愚人节来一发！耳机圈里骗人的话为什么那么有道理？——谣言终结者第一期

撇石头

近日艺友向小艺提了个问题，小艺和小伙伴们都惊呆了：

把播放器从先锋XDP-300R换成了索尼黑砖WM1A，结果几个比较典型的高采样率文件——如加州旅馆，渡口等64bit\192khz的文件无法播放，黑砖到底支持什么采样率的文件？索尼作为某些高格式推广者，为什么先锋能播放的索尼却播放不了？

————————————我是傲娇的分隔线————————————

高采样率这个东西比较扯，近年来典型的唬人概念之一。

大概在2003年左右，linn等品牌的在线商城就开始出售24bit\96khz、24bit\192khz之类的高采样率数字文件，2010年前后索尼给它起了个名字叫BD-Audio和蓝光盘概念捆绑，2013年前后抛弃了BD-Audio这个名字，给它改名叫Hi-Res，也就是很多器材上都有的那个小金标，并开始出售此类24\192数字文件。

另一个东西叫DSD，是索尼曾经提出过的单bit采样格式，消失了一段时间后又被提出来。

结论说在前面，这类东西对录音的意义比较大，对回放而言基本没有意义。

————————————我是呆萌的分隔线————————————

首先，DSD录音和PCM录音是两个不同的东西，先来说常见的PCM录音。

数字采样有两个指标，分别是采样频率、采样位深，以CD的16bit\44.1khz来举例，采样位深就是16bit，采样频率就是44.1khz。科学家们用理论计算出，理想情况下，这个程度的录音已经很完美了。

但是现实中暂时没人能做出理想的低通滤波器，达不到科学家预设的理想情况，所以有了超采样技术，也就是把16\44.1这个指标提高，来解决低通滤波器性能不足的问题。经过实践检验，ADD录音生成的PCM母带24bit\96khz采样，可以达到接近理想的情况，各种损失足够小。

后来90年代左右兴起过一阵DDD录音，也就是数码录制数码混缩数码制版，这种录音方式生成的母带可以达到24bit\192khz，看起来指标上比24\96好很多……然而实际上DDD录音也有自己的一堆问题，并且后期混音的时候24\192非常麻烦，很多混音插件都无法使用，对录音室的正常工作非常不便，现在除了少数经常录制现场录音的大厂牌之外，DDD录音几乎销声匿迹了。想查验某张CD是否DDD录音非常简单，CD封底上面写着DDD字样的就是DDD录音，没有字样的就是非DDD录音。

于是我们知道了常见的录音母带是24bit\96khz的。但是下一个问题接踵而来——想一想就能明白，任何一个公司都不会把母带直接拿出来卖给你，都会后期处理的。后期处理的行业标准就是：搞成16bit（CD标准）做成成品CD卖给市场。

（艺友插嘴：那还有电子音乐呢？这玩意不涉及录音啊！小艺：别着急，正要说这件事。）

电子乐更为夸张，midi直接输出位深是32bit，采样频率不固定，即使你想要32bit\384khz母带，后期处理同样要压到16bit。当然这里也可以不加入任何采样，全部用32bitmidi输出。

于是我们得到了两个结论：1.没过后期的录音母带通常是24\96，并且不可能拿出来卖；2.电子乐母带是32bit，同样不可能拿出来卖。

请回答：那么我们买到的24bit\192khzPCM文件是什么呢？

答案很明显，由不明源文件升频得来。

谈到升频大家就都懂了，除非你使用的是非常牛叉的硬件升频（如DCS Vivaldi Upsampler）否则能做到和原文件听感一样就已经很不容易，升频后听感更差也不是不可能。

那个64bit\192khz的加州招待所，就是最有名的升频文件。

升频到64bit是一种多么丧心病狂的事情可能很多人都没有概念——64bit只会出现在电子乐制作中，超大型合成器+一堆midi pad，内存不够用的时候单轨录音升频到64bit再混缩（32bit单轨录音只能升到64bit或者降到16bit），一般设备两声道最多32bit。

