以Paragon來與大家分享快樂 作者： 劉漢盛

网站编辑

聽音樂最美的時刻是什麼時候呢？對於黃兆賢來說，就是每次音樂欣賞會結束前，大夥在燭光下靜靜的聽著JBL D44000 Paragon唱出「再會吧！朋友」這首歌時。連續八年來，黃兆賢每年都會費心的舉辦音樂欣賞會，把他珍愛的 JBL Paragon以及McIntosh擴大機等拿出來與大家分享欣賞音樂的樂趣。或許，對於某些音響發燒迷而言，這對算是古董級喇叭的JBL Paragon算不了什麼。然而，對於黃兆賢的朋友們來說，這對Paragon卻是他們的公共財，他們從Paragon身上學到許多聆樂的態度，而Paragon也帶給大家豐富的音樂饗宴。

心愛的Paragon就是不割愛

黃兆賢是十幾年前我還在開普洛唱片時的老顧客，每次他們桃園一夥人總是一起光臨普洛。沒想到多年不見（除了每年的音響大展偶而碰面之外）之後，他會打電話給我，希望能夠與「音響論壇」的讀者們共同分享多年來聆樂的美好經驗。事實上，我報導過幾次的知音聯誼會早在1996年也曾到過黃兆賢家，與他一齊分享過Paragon聆樂的樂趣。

多年來，黃兆賢也像一般音響迷，更換著自己的器材與線材。然而，有一個東西他是絕對不換的，那就是Paragon。自從20年前購入之後，他就小心呵護著它，儘管剛開始時器材搭配不夠理想，Paragon沒有發出他心中理想的聲音。然而，他還是確信只要善待Paragon，總有一天能夠發出令他著迷的聲音。這期間，許多朋友到他家聽過，有人甚至認為黃兆賢處理得不好，希望他割愛。不過，黃兆賢還是不為所動。他到國家音樂廳聽音樂、到薩爾斯堡找尋莫札特的蹤跡，或在歐洲的街上聽街頭藝人演奏，這些聆樂經驗的累積也讓他慢慢的琢磨出Paragon的器材搭配之道。

五部McIntosh來推Paragon

到底目前黃兆賢的Paragon是搭配哪些器材呢？在他家裡，我看到五部McIntosh M-1000整齊的擺在架子上，那藍汪汪的玻璃面板與有生命的錶頭讓人看了心情不禁寧靜下來。一對Paragon高效率古董喇叭需要五部M-1000去推？這未免太「過分」了吧？可是黃兆賢卻不這麼認為，他也知道Paragon不需要這麼大的後級就可以推得好，不過他最後還是決定用它們，為的就是一勞永逸的省事以及對McIntosh外觀的醉心。聽音樂不僅是享受音樂帶來的歡愉而已，器材外觀的視覺感受也很重要，這是黃兆賢所堅持的。
因為這樣，他堅持要以McIntosh來搭配Paragon，連前級亦然；也為了讓Paragon散發出溫暖的木質光澤，他每年以20年前買喇叭所附的珍貴蠟油仔細打磨一次。從Paragon越陳越亮的木皮光澤中，我看到了黃兆賢對器材的愛護與照顧之情。對他而言，聽音響並不是為了追求刺激的音效，而是聆樂精神的修練。

聆樂精神的修練指的是什麼呢？指的是對音樂與音響器材的修練。對於音樂的修練方面，黃兆賢以每年年底在家裡舉辦燭光音樂會作為實質的修練。

网站编辑

主人非常注重音響器材的外觀與聲音，所以使用全套的McIntosh前級與後級。看著高雅的水藍色玻璃面板，以及會跳動的指針，耳裡所聽得的音樂彷彿都活了起來。



除了加上Tannoy ST-200超高音之外，主人這支Paragon還加了JBL B460 十八吋被動式超低音。加了超高與超低之後，Paragon的確是延伸得更自然了。

