自己這張抓軌分享給別人。

小張：按照您的慣例，當音樂CD變成數字文件後，是不是又要出手這張唱片了呢？

大叔：我也知道這個版本非常好聽優秀，存世很少，所以也不會輕易賣掉，我在等有緣人，看誰真的是非常喜歡它，我才給他。

小張：看到您這麼喜愛這張唱片，我倒希望您能一直保留下去，紀念一段時光。

大叔：但是，如果唱片在我手上，不聽就是浪費掉了，與其浪費不如放在有CD機的人手裡，這樣資源不至於浪費，所以遲早我會出掉的。因為我已經有了它靈魂的的東西（數碼音樂文件），就夠了。

小張：您的第一張唱片是什麼？

大叔：是鄧麗君的，一張盜版片。當時這張唱片試聽都沒聽過，就買回來，就是因為她是鄧麗君。以前聽過很多鄧麗君的歌曲，對她的聲音很熟悉，在購買第一張CD時毫不猶豫就選擇她了。

小張：那您還記得您的第一張古典CD嗎？

大叔：是萊納指揮的《天方夜譚》，這張二手價格現在被炒得很高。不過今天小張你看不到它咯，因為抓軌成數字文件後就即刻出掉了。

chrisalex

組建自己愛好的音響

這時女兒已經出生，所以組建的第一套發燒系統是耳機系統（不會打擾到家人）：馬蘭士CD11+萊曼耳放+森海HD650耳機。HD650溫暖，厚實的聲音，很長時間主導了我的聽音偏好，以至於我今後組建別的系統也以此為音色標準。

小張：您的第一套HIFI系統是耳機系統嗎？

大叔：是的，由於女兒的誕生，我放棄了音箱而組建了第一套與HIFI搭邊的耳機系統：马兰士CD11+莱曼耳放+森海HD650耳機。在搭建這套耳機系統前，三大環節我都先去聽過，為什麼選萊曼耳放？也是聽過不少耳放，覺得在這個價位，萊曼驅動650是最能夠接受的，萊曼耳放聲音比較中正，驅動什麼耳機都不難聽，後來我將其搭配800，很多人都說800難推啊，發揮好不容易，但我發現萊曼驅動800也不難聽，尤其在周邊配置都到位的前提下，驅動800非常有性價比。

小張：萊曼耳放我當時也聽過，是屬於沒有什麼脾性的聲音，是帶有流暢性和細膩樂感的機器，不錯的選擇。您之前使用的馬蘭士CD11唱機，是三者當中年紀最大的，但兩端延伸較弱，聲音柔美耐聽，這也是初燒入門的中頻耐聽性的基本要求。

大叔：曾經有人向我建議，650與CD11都是強調中頻的，應該在前端找一個兩端延伸比較好的音源綜合一下，這樣不就三頻平均了嗎？我發現這樣的搭配是不可取的，為什麼呢？因為在一個系統中，CD11，包括後來把玩的CD10，高低頻段都會差一些，它差的地方就說明其信息量沒有做到位，當你把其他頻段，高低頻的細節放上去的時候，其他的器材不會把這部分差的細節給補上去，它只會改變能量分配，比如讓高音亮一些，低頻多一些，但信息量是補不回來的，會造成更大的失真。還不如，我喜歡中頻，就將中頻推好。

小張：也就是說不要將自己的弱項去和別人的強項比，寧可將自己的強項發揮發揮好，讓自己的耳朵去關注系統的強項，而不要想面面俱到。

大叔：是的，我的隨身系統：艾利和H320 + 威斯顿um2，也是以中頻為標準搭配的。

小張：看來您對中頻是有嚴格愛好的玩家，據我所知您的第一對HIFI喇叭是ATC的10        號箱，為何選ATC 10呢？是不是也受喜愛中頻的影響呢？

大叔：有兩個原因，一個是受論壇上文章的影響，當時說ATC是書架箱裡放交響最好的一款，另一個原因如你所說，是因為我比較喜歡中頻像650耳機的聲音，ATC本身的中頻就是比較突出的。