然而加州招待所又不是midi。

回放64bit文件首先是解码不一定支持，即使解码支持，随身播放器的内存也不会够用。所以索尼黑砖播不出来很正常，不正常的反而是先锋播放器，小艺推测它是用了削波+跳跃式采样把64bit当作32bit播放出来。

bajiu

果然，很多老牌大厂的解码器都不支持DSD，看了这篇文章小白茅塞顿开啊！

撇石头

————————————看，我有双马尾————————————



说完了PCM录音，我们再来说DSD。


这个问题就分为录音和回放两部分，DSD作为1bit格式，可以做到1bit\2.822Mhz，采样位深小采样频率更高，看起来很漂亮，在索尼的大力推动下成为了另一种还算常见的录音室母带格式。



BUT！人生最厉害就是这个BUT！


索尼制定DSD标准时自带了保护，直接造成DSD是一种不能编辑的母带格式，也就是DSD母带无法后期处理，这又让录音室大哥们做不下去了。


想对DSD母带进行后期处理，只能把它转换成PCM，后期结束再转回DSD。把一种格式转换成另一种格式时，不可避免的会产生一些损失，更糟糕的是，在转换格式过程中往往去除了一种格式的优异性并把另一种格式的限制强加在其身上：



如果我们把24-Bit\384KHz（DXD-PCM）文件转换成1-Bit\2.822MHz （DSD）文件，我们会损失近99.96% PCM格式支持的振幅信息，而我们只能得到12.5% DSD系统支持的时域信息。



如果我们把DSD文件转换成PCM文件,也就是把1-Bit\2.822MHz转换为24-Bit\384kHz，我们将会损失87.5% DSD文件的时域信息，尽管理论上我们可以把这些重新映射成振幅域。



所以实际上我们得到的是两种格式的糟粕，而不是两种或者其中一种格式的精华。



（理解不了的，想象一下wav转mp3）



如果你真的得到了经过后期的DSD文件（还记得录音公司不会卖没经过后期的母带么），你得到的就是PCM转成的DSD，或者DSD转PCM再转回DSD。



再来说回放，还记得DSD是1bit文件么？对的，单bit解码器和多bit解码器是结构完全不同的两种设备，世界上没有任何一套设备能同时解码单bit和多bit，目前可行的方案，除了在巨大的机壳里塞两套不同的解码部分以外，只能把单bit全部转换成多bit解码，或者把多bit全部转换成单bit解码。



DSD-PCM转换算法权威的weiss公司发布的DSD白皮书中提到，目前解码芯片公司提供的现成delta-sigma解码芯片，如著名的ES9018，使用的方式都是将DSD输入解码芯片中转换成PCM再进行解码，并给DSD文件流加上一个滤波用来给人一种“DSD听感”。但由于实际上仍然是PCM解码，所以并没有所谓的“DSD素质更高”。


少数公司如Meitner，是用FPGA自己写的解码芯片，方案是做一个DSD解码，将输入的DSD信号直接解码，将输入的PCM信号也全部转为DSD进行解码，最后输出。



也就是说，大部分市面上宣传的“硬解DSD解码器”，只是没有在软件层面把DSD转成PCM，而是在硬件层面做了DSD转PCM，最终仍然是PCM。只有少数的“不管你是什么我都转DSD”和“我肥怎么了我肚子里有两套设备”解码器是真正的直解DSD。



而各种升频到DSD的解码呢，还是那句话，除非你用的是非常牛叉的硬件升频（如DCS Vivaldi Upsampler）否则仍然要被升频能力所困扰。



看完以上这些，明白为什么高格式看起来那么有道理听起来却不然了么？


小艺没吐出来的一口老血也可以咽下去了，咳咳……

（本系列未完待续）

bbfat49

16 44，不能是抓轨。
16 44的正版音频和更高码率的差异还是有的。

中山友

版主見解令人佩服,大多數高清都是轉來的,昨日給我童式測試高清與CD轉出的wav蔡琴渡口,他說根本式不同的感受.