每年年底舉辦燭光音樂欣賞會

為了這個音樂會，黃兆賢會在二、三個月前就開始準備工作，從擬好當天要播放的音樂、邀請朋友朗誦音樂解說或詩詞、現場演奏樂器、飲料點心、節目單以及來賓名單等等莫不親自操刀。音樂欣賞會當天所使用的器材當然就是黃兆賢現有的這一套。雖然黃宅並非寬闊的豪宅，但是在這一般公寓空間中，黃兆賢還是費盡心血的把他佈置出具有音樂氣氛的環境。從他給我看的歷年音樂欣賞會照片中，我可以感受到黃兆賢努力為他的朋友們付出的一切。有些人認為聽音樂是很個人的事，不喜歡別人打擾；而有些人卻認為好音樂要與朋友共享，黃兆賢就是屬於後者。

在對音響器材的修練方面，黃兆賢抱定主意要讓Paragon一年比一年好聲，事實上這麼多年來他也不斷感受到Paragon聲音的成長。的確，許多人器材進門不到一個月就賣出了，這就好像一對男女一見鍾情，但結婚才一個月就宣佈離婚。表面上是因為瞭解才離婚，實際上卻根本還未對器材作更深入的瞭解與搭配調適，就貿然做出離婚處置，這是很可惜的事。黃兆賢回憶這二十年來，Pagagon的確讓他花了很多心思，想辦法要讓它好聲。他不否認許多人到他家聽過之後，認為聲音不夠好聽，也以為這就是古董喇叭的「特色」。然而，黃兆賢堅信這對喇叭的聲音絕對不是這樣而已，否則也不會有那麼多人到現在還在找尋這對喇叭。

1958年推出的夢幻名器

我們都知道，Paragon早在1958年就推出，這是第一對把一對喇叭裝在一個箱體的立體聲喇叭。當時立體聲時代才剛開始，這樣的設計算是非常先進大膽的。JBL另外還推出了二型比較便宜比較小、也沒那麼好看的類似喇叭，其中一型稱為Metregon，最小的則名為Minigon。由於那二支喇叭都沒有Paragon那麼漂亮，現在已經很少人記得。Paragon採三音路立體設計，內部有二個LE15 15吋錐盆低音單體，二個375中音驅動器配上H5038P號角，以及二個075高音單體。分音器則以LX5分音器做500Hz分音，N7000分音器作7000Hz的分音。平均阻抗8歐姆，效率96dB，中音部份有三段音量可調，高音則連續可調。體積263X90X74公分，重量連包裝大約380公斤，淨重也有300公斤以上。

网站编辑

主人使用的數位訊源為台灣沒有幾部的Blue Oyster CD唱盤，LP唱盤則為Linn Sondek系統。這二樣訊源都為Paragon帶來更好的表現。



JBL Paragon是日本人心目中的夢幻名器，也是台灣許多音響迷在搜尋的對象。可惜，要找到像這支保存得這麼好的Paragon真是不容易。



這罐水蠟就是當初買Paragon喇叭時原廠所附贈的，由於外面買不到，所以主人很節省的用它，每年才把弧形面板打蠟一次。您看，夠亮吧！

以現在的眼光來看，要一個15吋的低音單體負責到500Hz的中頻，這真是匪夷所思，但是當時的技術就已經做到了。而375中音驅動器的頻寬竟然也寬達500Hz-7000Hz，這也是目前中音單體無法達到的規格。而075這個高音所負責的範圍全部都是7000Hz以上的泛音。以目前的喇叭而言，沒有人是這樣分音的。或許您會好奇，為什麼以前能現在不能？最主要的原因是目前根本沒有生產這樣的喇叭單體。這些單體的頻寬那麼寬，而整體效率竟然還能達到96dB，光是這些技術上的成就就已經讓Paragon發出耀眼的光芒了。難怪日本人很早就在美國收購Paragon。我在想，黃兆賢不知有沒有用300B管機推過Paragon？

网站编辑

加了超高音與超低音

在這20年間，為了讓Paragon發出應有的聲音，黃兆賢從前級、後級、訊號線、訊源等方向著手，換過許多不同的搭配，直到最近加了Tannoy的Prestige ST-200超高音之後，他覺得聲音又更上層樓。為什麼黃兆賢要加Tannoy超高音呢？據他說，很多人都認為古董喇叭在高頻段與低頻段都有不足，所以必須再加超高音與超低音。事實上，從購買Paragon那時開始，黃兆賢也已經買了一個JBL B460 18吋被動式超低音。記得當年超低音要七萬多台幣，用來推它的McIntosh也要十五萬。換句話說，光是超低音部份就花掉二十幾萬台幣。現在看到Tannoy這個以木頭為外殼的圓形超高音，黃兆賢認為與Paragon的造型很配，一試之下，聲音也改善很多，於是這就成了目前Paragon完整的一套。