小張：它獲得的中頻的密度和質感也是其他音箱很難企及的。

大叔：主要是中頻很厚實，比較符合我以前的聼音習慣，高頻和低頻對我來説相對要求要低一點，因爲選擇ATC的箱子就不選擇全面了，認清它的高音是弱項，低音的話書架箱也不去指望了，為了把中頻推好，MARANTZ CD機也是中頻比較厚的，貴豐的功放也是中頻比較厚的，所以就集中力量把中頻推好

小張：那為何當時沒有考慮10的上級機ATC SCM20呢？也是書架箱，箱體更大。

大叔：好問題，實際上當時我20與10是都考慮的，於是找到二手經銷商，請問你這裡有10或者20的現貨嗎？回答都沒有，要幫你找的，結果先找到一對10，就下手了。

小張：原來是這樣，也印證了之前的說法，買二手器材，應該以市場有什麼二手型號來選擇，而不應該以心中有什麼型號作標準，非賣不可往往要等很久而失去聽音樂的樂趣。那麼您的大菠蘿是如何進門的呢？

大叔：當時為了選配驅動難以驅動的10號箱，聽過很多功放，沒有大功率是很難搞定的，但是有些大功率的製品比如KRELL，聲音又不夠細膩，又有樂感又有推力的，這功放還真難找，於是成本越加越高，最後選到大菠蘿，總算滿意了。這個功放在低功率下前50W是純甲類，而功率上去一直到250W都是甲乙類。

小張：這個功放應該是很燙很燙的吧。

大叔：是的，以前老房子的時候，就放在空調下面，夏天空調對著它來吹。但別看它熱量高，質量卻很皮實，非常可靠，沒出過什麼問題。

第二次對音響的重新認識

聽到森海HD800，改變了我之前的聽音觀。HD800幹凈，透明，飽滿，自然，樂感極好。而這些曾經認為是不能集於一身。HD800有更高一級的音響性，更為巨大的信息量，具體表現為音樂的空氣感，現場感，樂器泛音，聲音動態。而這一切讓音樂有了生命力，感謝科技進步。

小張：在大菠蘿 + ATC 10之後，您沒有把玩其他的組合，直接就上到今天我們看到的這套組合，CONRAD JOHNSON前級 + COPLAND 後級 + HANSEN喇叭，那麼您最先更換的什麼環節？

大叔：是先換喇叭的。

小張：這是非常關鍵的一個點，有趣的是，ATC喇叭的聲音與HANSEN喇叭的聲音非常不同，而且兩者差價非常大，再加上HANSEN在國內是相當小眾的，是什麼理由讓您選擇這樣不出名的一對音箱呢？

大叔：我在買之前也是聽過的，當時我也是到市場上到處逛，海選程度不亞於我第一對喇叭的海選，當時HD800給我極大的驚喜，我以此為目標找尋下一對喇叭，其實喜歡800的聲音對我欣賞音樂作品也是有一個比較大的改變的，因為我發現800的聲音是很中性的，中性的聲音是有一個很大的好處，它不偏左不偏右，越中性的聲音越能夠播放更多類型的音樂，兩個字，全面！如果以《紅樓夢》為例，哪個人物是中性的代表呢？賈母，別看賈母表面上喜歡賈寶玉喜歡王熙鳳，實際上她是一個非常中性的人。她可以聽到來自不同方向的意見，她可以站在所有矛盾的中心點，這是偏哲學一些的理解，我希望我的系統也能夠偏中性的走向。所以，帶著這個目的，我聽了很多書架箱，其實我很喜歡貴豐這個品牌，所以也對它的書架箱有興趣，當時貴豐的箱子很少見的，價錢也很昂貴，後來聽說廣州商家有一對，就專門飛了一次廣州去聽，聽了之後，曉得了，不買了，因為它不是中性的聲音。直到後來聽到加拿大的HANSEN喇叭，非常中性，就是它了，但是當時在我的系統中，將ATC 10用漢森替換下來後，聲音還不是很中性，因為我的音源、功放限制了它的發揮。

小張：我會很想問下面這個問題，HANSEN音箱的外觀太過特別，與ATC 10那方方正正的外型差異太大，您能接受得了嗎？

大叔：其實我還是比較喜歡ATC，ADAM之類方方正正的音箱的，而像HANSEN這樣的音箱我是歸在比較醜一類的，HANSEN的外觀我是不喜歡的，我在論壇上發了一個帖子，你覺得最醜的音箱，排名第一的我就寫的是漢森。如果說它的外觀在我的心中是-100分，但它的聲音是+1000分，所以我還是選擇了它。

