AKG K1000 耳機說明書 原版掃描件

chrisalex

完畢，謝謝。

如果能讓我有興趣收藏一付耳機的話，動圈是KK，靜電是4070，不為別的，就是情懷。

不是說聲音一定如何如何LL，OMEGA耳機的聲音一定能LL過4070，就是一個念想，當時買不到，拼命想擁有的願望。

KK是聽過之後驚為天人的耳機，鬼斧神工的造型和聲音，完全不同於當時的所有設計，凌駕於耳機系統的寬鬆感和開放性。

當時我沒有聽過KK時，就記得香港雜誌的描寫，說KK是聽了之後像喝香檳酒一樣的暢快舒適，這個比喻，我至今沒有忘記。

當時也沒有喝過香檳，不知道是什麼個滋味，於是就默默期待著一直等待著等待著過了好幾年，終於有機會聽到KK鳴放時，我無話可說，的確是好，這是當時聽過最好的耳機，價格也貴到離譜，無福擁有。

後來也不知道為什麼，突然KK如雨後春筍般冒了出來，價錢似乎也屬於跳一跳能把蘋果能摘下來的級別，這時就開始仔細聆聽了，如何挖掘KK的滿負荷驅動呢，用耳放似乎還不夠，於是當時在上海安潤的一次聚會上，我們動用了。。。。。。

我們動用了功放進行驅動，當時的功放有幾套，一套是MCINTOSH的合併機，這是管風琴PIPEORGAN兄的，另外一套是快樂小豬先生的，JOB PRE +200後級，三分體設計，還有一套是喬治C先生的MARK LEVINSON ML10驅動No. 23.5,你看，隔了這麼多年了，我依舊記得那場聚會，什麼人，什麼器材，都清清楚楚，為什麼？因為那是KK，因為那就是情懷。

KK全場最LL的一套，就是喬治C先生的MARK前後級驅動，我從來未聽過能將KK驅動到如此盡的放大器，你說粗聲嗎？當時覺得真不算粗，但就是有力，非常有力，非常飽滿，細節豐富、透明度高，要什麼有有什麼，實在是超越LL到達了CN級別。

liubaba123

购买看看玩

reedliao

第一次也是唯一一次正儿八经的听kk是十几年前在珠海，在电视那里，科普兰CD机，8pk。这么多年了也忘不了，也是因为校长所说的“情怀”。

话说，电视大哥是不是已经退烧了呢？

chrisalex

第一次也是唯一一次正儿八经的听kk是十几年前在珠海，在电视那里，科普兰CD机，8pk。这么多年了也忘不了，也 ...
reedliao 发表于 2015-5-19 22:59

電視大哥怎會退燒，他還在持續使用著耳機與音響，只是不太在友壇發言，有時還會見到他在友壇出貨，很多燒友便會圍攻問寒問暖，人走茶不涼！

謝謝

reedliao

回复 15# chrisalex


   其实我时不时上http://lts.bbs.net/bbs/ 看看，友坛很多前辈都经常在那边发言，非常精彩。
从电视大哥的博客里面转载一篇他写KK的文章在这里，不知道是否合适？如果不合适麻烦版主删掉，谢谢。

原文地址：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e1b85bd0100jgm6.html

AKG K1000：第二只耳机
作者：电视

K1000是AKG在80年代末设计的旗舰产品，问世十年后它还笼罩在迷雾中，不为人所了解，随着90年代末耳机发烧热潮的兴盛，K1000慢慢的飞入了寻常百姓家，可是它究竟是个什么样的耳机呢？我想试图通过这篇描绘K1000的面容，虽然经过了3年的探索和多次修改，我仍然无法保证所有内容的准确性，最了解K1000的是那些沉默的创制者。

一、K1000的设计原理

1．眼睛和耳朵

人的听觉与人的视觉是密切相关的，遵循着相同的原则。平时我们的看到的景物是三维的，我们能够判断物体的方位和距离，这是因为两只眼睛可以看到同一物体的不同角度，两幅不同的图像由大脑合成一幅立体的图像。一只眼睛后天视力严重下降的人，看到的也是三维的图像，这是大脑根据光与影的关系凭借经验判断出来的，但是这种情况下无法准确的估计不同物体的距离。

我们听到声音，判断声源的方位和距离依靠的是声波到达两支耳朵的差异，这些差异可以分解为声压差、时间差和相位差，就好象两只眼睛看同一物体的明暗差异、距离差异和角度差异。