加上超高音之後，黃兆賢把Paragon加超高音整個分為二音路，電子分音器用的就是JBL 5235，分頻點在500Hz。也就是500Hz以下由LE 15低音單體負責，500Hz以上則包括了375中音、075高音以及ST-200超高音。既然分成二音路，所以黃兆賢也買了McIntosh M-1000單聲道後級五部，其中一部推超低音，另外四部分別推左右聲道二音路。前級當然也是McIntosh C-100，收音機則是McIntosh MR-78，而LP訊源用Linn Sondek 配EKOS唱臂，數位訊源則用Blue Oyster CD唱盤。CD與前級之間的訊號線用Siltech 88金線。前級到分音器也同樣是Siltech 88，分音器到後級則用MIT 350，喇叭線則用MIT 750，超低音喇叭線用Cello。除此之外，他還用了McIntosh的MQ-109等化器。

McIntosh 等化器幫忙很大

據黃兆賢說，玩Paragon如果沒有電子分音，聲音要好就很困難。他也知道電子分音越多路，複雜程度就越高，因此他只玩二音路電子分音。幸好還有McIntosh有MQ-109這個等化器，讓他能夠作更靈活的調整。這個等化器只負責中、低頻部，它分為70/150/300/600/1200Hz五段EQ調整，每段有正負12dB的調整範圍。此外，還有Low Frequency補償以及Boost/Cut的增強裝置。因為有這樣的調整裝置，讓黃兆賢可以針對1200Hz以下的頻率作空間搭配的等化調整。

在這套音響中，超高音與超低音到底發揮多少作用呢？黃兆賢說如果沒有超高音，空間感就比較小，音場也比較小，樂器的延伸能力也比較差，小提琴聽起來會比較硬。加了超高音之後，透明感整個提昇不少，空間感也開闊起來，而小提琴聽起來既有木頭味又有光澤，整體所得到的改善是正面的。的確，這個超高音具有三個分頻選擇(14K/16K/18K)以及五種靈敏度切換（89dB/90.5dB/92dB/93.5dB/95dB），在使用上提供了很寬的運用空間，難怪黃兆賢會全面肯定Tannoy ST-200這個超高音。

至於超低音方面，這個JBL B460算是年紀一大把了，如果換用今天的角度來看，許多主動式超低音可能更好用。不過這個超低音打從開始就跟著Paragon這麼多年，說什麼也捨不得換。何況，超低音對整套系統而言，只不過是加了一點點低音量感而已。黃兆賢曾經關掉超低音讓我聽聽看，的確是只有加了一點低音量感而已。有了超低音之後，低頻的延伸能力更好一些，低音也更軟一些，這些都是黃兆賢所想要的。

沒有老聲與現代聲之別

到底加了超高音與超低音的Paragon聲音表現如何呢？它所表現出來的聲音到底是「老聲」還是「現代聲」？我想這是許多讀者想要知道的事。其實，一般人所謂「老聲」就是指高低二端比較不足、聲音又趨向硬調，低頻不夠柔軟不夠彈性的聲音。而「現代聲」就是只夠高夠低又夠衝擊性的聲音。以我的經驗而言，沒有所謂的「老聲」或「現代聲」，只有「對」或「不對」的聲音」。為什麼我會這樣說呢，在50-60年代，當時的人雖然大部份聽到的是爵士樂與古典音樂，搖滾樂才剛開始，電子合成音樂則還沒有，但是光就爵士樂與古典音樂也足以測試器材的極限。而當時的人耳朵所聽到的聲音與現在的人應該是差不多的。所以，就算是使用古董器材，聲音標準也應該是一致的。所以我認為，即使您用A5或Paragon來聽小提琴、鋼琴或人聲，只要聽起來逼真自然，那就是對的聲音。反之，聽起來不自然不逼真，那就是錯的聲音。至於聲音為什麼會有對錯？這就與器材本身、搭配適當以及空間因素等有絕對的關係。

