看了之後兩個字（第74集）---- 我等月圓等十年，B&W NAUTILUS鸚鵡螺的故事

chrisalex

大家好，窩是小張！

對發燒友來講，很多問題的回答會根據經歷而改變，不過你若問我：最想聽到的夢幻喇叭是什麼？從學生時代發燒至今，答案一直沒有變過，連我都難以相信，自己怎麼變得這麼用情專一而刻板了呢？

我只想听NAUTILUS，這就是鸚鵡螺的魅力！1993年，英國偶像級揚聲器品牌B&W寶華歷史上最具影響力，無論在聲音完成度還是外觀設計上均獨領風騷，開創時代新紀元的終極力作——NAUTILUS鸚鵡螺揚聲器發表了，這是由當時的總裁ROBERT TRUNZ先生與設計師LAURENCE DICKIE先生率領團隊歷時五年研發而成的傑作，這款作品的最大特徵是極致華麗的鸚鵡螺造型與純淨無瑕的音質還原，被譽為“世界上金錢能買到的最佳揚聲器”，以鸚鵡螺起名很容易讓人引起神秘的聯想，除了因為其本身海洋活化石的科學屬性外，還因為科幻小說《海底兩萬里》中尼摩船長指揮的潛艇及世界上第一艘服役的海軍核動力潛艇，均命名鸚鵡螺號。

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鸚鵡螺面世後，評論界齊刷刷一致好評，全世界發燒友翹首期盼。很遺憾因各種原因，多年來國內聽不到開聲，即便音響展也以“功放太多，無法驅動”為由只擺放單個作靜態展示，很明顯，鸚鵡螺絕對不是一款普通揚聲器，不是你想听就能聽得到的大路貨，這是極具挑戰性研究與開發的聲學結晶，對於賣家或玩家都一樣，能夠伺候好鸚鵡螺，必須要使出絕活！什麼絕活？首先是金幣多多，因為單鸚鵡螺揚聲器便叫價60萬（港幣，現價），單購喇叭無法開聲，至少要配四台立體聲放大器，最好是八台單聲道後級驅動，這對銀彈射程要求頗高；其次是地方寬敞，留意過NAUTILUS擺位照片的人會發現，原廠都推薦拉開並內凹大角度設置，為什麼？原廠認為NAUTILUS不需要受左右側牆聲音反射影響，另外，八台高素質單聲道後級，佔地面積絕不會少，大房間一定是把玩的前提條件；最後是難驅動性，即便你有錢有房，設置好鸚鵡螺，也不一定能獲得好聲，因為鸚鵡螺本身有其脾性，並非所有功放上去都能靚聲，也並非適合所有音樂類型，甚至而言，其透明度與兩端延伸在與今天的高級振膜單體對抗中佔不到便宜，要讓鸚鵡螺完美發揮，不是輕鬆的事。我所見過驅動NAUTILUS的搭配包括：官方搭配的加拿大CLASSE，日本《立體聲》雜誌前輩傅信幸先生使用的美國JEFF ROWLAND四聲道後級功放MODEL 304，法國DEVIALET試聽室使用單聲道旗艦後級800四套，其他還有瑞士高文，日本金嗓子，美國MARK LEVINSON的頂級後級驅動，無一不是代價不菲。

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為了等這對揚聲器開聲，我幾乎跑遍世界上叫得上名字的大型音響展，但遺憾“君生我未生，我生君已老”，從未如償所願。直到最近一次回港，友人偶然聽到我集齊七顆龍珠才能月圓的終極願望時哈哈一笑，偷偷話我知中環都爹利街一號的B&W亞洲試聽室已有限量版白色鸚鵡螺駐場，你要這般這般預約便可成行試聽。闲話少敘，直到發售二十三年後的今天，我終於坐在了B&W香港陳列室，一親芳澤首次預約聆聽到原作NAUTILUS的美妙聲音，小張等待這月圓一刻已足足十年有餘。

