立體聲之友專訪（連載12）——— 匠心獨韻 靜電耳機中華第一人

chrisalex

前言：

觀看過日本音響雜誌《斯蒂洛桑多》的朋友都知道，在厚厚的季刊的後半部份，有你期待已久的管野沖彥先生的連載文章《唱片演奏家訪問》，是白髮蒼蒼的桑多領軍人物管野先生去日本各地拜訪有持續熱情有獨到之處的音響愛好者，他們利用自己的理念與喜好，調整器材與周邊環境，在自家的環境中鳴放唱片，像演奏者一樣重新演繹唱片上的內容，所以被叫做唱片演奏家。

據說採訪對象的選擇並不是隨便的，並不是誰和管野先生關係好，就可以參加或插隊的，而是發燒友們將自己家裡的器材情況和把玩心得做成文字和圖片介紹，發給編輯部，編輯部進行嚴格刪選，排隊採訪。太港的器材當然不能上畫，太不上檯面的居家環境當然也不能上畫，所以，你在雜誌上看到的，都是那些經過細緻挑選后才決定拜訪拍攝的人家，這些人家要么是有高尚職業金幣多到數不完，在器材投資上毫不吝嗇；要么是音響專業人士，對聲音的理解和調教有獨到之處；要么是對音響有著積極熱情的人士，專門打造了聽音室或者對擺位和環境進行了近乎苛刻的重組。所以，在斯蒂洛上多雜誌上能看到的，基本上都是光鮮亮麗的器材登場，非常有腔調的居家環境，以及頗有經驗和獨到體會的唱片演奏家。

我們旅居日本的友人KELL先生，多年之前已經將自己家的音響設置情況寫成介紹并拍照發給斯蒂洛桑多雜誌社，希望管野先生能來拜訪，為國人爭光！但事與願違，據說到現在還在排隊輪候中。

管野先生的連載文章《唱片演奏家訪問》，173期採訪以前任職日本高級音響品牌VICTOR（勝利）的設計師，使用者的熱情不能輸於設計者，家裡依然使用VICTOR的旗艦單聲道後級放大器ME1000的藤原先生，而且只採訪了一位先生（以往都是兩位，在早期還有三四位一起登場的情況），從174期開始就很遺憾地中斷了。

受人關注的《唱片演奏家訪問》，據推測是因為管野先生的身體狀況不是最好，所以於桑多174期開始無限期停播。該節目是小張最喜歡看的桑多主題之一，相信各位的內心都非常焦急，在這樣的時刻，要有SAY！要有人站出來！要有人接過管野先生的槍！

多年以來，小張一直愛讀這樣的文章，但絕對不敢動手以此為標題撰寫文章（印象當中，也只有採訪上海的大燒WX先生時，唯一打擦邊球使用了一次：以“WESTLAKE的唱片演奏家WX”為標題，那是6年多以前的拜訪，WX先生當時的配置的確給了我留下了絕對震撼的聽感和強烈的刺激：西湖BBSM12喇叭，JADIS前後級功放，MARK 31+30轉盤解碼等等）。小張的文筆太過淺薄，專業知識也太過缺乏，品味和格調更是連管野先生的1/10都及不上，怕侮辱了這樣精彩、頗具深意的專輯名稱。在管野先生微恙停筆后，如果我們就坐著甘等著，像等運到一樣期待下一期桑多上會繼續刊出他的文章，這樣做未必有些消極和缺乏意義了，那麼怎樣才算一名積極的Sounder呢？做些什麽才能在遺憾中成長希望呢？小張有了繼續為立體聲論壇的朋友們撰寫此類文章的想法，要接過管野先生的筆桿！在暫時看不到桑多雜誌上管野先生《唱片演奏家訪問》的時候，你可以來中國立體聲網站看看小張的《立體聲之友專訪》，解解悶。
寫一些積極的參考文章，拜訪熱情的音響愛好者，介紹論壇上的燒友們給大家認識，與桑多不同的是，可能這些燒友并非使用頂級器材，居家條件也可能非常苛刻，但與桑多唱片演奏家一致的是，他們都是對音響有著極大熱情與獨特見解的，長期堅持的音響迷。因為共同的愛好，我們走在一起。