声压差是由头部对声波的遮蔽效应造成的，频率较高的声波无法绕过头部，两只耳朵听到的响度的差异就大；低频率的声波可以绕过头部到达另一支耳朵，两耳的声压差就小或者不存在。时间差和相位差是由于声源到两只耳朵的距离不等造成的。频率高的声源，其方向的确定主要依靠声压差和时间差，频率低的声源则主要依靠相位差。自然界的声音极少是单一频率的，不同的频率成份达到两支耳朵的量和时间不同，一只耳朵听到的音色与另一支就不同，这就引起了音色差。这些差异是我们日常感受声音的基础，把这些差异合成为有机的“音场”是由大脑完成的。仅靠一只耳朵也能分辨声源的方向，这源于“耳廓效应”：耳廓的不同部位向耳道反射声音，会产生一些有极短延时的反射声，耳廓本身的结构还会造成声波的衍射，这些反射和衍射发生在2KHz以上的频率。人脑将这些信息与经验比较，就可以判断声源的方向。

然而，大部分情况下人判度声源的位置，特别是身前和身后的判断主要依靠眼睛。

2．立体声录音的耳机重放

立体声录音原理基于双耳聆听，在唱片录制过程中，声源到达不同麦克风膜片同样存在着声压差、时间差和相位差，这些差异被录制下来并通过后期制作修正。回放时要求在同一个空间里具备两只相同的扬声器，使得这些差异得到还原，也就还原出了一个虚拟的“声场”。耳机由于结构和位置的限制，左右声道的声音是相互遮断的，无法象音响那样自然的交融，也就是遮断了“双耳效应”。但既然唱片中已经存在了反映声源方位的信息，通过大脑的处理，用耳机听一样可以听到“声场”。立体声录音的声像是排布在扬声器的连接线上，（前后位置的感觉由延迟产生的），这样耳机的声像给人的感觉就是在头中的，这就是头中效应。而且耳机又不涉及空间的反射问题，用耳机听到的声场的形式、自然程度与音箱是不同的。

3．K1000的设计

K1000是AKG的旗舰产品，它要能充分的体现AKG的音响美学观念。实现这样一只HI-END级的参考监听耳机，AKG的做法是在声学设计上做最少的妥协，保证耳机能够重放出纯净无染的声音。

如果一只理想的音箱在无反射房间内做声源，麦克风摆放在0度轴1米的距离上，音箱发出的声音被麦克风收录的，就是没有染色的声音。现实的房间里的音箱发出的声波会被墙壁和家具反射和吸收，反射声和直射声同样馈进了麦克风，这时麦克风收进去的是就是带有染色的声音，声音畸变的程度是由房间特征决定的。如果音箱是我们的耳机，麦克风是我们的耳朵的话，耳机的耳罩、磁路形成的腔体、耳机的外壳都要反射声音，都会带来染色。

在K1000的设计上，AKG大胆摈弃了耳罩，消除了振膜前的“声室”，解决了耳罩对双耳效应的遮断作用。根据AKG提供的数据，K1000的互馈带来的声压差达30－40dB，高于4dB的阈值。K1000的振膜后面也没有遮挡物，磁路特别设计成非封闭腔体的无反射结构，这样在振膜的前后去除了一切可能产生反射的包围物，振膜处于一个相对的自由空间内。反射当然是不可能完全避免的， K1000的说明书中指出 “声学开放因数”（AOC：acoustic openness coefficients，它是指声学透射部分与声音反射部分的比）值越高，反射声产生的越少，声音就越自然真实。AKG称，普通动圈耳机的声学开放因数一般低于30％；等磁式耳机的声学开放因数可达到55％，但仍存在严重的反射问题，而且随着声学开放因数的升高，效率降低；静电耳机的声学开放因数为45%-50%。AKG为K1000设计了VLD（Ventilated Linear Dynamic Magnet System）磁路系统，声学开放因数可达75%。

    这样的结构是理想化的，为了实现它，AKG在K1000的振膜设计、磁路设计、框架设计方面，充分运用了话筒和耳机设计的经验，做了很多的创新。当我们拿起一只外形简洁的K1000，应该知道这是一个公司凝聚了自己全部经验和能力的心血之作。