我知道HANSEN這樣的音箱之所以設計得如此另類，是和他的聲音有關係的，為了取消相互間的平行面箱體避免反射，所以做成了性感的流線型外觀，在新時代很多喇叭都是這樣的設計了。不過大叔顯然更喜歡ATC那種外觀，但是大叔選擇這對音箱就是以聲音為唯一標準，選擇這對音箱，也顛覆了他很多以前的觀念。

chrisalex

第二次組建音響系統

以HD800的聲音為導向，重新組建音響系統，最後確定是漢森音箱。漢森音箱除了音色之外，對復調音樂結構的表現，是我聽過的音箱中最好的。在大型交響中，各種樂器/聲部的音色，強弱，速度都是不一樣的，也是魅力所在。不僅交響，漢森對每一種音樂形式都表現得很到位，一個典型的例子就是我開始愛上搖滾樂了。可以說，漢森音箱帶來的驚喜，是給我了一片森林，而之前只想要一棵樹。

大叔：我以前很抵觸膽機的，我很喜歡石機，因為石機開一天24個小時沒有問題，比較好打理，但膽機太熱，開五個小時就要歇一歇，而且換膽太麻煩，幾個大電子管像大燈泡，很嚇人，但是，為了更好的聲音，我可以放棄這些觀念，擁抱膽機。膽機以前以為速度慢聲音朦，後來COPLAND膽後級來了我發現也可以做得速度快聲音透。

大叔：我以前認為，發燒器材是沒有全面性的，放古典好的有擅長古典的音箱，比如天朗；放人聲有人聲好的喇叭，比如雨後初晴，沒有一對音箱能夠面面俱到，但漢森就有一點這樣的水準，什麼都可以，沒有風格就是它的最大風格，中性，唱片如何它就表現如何，中性自然是它很大的優點，我也因此喜歡了搖滾，我們就放一段搖滾聽聽好嗎？

漢森的箱體是複合材料，非常重，單元也是自行開發的，但是沒有原廠腳架，現場使用的腳架是當年JAHAL先生為ATC 10所搭配的，美國SOUND ANCHOR的作品，現在沿用下來倒也相當配合。當時那套ATC系統，推翻后重新建立了以HANSEN ELIXIR仙丹為中心的新系統，新的系統漢森音箱是最早買的，根據漢森再搭配下面的東西。

小張：在購入音箱後，我看到您選擇不同品牌的前後級進行升級，等於是重新來過了。

大叔：首選是CONRAD JOHNSON，因為我聽過它驅動HANSEN，聲音完全是讓我滿意的，前級定下來ET3之後後級選了很長時間，別看漢森書架箱靈敏度不低，但它蠻吃功率的，越是大功率的上去，聲音越是鬆弛，但CJ後級最低功率的是60W的，再上去就是125W，價錢差距很大，125W的有些超過預算了，於是就再去尋找，有無功率在60W-125W之間的，聲音中性且價格合適的，就挑選到這台COPLAND 506，它是90W功率的（使用KT120管），驅動漢森書架箱我覺得是最低的配置了。

小張：機架上另一台詩醉的器材是前級的分體電源嗎？

大叔：是詩醉的解碼器HD3，唯一的一款。我還用過WEISS DAC2和202，覺得在樂感上是不如MARANTZ的老CD機的。後來我聽到這台詩醉HD3解碼器，覺得202不是其對手，同一套系統A/B對比來聽，202輸得一點面子也沒有，賣得又貴，202要5W塊，這台詩醉2W塊。它也不是電子管的，技術也沒有202這麼先進，但在信息量和延伸方面全線超越。

小張：這台電源處理器我沒有見過。

大叔：這不是一台商品機，是人家DIY做的，做完之後給它起了一個名字，叫孔雀翎，三大毒藥之一，意思就是你一聽就會中毒。我以前也用過其他廠牌的電源處理器，比如B版推薦的AR1，還有ISOTEK TITAN，這個孔雀翎我沒有打開看過，不過機器不重，卻打敗了TITAN。它下級還有一個簡化版，也要5位數。