聽小編制或小音量充滿魅力

以目前黃兆賢這套系統而言，我所聽到最好的表現就是聽「獨奏」或小編制的人聲、樂器演奏，尤其是60年代的歌手嗓音真是發揮到極至。例如Jim Reeves、Don Williams、Belafonte等這類歌手的唱片。那天黃兆賢就播放了Jim Reeves的「The Best of Jim Reeves」以及Don Williams的「Expression」二張LP，用Paragon聽來，嗓音的寬鬆自然真實程度與迷人魅力真無法以言語形容。聽蔡琴的「機遇」時也一樣，由於只有鋼琴以及蔡琴的嗓音，所以這二種聲音都很直接、很真實的展現。此外，我也聽了一些吉他與大提琴、或小提琴獨奏、奏鳴曲形式的音樂，Paragon都表現得很好，無論CD或LP皆然。而在比較小的音量時，Paragon的迷人音質音色也展現無遺。
可是，當我用比較複雜的音樂來聽時，就發現其表現不如簡單的樂器演奏。例如我聽Telarc那張「古樂跨世紀」的「Hopper Dance」時，就發現因為音樂中有一直敲打的鼓聲，使得整個室內顯出中低頻駐波渾濁的負面影響。而當我在聽風潮那張「西北雨」時，也感受到因為室內沒有吸音材料而導致的合唱團聲音過分吵雜。此外，聽「天方夜譚」管弦樂時，也發現規模感無法放大，因為把音量開大之後，您就馬上感覺到聲音的壓力。

不要硬碰硬，避開它就好

黃兆賢在這個空間裡聽了那麼久的音樂，難道對這二個問題沒有感覺嗎？當然有！不過，他採取了最聰明的解決方式。什麼解決方式？那就是以前我所說過的：挑選在您府上聽起來最好聽的音樂來聽就好，其他音樂擺在一邊。這也就是許多人只喜歡聽室內樂或鋼琴的原因，因為這麼小型的編制不會引起空間的負面影響。當然也有人喜歡聽50-60年代的歌謠，因為當時的錄音方式著重把嗓音突出，伴奏壓低，這種錄音方式也很適合一般人的空間。總之，聽黃兆賢挑出來的音樂，您所感受到的就會是聆樂的享受

聆樂空間看得舒服最重要

為什麼黃兆賢不想做些室內聲音處理佈置呢？以他的觀點而言，聽音樂不僅是要求器材、聲音而已，空間內的「順眼」程度也是他很在乎的。他喜歡的是清爽乾淨整齊的空間，他無法忍受這裡吊一塊、那裡貼一塊的聲音處理方式。所以，到目前為止他只鋪了一塊地毯在地板上，其他就敬謝不敏。其實，黃兆賢並不必急著去改善空間，因為以他所挑選來聽的音樂而言，都能夠讓人聽了感動於音樂所散發出來的情感魅力。既然如此，室內是否要作聲音處理就已經不是那麼重要了。或許，黃兆賢可以再次的調整McIntosh MQ109等化器，把150Hz的音量再作斟酌，或許這樣可以讓中低頻駐波的負面影響降低。

希望能有交流的機會

做為一位JBL Paragon的用家，黃兆賢最感遺憾的就是無法去別人那裡聯誼交流切磋，因為他不知道還有誰也使用Paragon？在日本Stereo Sound 1990年版春季號有刊登琉球（沖繩）也有一位Paragon的用家，他看了頗為心動，準備如果有一天到琉球旅遊，無論如何也要想辦法登門拜訪，一償知音同號交流宿願。

网站编辑

主人黃兆賢喜歡與大家分享音樂，而非鬥機。每年年底，他都要舉辦一次燭光音樂欣賞會。他的Paragon已經被朋友們視為公共財，是大家共享聆樂之樂的泉源。

當天的聆樂經驗很感性，也充滿分享的快樂。在我起身告辭之際，黃兆賢一定要我再聽一曲，他說那是來他這裡聽音樂的慣例，要聽完這曲才能離開。到底這是哪一曲呢？這是一曲很好聽的「再會吧！朋友」。是的，有這麼樂於與大家分享聆樂快樂的主人，客人也都樂於「再會」。