二、K1000的构造和性能

K1000银灰色的金属网罩，黑色的真皮头带，红色的过梁，这样的组合有着强烈的质感。丑也好美也罢，确实有过目难忘的效果，据说这是欧洲设计大师乔治亚罗的手笔。

K1000的组件比较多，使用了数枚螺栓固定，手工装配的痕迹明显。

在耳机外框的下端，有两颗螺丝，取下之后，就可以拿掉金属外框，金属网用热融胶粘合在耳机的台面边缘上，去掉胶，就可以拿下金属网，K1000的心脏部分就完全暴露出来了。内部并不复杂，中间是振膜和磁路，四周是台面，下面还有一块线路板。K1000的整个框架结构应借鉴了AKG的电容话筒设计。振膜呈矩形，乳白色半透明，表面分布有规则的圆形颗粒，四边是四个半圆柱形折环，中央是半球顶。说明书介绍振膜由多层材料构成，其中一层是抗老化层。振膜的球顶部分涂了一层漆，这是16、17世纪小提琴工匠使用的漆，可以抑制20Hz-22KHz范围内的局部振动。四个折环的内边与中央球顶的外周相交处形成了四个夹角，每个夹角都处理成三角锥形的突起状，尖端点了漆进行加固。

磁路通过突出台面背面的四根梁固定，内外圈为金属环，磁体由16根钕铁硼磁条组成，磁体中间的空腔装了一片厚密的海绵垫。音圈在磁体和内环之间，外面装了一只80um厚的铝环，它的作用是固定音圈和散热，抑制振膜在低频段可能会产生的不规则震动。

耳机的框架是复合材料的，含有50％碳纤维，其质量轻，又有足够高的强度来支撑音圈、磁路和其它组件。振膜下面的线路很简单，功能不详。

K1000的线长1.5米，插头采用了XLR四芯插头，可以直接驳接专业放大器的输出端。为了方便用户，K1000带了一根用于接驳放大器音箱端子的转接线，长7米，AKG称这条线不会对声音带来负面影响。

K1000的单元可以调整角度，并可锁定角度，这个设计目的是为了适应不同人耳廓的形状，让振膜可以与耳廓平行，也可以用来调整低频量感和声场宽度。

K1000的头带下方两侧各安装了一对小皮垫，佩带时这四个皮垫压在额头两侧，与头带共同作用将耳机固定在头上，后侧的皮垫可以拉出一段，以适应不同大小的头部。

K1000的技术参数如下：
阻抗：120欧姆
灵敏度：74dB/mW（自由场）
效率：1000mW约相对于104dB
失真：400mW下（约100dB）
偶次谐波失真：200-2000Hz   ≤0.5%
              100-200Hz    ≤1.0%
头带压力：3.5N
质量：270g（不包括线和插头）；370g（包括线和插头）
频率响应：30-25000Hz

K1000的频率响应是在消声室测得的，未经任何均衡处理。从AKG提供的频率响应曲线上看，从50Hz-20KHz是平直的，在3dB范围内波动，从50Hz开始快速滚降，到20Hz下降了20dB。

每只K1000有唯一的序列号，根据现有序列号估计，它的产量约1万3千只。

AKG公司认为K1000尚无改进的必要，所以也没有改进计划，不存在传说中的三种型号的K1000和K1000MKII。根据作者了解的情况，K1000存在着2个版本，不同之处在于早期（2000年以前）生产的外框大一点，金属网是不对称安装的；晚一些生产的外框小一些，金属网是对称安装的，也就显得精致一点。核心的磁路和振膜未见变动，声音上没有明显的不同。

由于K1000的结构特殊，它的故障率比普通的动圈耳机要高，常见的问题是金属网松动和音圈引线蹭圈，这两个问题可以自己动手修理，如果发生其它故障应及时联系维修，平时尽量不要用响度很大的极低频信号做测试。

三、品评K1000

上世纪70年代中期到80年代中期，是AKG公司的兴盛时期，AKG的话筒和耳机在录音工业中被大量的使用。然而AKG却没有旗舰耳机，性能最优良的K340定位于民用的Hi-End产品，从保存到现在的K340来看，并不具备旗舰产品的性能。所以在80年代中后期，AKG需要设计一只旗舰耳机，一方面展示自己技术实力和音响理念，总结已经获得的技术成果，为后续产品的研制建立一个新起点；另一方面为录音室提供参考级的监听耳机，成为扩大影响力、坚定用户信心的产品。

自70年代起AKG的耳机设计始终贯穿着“声学分频”的理念，就是用不同振膜或者同一振膜的不同部分重播不同频率的信号，当然这并不是AKG独有的设计思路。这种概念指导下的极致产品就是K340，一个装了7个振膜的耳机，使用了三种不同原理驱动器的耳机。但是不同材料的振膜，性能会有较大的差别，要实现自然和谐的衔接并不容易。到了设计K1000的时候，AKG走上了一片振膜的不同部分重播不同频率的道路，一直延续到现在。从这个角度说K1000是AKG耳机产品的一个分水岭。