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見到實物，即便光看外觀，還是不得不讚歎，絕對是美輪美奐的藝術品，經過12道仔細的珠光噴烤的漆面讓人不捨得觸摸，以免粘上手指印，據說這套噴烤漆系統進口自德國，被用在保時捷與奔馳車廠。你一定很想知道這外型是怎麼做出來的？那婀娜的性感曲線，實際上是左右兩塊10MM厚玻璃鋼翻模組合而成，堅固耐用，沒有尖銳的邊緣。根據現已離開B&W而開創VIVID AUDIO的NAUTILUS原設計師LAURENCE DICKIE先生的說法，鸚鵡螺的外觀不單單是為了好看或特別，實際上也是利用前寬後窄的聲音導管，將單元前後運動時產生向後方不必要的震動噪音消除，因為後方的聲波一旦反射回來會影響向前的聲波，消聲後使向聽眾的聲音變得純淨。另外聲波頻率越低，導管長度便越長（最初的低音原型只設計密閉箱體無需導管，結果實際聆聽效果不佳，低音與中高音脫節，若低音也採用導管設計則體積龐大移動不便，最終團隊在鸚鵡螺上獲得靈感，實驗也認證內壁弧形外觀螺旋的傳輸線設計可行），於是就有了今天見到的模樣，低音單元巧妙地螺旋起來縮短長度。順便說一下，鸚鵡螺的外觀工業設計出ALISON RISBY先生之手，後來VIVID AUDIO GIYA揚聲器也是他倆合作的產物，所以在外觀上與NAUTILUS原型有相似與進化。

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除了長度不一的聲音導管作為跨時代賣點外，另一個全新開發的技術要點就是鋁金屬弧形振膜單元，空心磁體，以及碳纖維材質折環，請注意，90年代並非如今硬質振膜廣受追捧的年代，當時普遍使用的是絲質軟球頂高音與羊毛及紙質混編低音，能夠單元係數使用鋁質金屬振膜配合在技術上依舊有挑戰與創新，而且高音與中音的外觀略有分別（球型與平面），相信是設計師進行反复試驗後的考量。這些重要單元都採用人手組裝，音圈用高溫數值濕法纏繞，在特殊的烘箱中烘烤以確保增強性能和耐久性。最後還想說說鸚鵡螺的顏色，最早期只有銀黑藍三種顏色可選，後續便根據客戶口味要求衍生出了白色紅色等其他色彩，據說現在下單預訂NAUTILUS是可以提供色卡來定制特殊外觀塗裝的。

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現場採用加拿大CLASSE唱機及功放進行搭配，CDT-300轉盤接駁CP-800解碼前級，功放只使用了五台後級，原來是兩部M300單聲道分別推左右低音，三部2300立體聲分別推高音、中高音和中音單元，這裡還要提一下接線，所有電源線與信號接線均為VDH，可能是遷就喇叭線的關係，鸚鵡螺的喇叭線是自帶的，不可拆除更換。鸚鵡螺箱體內沒有分音器，所有單元接線匯成一股從人造大理石底座的尾部穿出，這條由荷蘭VDH製作的多股獨立屏蔽銀線分成很多顏色表皮的細線分別接駁到對應的喇叭接線柱，而給後級提供信號分配的，就是原廠附贈的兩台標有JOHN BOWERS SIGNATURE LINE字樣黑色外置主動分音器，每聲道一台，每台背後有一組信號輸入四組信號輸出，平衡單端均有，分別對應四個揚聲器單元。曾有江湖傳聞，這套分頻電路的協助設計者，是MARANTZ公司大名鼎鼎的KEN ISHIWATA先生。

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懷著崇敬之情正襟危坐，在30多平米的獨立試聽室聆聽鸚鵡螺的鳴放，整個聆聽過程非常愉快，持續了兩個多小時，後續見其他顧客BOOK場輪候才不好意思繼續下去。很少聽到這樣特殊聲音的揚聲器，至今聽來毫不過時而個性鮮明，如若換作二十多年前聆聽，一定驚為天人叩首膜拜，是極高完成度的作品，聲音特點簡單概括有三：