今天，小張斗膽撰寫以《立體聲之友專訪》為標題的系列文章，這是向桑多雜誌《唱片演奏家訪問》起立喝彩的節目，也是向尊敬的管野沖彥先生致敬，表達強烈學習之心的舉動。

承載著前輩的理念和心血，《立體聲之友專訪》（連載12）登場了！

匠心獨韻，靜電耳機中華第一人！

謝謝。

chrisalex

大家好，窩是小張！

這是封面全新改版後的第一期《立體聲之友專訪》，見證了節目組2014年和2015年兩番進京取材：採訪錄音與照片拍攝分開進行的破紀錄創舉。封面設計總監、人民的攝影師快樂小豬先生花了很多心血修改細節，一稿一稿反复調整封面，才有了今天定稿的畫面風格。小張開篇第一件事便要向他表示十二分的感謝！

《立體聲之友專訪》連載第十二期，讓我們聚焦一位老朋友，他的名字叫WINNY何斌武。熟悉耳機的人，知道他參與設計的耳機品牌HIFIMAN以及當年名噪一時的HE6平板耳機與JADE靜電耳機，他被譽為靜電耳機中華第一人；熟悉音箱的人，知道他參與設計製作的音箱品牌ETA平均律，作為聯合創始人，每一對平均律音箱的製作完成，都少不了他的身影。我很早便想拜訪WINNY先生，為他記錄下他這段傳奇經歷（熟悉WINNY的人都知道他是一個有故事的人），但WINNY個性低調，不善言辭甚至還有些靦腆，每當我提出要採訪和拍攝要求時，他都會婉言謝絕：還是不錄了吧，還是不拍了吧，算了算了。我也只好作罷，誰知這顆遺憾的種子一直在我心裡發芽，我每看到WINNY一次就幫遺憾種子澆一次水，我開始了軟磨硬泡之旅，在兩年時間後，終於有機會第一次與WINNY面對面，2014年10月5日，我們坐在經濟型酒店的房間裡，进行了三个多小时的长谈。

WINNY最早被人熟知是在耳機俱樂部上自行開發製作靜電耳機與耳放，當時拿到上海音響展上開聲技驚四座，連我都嚇了一跳，千方百計央求留在我處聽了一陣，久久不願入睡，後來被上海燒友老林收入囊中，因為當年靜電耳機在我們看來只有少數專業廠商才敢於研發，一個國內DIY者要挑戰這樣的高峰是不可能成功的，但WINNY的靜電套裝讓我眼前一亮，進而後續他製作的小體積隨身耳放EASY A也叫好又叫座，獲得評論員和用家極大的好評，成為隨身發燒友驅動高級別耳塞的神器，當年可沒有這麼多隨身耳放選擇。WINNY真正跨越性的一步是與南開米飯先生合作，擔當HIFIMAN的耳機設計師，誕生了貫徹WINNY個人風格的兩作品HE-6和JADE，靜電一系統平板一系統，很有幸這兩副作品我都仔細聽過，也都為他們撰寫過報導，簡單而言聽了之後兩個字：LL！這兩款作品的經典程度，就好像國產KK這般驚人，你若還能拿出狀態好的耳機，高價依舊有人收藏，成為不少燒友至今趨之若鶩的神器。在HIFIMAN逐漸豐富完善自己的耳機產品線後，WINNY開始轉向研究揚聲器領域，並與《高保真音響》前主編潘志強先生聯合創立平均律ETA音響，從OUPS 1開始，至今已經推出了大小四款成熟作品，最新LUNE書架箱昨天也得到好消息，陶瓷高音與黑鑽高音款定價均已塵埃落地，即將接受大家的檢閱。LUNE音箱的巨大突破來自箱體，其背後功臣就是WINNY，他依靠有限成本，手工作出向大廠看齊的優秀箱體。

封面照：我們在WINNY先生家找到了他珍藏的JADE靜電耳機試驗版，這是HIFIMAN第一個走出國門的耳機作品，並在國際市場上為HIFIMAN打響了名號。在大奧耳機上取得靈感的JADE耳機，每一副都是他親手做的，這款耳機，一共也只做了20多個。

chrisalex

WINNY和我第一次見面是十多年前的一次上海音響展，當時WINNY帶著自己做的一套經典耳機耳放套裝，當時的做工還比較簡陋，因為是原型機。後來才知道，在當時物料貧乏的社會，他是以一人之力來做靜電的。