小張：現在接在孔雀翎上的有哪些器材？

大叔：所有器材，包括電腦、解碼、前級、後記等等，後面有8個插座接口。

小張：您用的機架是仿貨很多的SYSTUNE，看做工，您的是真品吧，哈哈。

大叔：小張好眼力，這張的確是正品。我以前用的是高丘的製品，用了很久，換成SYSTUNE才覺得高丘聲音顯得木，有點點做作，SYSTUNE樂感流暢度好很多。

小張：關於線材方面，我看到您是各種線材都會嘗試，包括DIY線，您對線材的要求是什麼？

大叔：我對線材的甄選要求是：插在我的系統上，好聽就留下。線材可以說是我家系統上更換和嘗試最多的環節，什麼超時空啊，AQ啊，NBS啊，貴豐啊（我曾經一度很喜歡貴豐的器材，性價比比較高），還有已停產的VD，VD我也很喜歡的，我曾經有一根VD關門大吉前最後一根末代電源線，VD的線真的很好，透明度高聲音又細膩。

小張：我看到您的這條喇叭線很精美，是DIY的嗎？

大叔：恩，是使用的台灣TELOS的線基，但是我請一位專家在接頭之後增加了一個調音組件來處理聲音，這位專家為這款線做過一高一低兩個版本，低價版在上海的幾位燒友圈子裡進行聆聽，結果是沒有對手；而我手頭這款高階版，曾經有商家在音響展上接在自己銷售的品牌喇叭後面，不讓人家知道是什麼線，悄悄地提升音質。

小張：請問您每天開音響聆聽大概有多少時間？

大叔：大概五個小時吧，有時會躺在床上聆聽，床上是我的皇帝位。如果在不打擾家人的前提下，我在外廳活動也會打開喇叭，但如果會影響家人，那我不聽也沒關係的。

小張：不知道您是否和我一樣，在有音響系統之後，聽耳機系統的機會是明顯減少了，基本上不聽？

大叔：是的，耳機幾乎是不聽了，但耳塞我還是保留著，因為出門聽音樂還是會使用。

小張：您在將CD轉化成硬盤音樂時，是否在重播時感覺內容或信息量不如CD，你會有這樣的擔心嗎？換句話來說，就是聲音不好？

大叔：是的，的確是這樣，DAC2相比MARANTZ CD11，聲音是不如，但勝在操作性。聲音不好，減分-100分，但操作性方便，加分是+1000分，哈哈哈。

大叔：因為我覺得聽音樂是為了讓我覺得放鬆愉悅，音樂質感帶來的愉悅程度小一些，但操作性卻能帶來全面的放鬆程度高一些，我更看重後者。

小張：這就像小張試玩帝瓦雷，以前開機是前級啪打開，然後是左邊一下，右邊一下，兩個大後級，而且由於甲類機的熱機保護，要等一會才能出聲，而且要等到聲音正常和進入甲類機的高溫狀態，沒有半小時是不行的，這時你的熱情已經逐漸消失了，但帝瓦雷的到來卻產生了戲劇性的變化，只要按一下遙控器，喇叭在5秒內就開聲了，而且聲音狀態就有個7788，像模像樣了。

大叔：有機會要試試看這樣方便的機種。

chrisalex

關於馬勒

和其他作曲家不同的是，馬勒的音樂隨著音響性的提升，內容會產生更巨大的變化。猶如登山，隨著海拔上升，看到的景象更廣闊。馬勒的復調音樂讓我領略到音樂結構之美，龐大的交響樂隊，同時進行的聲部間的交織與起伏，不需要很優美的旋律卻能感人至深。

小張：您曾經說過“馬勒的音樂陪伴我成長”，這句話很吸引我，能夠詳細談談其中的故事嗎？

大叔：首先我開始聆聽馬勒蠻早的，至今應該有20年了，剛開始，馬勒是我接觸的諸多作曲家中並不起眼的壹位，貝多芬，柴可夫斯基，莫紮特等，只不過覺得馬勒的音樂的旋律沒那麽優美。這裡也要提到勃總，我曾和他交流過，他也喜歡馬勒和瓦格納，這點我們很類似。