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首先，透明度高，毫無箱聲，樂隊像畫面一樣立體呈現。請注意，如果與近年大熱的頂級鑽石或陶瓷單元音箱比較，鸚鵡螺鋁製單元所呈現的整體解析力並不拔尖，靜謐度也不算頂級水準，但位列上游水平毫無問題，滿足90%燒友聆聽要求足足有餘。聆聽《立體聲參考碟一》由PEPE ROMERO先生與聖馬丁室內樂團合作演繹的“社交界小協奏曲”，豐富的細節與美麗的音色，如同空氣本身發出聲音般自然。沒有鬆弛感的準確刻畫力，纖細而透明的吉他質感被很好地保留下來，微妙的小提琴合奏增添了樂器鮮度及濃郁色彩，似乎都能夠看到小提琴樂手的身體晃動，小提琴複雜的顫音也非常細緻地聽到。與我之前所聽過B&W揚聲器所不同的是，樂隊齊奏時呈現出一種更有縱深感的畫面描寫方式，即使是800D也佔不到便宜，更為清晰的樂音使人很快感受到三維音樂畫面的層次感，得益於無平行面無垂直面的特殊材質箱體，純淨無瑕的撥弦釋放，箱體完全不存在似的開放感，令人印象深刻。

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其次，樂感飽滿，速度適中，毫不誇張或拘謹的流暢度。回想近些年聆聽頂級系統感受，有一個共性就是優秀的系統能將唱片速度變慢時間拉長，究其原因是還原出了從前聽不到的細節信息，造成速度好像變慢了的假象，實際上只是單位時間內耳朵捕捉到了更多聲音信息，也更接近真實現場的模擬質感。NAUTILUS便有這樣的魅力，以耳朵聽出繭的花姐《獵人》第二軌“SOMEWHERE SOMEBODY”為例，連貫而起伏的音樂畫面總是讓人有著半分期待般順延出來，人聲充滿力量的躍動感，富有爽快感的直接聲音，NAUTILUS其實不太有傳統KEVLAR盆所帶來內斂而中頻略厚重的B&W味，反而是較為中性與大氣，這樣的優點是整體平和感與全面性得到加強。人聲部分的男女聲二重唱疊加平衡感很舒服，發揮出了協調感，花姐的歌聲能夠捕捉到真實的肉質感，是那種似乎不會過分強調嗓音的演繹，反而更為耐聽與自然，這首氛圍安靜沉穩的曲子，卻也能再度感受到生動，充滿生命力的播放，我尤其喜歡低音域的安定感和整體能量的平衡。

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最後，素雅自然，點到為止，能夠鳴放出感動的粘稠感。聽喇叭應該是從整體到細節，再從細部回到整體，這樣才能給予客觀評價，即先聽整體初步印象，然後細緻考察各種曲目，最終再回到整體氛圍感受。我很看重揚聲器對整體聲音風格的把握，它體現出設計師對什麼是正確聲音的見解，廠商在旗艦產品上灌輸着最不妥協的聲音標準。那些光有技術指標，即使標得再高再完美，實際聆聽可能是另外一回事，我的標準是揚聲器能否鳴放出令人感動的聲音：必須堅定而有力地鳴放著，絲毫沒有憂鬱感，直達內心的強烈共鳴，擁有極高像真度的熱烈聲音，內心久久不能平靜甚至想要痛哭解脫的，忘卻揚聲器的存在，傳播音樂激情的系統聲音，便是我稱之為感動的聲音。毫無疑問NAUTILUS完全符合以上要求，我請菅野邦彥先生來演奏一曲美國傳奇作曲家喬治.格什溫作品“SUMMERTIME”改編的爵士鋼琴，第一下敲擊便讓人身臨其境，明顯能聽到強力敲打鍵盤的聲音，和聲也較多的鋼琴音色雖不濃烈，但被豐富地展現出來，而且粒子很細，低頻段很有分量但感覺不沉重，雖然NAUTILUS並不強調低頻段，但我還是能感受到穩穩的安定感，鋼琴的音域變化很大，邊緣表現得很清晰，聽畢之後希望再來一曲。