CHRISALEX：WINNY你好，你從什麼時候開始玩靜電？

WINNY：2003年-2004年左右吧，我99年從湖南湘潭來的北京，當時還沒有發燒，那時做展覽設計。和現在所謂的北漂拼搏相比，我稍稍幸運一些，因為住親戚家可以不擔心住宿。當時我玩電腦，3D設計還算在行，所以一看展覽設計我能做，就入了這一行。這一做也做了幾年，我完完全全就是新手，從零開始，我雖然不是美術專業，卻也做的很好，只要是我去的那些公司，拿下的活都是我的。

CHRISALEX：怎麼會開始做耳機的？

WINNY：我中學時就喜歡DIY，做過功放和音箱，還玩過LP，當時CD剛出來，但國內見不到CD，只有在香港音響雜誌上才見到介紹，當時國內能買到磁帶和LP。我記得當時的在湘潭還買不到LP，要跑到長沙外文書店才有，20多塊一張，不過古典的很少，流行的多。

我當時每月都看的雜誌是上海出版的《無線電與電視》以及成都的《實用電子文摘》，那時候的作者是田壽宇、趙麗娜這些前輩。然後跟著上面一起做DIY，覺得很好玩。那個時候根本不知道靜電是什麼東西。

CHRISALEX：當時靜電耳機還只能在網絡上能見到吧。

WINNY：當時網上有一些介紹文章和圖片，有一些電路圖就試著去做，美國HEADWIZE網站上的一個基礎帖子，教你如何做靜電耳機？我就照著它做，薄膜（保鮮膜）做振膜，用石墨在保鮮膜上反复擦，擦得附著在振膜上面，造成很高電子的薄膜，那個聲音也不錯。其實保鮮膜做薄膜，有其局限性，最大問題是不能耐久，不能長期穩定工作，靜電振膜要保持張力，但保鮮膜不行，慢慢就會松下來，靜電就完蛋了，後面尋找合適材料和塗層花了很長時間。

CHRISALEX：那是你第一個作坊靜電耳機，誰來聽的？

WINNY：當時耳機俱樂部北京有一個燒友叫SINGER，他是第一個來聽的。耳放是一個四隻電子管的自作機， 12AX7推6SN7，聲音還不錯，當時論壇發了帖，這是我在俱樂部的第一個帖子，於是SINGER聯繫我說想听，後來還在論壇上發表了聽感評論，電視版主還不相信。

CHRISALEX：你是專心於靜電耳機研發嗎？靜電耳放有涉獵嗎？

WINNY：那時是圍繞著靜電開展工作，靜電需要專門的耳放，但如果你不用專門的耳放而用變壓升壓器，給一個極化電壓的供給電路，它也能工作。但要發揮靜電耳機的最大優勢，一定還是給一個穩定的直驅放大才完美。做耳機的同時也是做耳放，我後來還做過幾個版本的靜電耳放，但都是電子管的，原因應該是驅動能力更強，第一個電路最簡單，但聲音不錯。

CHRISALEX：是完全自做嗎？

WINNY：當時是憑藉一己之力，沒有什麼贊助，拿自己的錢去買材料回來嘗試。當時振膜國內還沒有，是從國外買的。

CHRISALEX：做箱子的人，跑到音響店聽一下WILSON AUDIO，哦，原來好箱子是這樣的，明白了，你做靜電的就麻煩了，沒地方給你試聽，也沒有樣機給你參考。靜電耳機和耳放當時國內罕有，在《家電大視野》雜誌上也只有安潤公司的STAX廣告，這是唯一預定購買靜電耳機的渠道。你完全不知道優秀靜電耳機或靜電耳放是怎樣的聲音，是什麼堅定你的信念繼續做下去的呢？這點我很好奇。

WINNY：這個也很簡單——因為做起來很好玩啊，做的過程很有趣的。其實所有DIY愛好者都很享受DIY的過程，我是以後才聽到的STAX，才聽到的KOSS，大奧小奧這些。剛開始就是自己摸索沒有比較的，我自己的第一個耳機是AKG K141，我當時做靜電參考的就是141，目標就是要比它好。

CHRISALEX：好在哪裡？

WINNY：透明度好很多，低頻不比141差。這個AKG 141是在北京一個舊貨市場買到的，那裡大多是日本洋垃圾耳機，只有一個歐洲耳機，於是二話不說就買下了。

CHRISALEX：在你做耳機的過程中，遇到的瓶頸是什麼？

WINNY：其實自己玩，根本沒什麼難度，靜電耳機本身是有很多很多小毛病的，如果是自己玩那完全沒問題，但是作為產品銷售難度就非常大了，將這些頭疼的小毛小病完全消除再交到用戶手中，很難。