JBL大事記

1902年James Bullough Lansing出生在美國伊利諾州，後來他的名字就成了喇叭名廠JBL。1927年Lansing在洛杉磯成立Lansing Manufacturing。1934年米高梅電影公司的Douglas Shearer主掌設計電影用的喇叭系統，Lansing公司負責其中某些喇叭組件的製造。1937年Shearer這特喇叭系統受到影藝學院頒獎表揚其音響效果。1941年Lansing公司被Altec公司買下。
1943年Lansing先生發展出更好的喇叭製造方法，包括以扁平線來繞製音圈，同年也設計出604 Duplex喇叭。1944年Lansing先生與Hilliard先生合力發展出A-4喇叭系統，讓電影院的音效更上層樓。1946年Lansing離開Altec，另創James B. Lansing Sound，致力於喇叭單體以及喇叭系統的研究，這就是JBL喇叭公司的由來。1947年JBL推出D-130 15吋低音單體，這是第一支用扁平線繞製四吋音圈的錐盤喇叭。

1949年Lansing先生英年早逝，得年47歲，William Thomas繼任為總裁。1954年，JBL推出075高音單體以及375 Compression單體，這二個都是Paragon所用的單體（其實375中音單體也可以說是中高音單體，因為它可達到9KHz），這是第一個以四吋振膜可以發出9KHz頻率的商業化壓縮式單體。同年JBL推出Locanthi設計的一系列音響鏡Acoustic Lense。1955年有名的Fender電吉他公司用JBL D-130低音單體為電吉他擴音箱的單體，這是JBL喇叭跨入樂器領域的第一步。

1958年JBL推出Paragon，這支立體聲喇叭由於造型典雅，使用的單體優秀，到現在都還是古董音響迷的夢幻名器。1962年推出第一對錄音室使用的專業鑑聽喇叭，採用了壓縮式單體以及音響鏡。1965年JBL推出字家的T Circuit晶體擴大機，這類擴大機在古董音響市場還看得到。1968年推出4310喇叭，這是一款三音路書架型錄音室鑑聽喇叭，後來又陸續推出4311、4312等同系列喇叭，也都非常著名。

1969年Sidney Harman從William Thomas手中買下了JBL。從那時起到現在，JBL就一直隸屬於Harman集團旗下。同年也推出L-100，這是4311的家用版。L-100非常成功，台灣也賣了很多，估計總共生產了12萬五千對。1973年JBL推出更多的43XX系列錄音室鑑聽喇叭，例如4315、4340、4350等等，這些錄音室鑑聽喇叭在台灣老一輩音響迷的客廳中還可以看到。1976年Billboard雜誌調查，發現JBL鑑聽喇叭在錄音室中的佔有率最高。1977年JBL遷廠至加州Northridge，這個工廠我去過二次。

1981年JBL推出稱為Bi-Radial雙輻射（二個凸起半圓作為聲波擴散之用）44XX鑑聽喇叭系統。1981年L-250四音路家用喇叭推出。1982年首度在壓縮單體上使用鈦振膜。1983年推出4660喇叭，這是專為長方形空間而設計的廣播系統喇叭。1984年推出鈦振膜凸盆高音，這種高音單體可以達到27KHz的頻寬。同年JBL買下一家專業電子器材設計製造廠UREI，以補足JBL在電子部份的不足。那一年，影藝學院選中JBL喇叭做為Samual Goldwyn Theater之用。

1985年日本Stereo Sound雜誌把DD55000聖母峰喇叭選為年度最佳器材之一。1988年JBL買下英國Soundcraft，這家公司專門生產錄音室的Console控制台。1990年發展出低音單體用的VGC（Vented Gap Cooling）方法，可以提高低音單體承受功率的能力。1991年K2喇叭又被日本Stereo Sound選為年度最佳器材之一。1992年JBL推出中低音壓縮式單體以及搭配的號角。1993年又推出稱為Rapid Flare的低失真壓縮式單體以及搭配的號角。1995年推出EON系統。

drizztxp

谢谢分享