小張插嘴道：勃總有給你馬勒唱片嗎？（因為我想起了採訪玩家耳放朱先生時勃總曾給他馬勒唱片的事情）

大叔：嗯，他賣給我馬勒唱片（噗，俺忍不住笑了），布魯克納他也有賣給我的。但這些唱片真的是我缺少的，也是市面上罕見的。勃總也有常見的馬勒唱片的，不罕見的我不要的。

小張：在我眼中，您和勃總都是馬勒專家，你們在相互交流中，對馬勒的想法與認識是有所互補的嗎？

大叔：我真的談不上馬勒專家，勃總先生對馬勒的研究要比我深刻得多，他的視野也比我寬闊得多，實際上有很多知識我是向他學習和討教的。因為對於馬勒音樂的理解，是需要經歷的，是需要人生閱歷的，勃總先生在談馬勒時，會結合很多他之前的人生經歷，他是一個閱歷豐富的人，所以頗有共鳴。

理解馬勒

我的發燒動力很大程度來自於馬勒，馬勒的音樂伴我成長。他的音樂是有思想的，並且和我共鳴很多，比如第二交響曲中表達的“我們活著為了什麽？我們受苦為了什麽？” 為了研究馬勒音樂的思想性，我開始接觸基督教。

我在接觸馬勒後很長一段時間後，開始接觸基督教。我聽到過一句話，我很認同，世界上有兩種聲音是不分語言，不分種族，不分民族，大家都聽的懂，一個是大自然的聲音，風吹草動，驚濤駭浪，大家都聽得懂，還有一個是音樂，我去新疆去印度，聽到當地的音樂就能和當地人一起翩翩起舞，就很放鬆很享受，外國人到中國來，聽到我們的江南絲竹，他們也覺得很好聽，大家覺得可以用這個來交流，我們東方人聽西方人的音樂，比如小提琴，很多人都喜歡，我覺得這就是沒有國界或民族分別的。當我聽馬勒的時候，我聽到很多東西是深受感觸的，包括生活中的經歷，包括一些不和諧音，包括它美妙之處，但是還有一部分我無法理解，比如西蒙拉特，第一次聽馬勒音樂的時候，眼淚水噠噠滴，邊上一個老頭說：孩子，我懂！我是覺得馬勒的很多東西我能夠接受，但眼淚水哭得噠噠滴我怎樣去理解，他們的感動點我卻體會不到，後來我想，一個是我的生活經歷，閱歷還不夠豐富，另一個我想他們很多人都是有宗教信仰的，外國的作曲家，巴赫、布魯克納、包括馬勒，他原來是猶太教徒，後來信奉天主教，我公司的同事有基督教的，後來我就參與他們的家庭聚會，一來兩去之後，我發現基督教可以將我之前經歷中所有找不到答案的東西，都解決掉了，我覺得這是比馬勒給我的更大禮包，馬勒的問題當然迎刃而解了。

JAHAL先生還談到了他對國內教育的看法，他認為是不充分的，國外很多的物理研究越來越證明神是存在的，比如宇宙是大爆炸而創造出來的，它不是永恆的，

大叔：我以前是一個徹徹底底的無神論者，現在有了信仰後覺得這個世界非常美好，有更多的機會幫助別人，音響是為了個人享受嗎？不是的，我的音響是為了彰顯神的榮耀，感謝神，給予我這麼好聽的聲音，所以我非常歡迎朋友到我家裡來聆聽我這套系統。

小張：如果有人來發表了對你音響系統的改進意見，你會否接納？

大叔：首先，每一個人都是我的老師，這是前提。我這套系統慢慢組建起來就是得到這麼多人給我的意見，如果單靠我一個人的力量是完不成的，而且我在組建音響系統時， 我禱告，希望上帝能指引我，但上帝是不會直接說：喏，給你這個那個，該這個做該那樣做，上帝會用甚至我意想不到的手法讓我看到這篇文章，讓我認識這個人，你們都是我的天使，上帝派你們來給我一些我所缺少的知識和經驗，我是非常歡迎別人給我提出意見。我會思考他們的說法並在我的能力範圍內進行調整試試，不過我也不會人云亦云，金嗓子好你就換上去嗎？我自己先會去對比，因為我自己也有一個判斷的標準，每個人對平衡的聲音標準也不一樣。