一件旗舰产品，即体现了品牌的技术能力，又体现着品牌的美学观念。考查AKG耳机的音响美学，我想从三个方面入手比较容易：清晰；声场；音色。清晰，我理解为清楚的听到尽可能多的细节，清晰并不等于锐利，K240M的用户很容易理解这个概念，演奏者的位置、动作甚至表情都可以通过耳机表现出来，这就是很高的清晰度。声场的概念对于耳机来说不是那么容易理解，从耳机的监听功能说，录音师要能辨别出演出者的位置，以便判断这个位置是否合适，故此声场在耳机来说是对演出者位置的反映。清晰和声场是AKG耳机一直强调的，这跟它们的专业用途是相符合的。音色，AKG独有的音色，就是AKG用家最难以忘怀的，只要一段人声录音就足以分辨哪只耳机是AKG的，那种甜润、清馨、悠扬的音色还能是什么呢？

使用K1000，我们会发现它有着放大镜的功能，它将视野中的细节放大，再放大，有录音中的细节，也有器材的失真，这种放大作用有一个理性的前提，就是并不破坏细节在整体中的比例。它是监听录音和器材的利器，我们也必须意识到越是犀利的器材，越是难以掌握的。

聆听K1000，我们会发现它有着甘美的音色，如丝的线条和细密的纹理，配合极佳的速度感和动态，刻画出乐器的质感，创造了一个充满感情色彩的音乐世界。它的设计者们是如此热爱音乐，热烈的情感随着音符喷涌而出，带给听者无尽的欢欣与喜悦，直到听到这样的声音我们才真正领略了AKG的音响世界。

然而K1000有两个重要的弱点：一是频宽，对于40Hz以下的信号，K1000的响应不佳，16000Hz以上极高频的响应也不是非常理想，这样与非常完美的中间频段配合起来，K1000就表现出倔强的个性；二是极低频能达到的最大响度有限，播放极低频丰富的音乐总是有些遗憾的。

K1000的设计是前卫而大胆的，它的技术实现非常之完整，赋予了它浓厚的色彩，提供给了它几乎无穷的表现空间，它身上所体现出的不仅是AKG的音响美学，更是人类对于音响美的不懈追求。毫无疑问，K1000是人类的第二只耳机。

reedliao

后记：如何搭建K1000系统

搭建K1000系统，要具备三个条件：金钱，音响系统调整经验，对音响和音乐有较全面的认识。在这三个条件的基础上进一步明确自己的目标，要自己的K1000系统能响，能听，还是能欣赏？

初级的目标：能响。
能响，不是仅仅发出声音，是要满足短时间聆听的要求，有最基本的平衡感和细节。一台中档水平的音源是需要的，建议不要使用不同品牌的转盘和解码器，声音的和谐程度很可能没有保证。放大器可使用中档的甲类功率放大器，以晶体管放大器为宜，同等价位的电子管放大器，输出变压器素质有限，频宽不足，对应高阻抗负载的性能也不好。各类非专门的耳机放大器不必考虑了。

现实的目标：能听。
能听是指能满足长时间聆听的要求，可以利用K1000系统作为鉴赏器材和唱片的工具。这样的系统要具备很好的平衡感和饱满感，动态、细节、速度都有不错的表现，在松弛感和气度方面不做过高要求。过万的音源和放大器都是必须的，放大器可以根据需要选择晶体管或者电子管的，对放大器搭配的尝试不会嫌多。另一个现实的选择是找一台为K1000设计的耳机放大器，比如叶立老师设计的8PK，可以保证K1000的性能的发挥，但是这样的耳机放大器很少，它的输出能力相当于小型的甲类放大器，素质却要达到一台优秀前级的水平，实在吃设计者的功力。线材和器材的承放要下一点功夫。

理想的目标：能欣赏。
这样的系统是用来欣赏K1000的重播能力的，也就是正文中所说的K1000的美好音乐空间，这一定是套顶级的音响系统。音源拣自己喜欢的，放大器必然是顶级的甲类功率放大器，搭配实验是必要的，并非任何顶级放大器都能搭配K1000。如果你发现手中被高烧友看不起的廉价唱片竟然如此曼妙光彩，那要恭喜你啦！

以上意见谨供参考。

akgk340

完全驱动下的kk声音实在太美妙！

spitz

看了下PDF说明书 校长这说明书少2页.......

chrisalex

哪兩頁，何以見得？

謝謝

jswxfk

多谢校长，虽然不曾听过，现在主力是009，但是还是要购买收藏。这是我在立体声论坛花的第一笔金子啊