小張：您還有什麼其他的愛好嗎？

大叔：我喜歡的事物的確是很多的，最初是覺得好玩有趣而接觸，但後來發現這麼多東西都有著一個向心點，都向著神是存在的，向心點的心就是神。我還喜歡文學，歷史，攝影，物理，旅遊，足球，圍棋，我喜歡殺人遊戲，和友人一起去玩天黑請閉眼，有一段時間玩得瘋掉了（笑），喜歡三國殺，我也很喜歡攝影的，但在小豬前輩面前，我都不敢說自己喜歡攝影，呵呵。

小豬：交流，交流

小張：您最希望和電腦前的燒友們分享的是哪些心得體會？

大叔：人的力量是很有限的，單靠自己的力量是很難達到目標的，真的是要靠大家的幫忙，最關鍵的是，由於我們國家是無神論的國家，很少人會在做一件事情以前進行禱告，求神幫助我，做這件事情對不對。我曾聽到一個故事，美國南北戰爭的時候，北軍都在禱告，祈求上帝，幫我們把這場戰役打勝。林肯說，你們這樣禱告是不對的，因為你不能讓神變成你的僕人，不能讓神幫你幹什麼他就幹什麼，你這樣禱告南方的將領也會禱告：希望神幫助我們打敗北方佬。林肯告訴大家應該怎麼禱告，求上帝指點我們，這場戰役我們是不是應該去打。在做事情之前，要定睛於神。神會以其特別的方式傳達信息，即使做這件事有很大困難，不要擔心，神會點撥你。

作為發燒友來講，我覺得最重要的，就是明白自己心裡要達到一個什麼目的。我知道有很多發燒友，他們玩音響的目的，第一種是以好聲音為目的的，還有的人，不是以好聲音為目的，是以交流為目的，我們的群裡甚至有燒友家裡沒有音響系統，但他願意交流這個話題，到這個朋友家裡去聽，到那個朋友家裡去拜訪，然後互相切磋，這也是很好的，因為音響能夠在各種方面給人以幫助，不一定是聲音，比方說，外觀的美感，設計優秀的器材放在那邊也給人很舒服的感覺，我一直不認為音響是一定要以好聽為目的的，儘管我是這種想法，但我不可以要求別人也認同這一看法，如果覺得箱子一定要外觀美麗的，那挑選的時候就選好看的買，我有一位朋友，家裡是全套徠卡相機的，他就承認自己是器材發燒友：“你不要說我拍出來照片的構圖如何如何，我不是为拍照片，我就是個器材發燒友，有新器材出來我就喜歡買，買了我就開心”

有的時候明明喜歡外觀的，但在人家面前裝出來我是喜歡聲音的，這樣在別人給意見時往往會有所誤導，人家推薦的是聲音，你卻要的是外觀，與期待的不一樣，所以要明確自己的目的。

我覺得白相方式沒有高低之分的，好像玩外觀的就一定比玩聲音的抵擋，聽古典樂的就一定比聽流行樂的高檔，但是有些發燒友呢，不管自己聽不聽古典的，都喜歡買兩張，放在家裡擺擺樣子，別人還沒給他定位，他就自己心裡面給自己做了調整。

網上是去分享的，不是去做老師的，很多朋友抱著教導別人的心態去網上聊天和跟帖，往往不會長久。

小張：你還會換器材嗎？

大叔：萬事皆有可能。我以前用ATC10，絕對這對箱子真好聽啊，可以用過世了，但後來我發現這些東西都是在變化中的。易經告訴我們，變才是正道。物質世界都在變化，包括我的音響，現在的聲音和五年之後的聲音應該是不一樣的，它有一個老化的過程。我不排除有一天聽到一個後級，聲音比我的這個好，價錢差不多的前提的，我會試試看。前級，也有可能的。

小張：您喜歡大一些的器材，還是小一些的器材，根據目前您家裡的器材來看，您對此要求不高，您應該更要求的是聲音吧。

大叔：沒特別的要求，只要不是太大，影響我走路就行，哈哈

另外，我想對我的太太表示感謝，她是我整個發燒過程中最重要的一個人，能夠將音響放進臥室，要感謝我太太那博大的寬容之心。如果沒有她的支持，很可能我就只能聽耳機了，

小張：您非頭版唱片不買嗎？

大叔：買唱片能買頭版的盡量買頭版，因为聲音好，但是如果實在買不到頭版，而這個錄音又是我很喜歡的，我會去買再版的。

在買不熟悉的作曲家的唱片前，我會在網上大量地聽，包括買他的盜版唱片，確定有我喜歡的曲目時，再入手買正版，這樣比較划算。我後來抓軌比較多，所以正版片抓完賣掉，還有不少盜版片，如果那個曲目買不到正版，我也會抓下來，然後盜版片送掉，呵呵。

小張：真有意思，哈哈。那您有收藏唱片的情結嗎？

大叔：老實說，幾乎沒有。因為我覺得唱片只是音樂負載的一個載體，磁帶也是這樣，黑膠也是載體，如果我能夠得到它的靈魂（保存於無形的數碼文件中），就可以了，你想想唱片公司賺我們的錢還少嗎？黑膠賺一次，磁帶賺一次，CD賺一次，以後還可能藍光再賺一次，同樣一個曲目，我已經支持它好幾次了，哈哈。不過如果是我非常喜歡的曲目，比如剛才說到馬勒第八交響曲，我是買了它好幾個版本的，DG官網付費的軟件我也買了，的確是非常喜歡，支持正版。

我是這樣理解的，喜歡音樂，音樂本身就是一樣無形的東西，在中國盜版片的管理比國外要松，包括下載也是這樣，但在這點上面我是很支持勃總的，他身前在伊美姬和其他網站上發布了大量的資源，從法律上來說他是違法的，但是從純粹的音樂喜好者來說，比如青海有些學生，他沒辦法買，難道他就沒辦法享受美好的音樂了嗎？他從勃總這裡下載到音樂，感受到馬勒是很奇妙的，貝多芬、莫扎特、巴赫……可能這些音樂就能改變他的一生，讓他得到美的享受，所以我覺得勃總先生是做了一件很好的事情。他分享音樂給別人，也是不以載體為重的做法。

chrisalex

器材清單：

音源：苹果 mac mini 电脑， 苹果time capsule 无线硬盘，诗醉（conrad-johnson）HD3 usb解码器

功放：诗醉（conrad-johnson）ET3前级，科普兰（Copland）506后级

音箱：汉森（hansen）仙丹（elixir）书架箱

电源处理器：孔雀翎标准版

器材架：systune签名版三层架， SA后级专用架，SA书架箱脚架

脚钉：still point

线材：goldenote usb线一条，Teo audio水线信号线二对，DIY电源线四条，DIY喇叭线一对

器材价格：人民幣30万左右（不含換管等升級費用）

chrisalex

在採訪過程中，我時刻感受到JAHAL先生的謙遜與隨和，他對自我发烧历程的总结是16個字：明确目标，量力而行，用心传神，常常感恩。我經常聽到他掛在嘴巴上的两個字是感謝，感謝神安排前輩，感謝朋友的帮助，連小張在論壇上寫文章分享幫助，他也要“十分感激”，讓我羞愧。JAHAL先生之所以感恩，是因為他覺得玩音響不是去創造美的音樂，而是去找回美的音樂，也不是為了凸現自己，而是為了能榮耀造物主和音樂本身的美。

JAHAL先生原本接觸基督教是為了理解馬勒的音樂，卻沒想到在基督教中，找到了多年思考的問題答案。神創造了一切，神無處不在。一旦藝術被罪惡影響，為了名利（為了名，動輒出版全套馬勒，哪怕對其中有些曲目並不理解透徹；為了利，破計劃增加演出場次，給錢就來）這樣的音樂，如何傳神？JAHAL先生的思想已比小張站在更高高度，我也能夠感受到主人公那顆在紛繁世界裡依舊保持的感恩之心。

感謝馬勒，感謝JAHAL先生接受採訪，感謝小豬克服困難，感謝女聽眾不離不棄。

（完）

高木

一如既往地精彩、感人。
感谢校长------在劳动节辛勤劳动至凌晨！

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起立，鼓掌！