比如說安全性，靜電耳機其實不會對人有什麼傷害，但它有一個幾百伏特的高壓，也就是所謂的極化電壓，這個電壓串了一個10M電阻，我們平時的試電筆，就是這麼大的一個電阻。用手直接導通氖泡發光，即使這麼高的電壓，人體都是感覺不到的。平時自己試驗時我的耳朵也會被電到，就像特小的東西扎一下耳朵的感覺，沒什麼問題，但這樣的毛病是不能交貨的。另外穩定性問題也存在，一般揚聲器是PUSH/PULL，靜電是一種PULL/PULL，振膜處於靜態時，兩邊承受最大拉力，把振膜拉緊了，音樂信號給兩邊時，一邊加一邊減，如果在靜態時振膜受力有擾動，那麼振膜就會偏向一邊，甚至吸到極板上，那麼靜電就處於不正常的工作狀態。靜電要把初始張力解決好，振膜穩定在中間位置，所以低頻就很難做好，比動圈天生有所欠缺，這是物理天限。

還有一個問題就是局部放電，輕微的吱吱聲，這是很煩人的。STAX的解決方法就是增加一層保護膜，如果這層保護膜上有漏洞，只要補上就行了。我接觸過不少這樣的維修案例，都是這個毛病。STAX在這個問題上算是解決得最好的，大奧還沒它好，所以大奧是300個限量，售完即止，不敢多做。

CHRISALEX：為什麼這麼難處理呢？

WINNY：靜電耳機戴在人腦袋上，人不可能不出汗，一出汗又在一個相對密閉的空間，濕度大就有可能造成漏電。

配圖：我們在WINNY家發現了巨大的自作揚聲器，而且他現在在研究的不是一對揚聲器，而是將房間內的眾多揚聲器（至少有三個大口徑低音設置在不同位置）作為一個系統來調教，圖片是主音箱，使用分頻驅動的鋁帶式超高音和陶瓷高音+木號角的設計，請注意看接觸部分的諧振措施處理。

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CHRISALEX：你聽過這麼多靜電耳機作品，對你自己做耳機有幫助嗎？

WINNY：那是肯定的，一般燒友對靜電耳機就是聽聲音，我會看它們的細節工藝，靜電耳機很多就是靠工藝決定聲音，比方說STAX 007和404，除去外觀材料區別及製作更精細，為什麼007比404貴很多？因為404的振膜張得很緊，任何張得緊的振膜出問題的機率就會小很多，007為了低頻更豐滿，振膜就鬆弛很多，打個比方就好像鼓皮，張得緊肯定諧振頻率高，一敲它嘣嘣嘣嘣，你要是調得鬆一點就是嘭嘭嘭嘭，所以像007这样要求频率低一些的振膜成品率就会低很多，所以价格就更贵。

CHRISALEX：我也是STAX粉丝，对STAX怀有好感，我听过以前2/3/4系列的耳机，使用跑道场外型的振膜，以及後來007/009系列使用的圆形振膜，从我个人的听感来看，我觉得正统的STAX振膜是跑道型的，但从第一代OMEGA到后期的顶级009，都是圆形的，为什么会有这样的分别？

WINNY：我们先来说静电音箱吧，以MARTIN LOGAN為例，它是一整張振膜，有很多條狀的分割，振膜是連續一體的，但分割成不同區域，振膜面積太大容易塌陷，所以支撐是必須的。在一定的點位支撐才會穩定，有些支撐位寬，有些支撐位窄，這是分佈式的諧振控制，平均起來效果比單點要好，更為極端的例子是SOUND LAB，完完全全是多種不同大小的格子。回到靜電耳機，你可以想像一個圓型振膜，適合單一的振動模式，跑道式的振動模式就會複雜一些，有點類似於分佈式振動，由於振膜很小不可能再去加支撐，所以就可以理解為跑道式振膜振動不像圓形這麼單一。

CHRISALEX：按照你這種說法，跑道型的難度更高，發聲更複雜，應該聲音更好，反而圓形振膜發聲方式簡單了，那不對啊，STAX靜電耳機怎麼會越高端越做簡單了呢？

WINNY：對，但這個區別很微妙，我想STAX耳機之所以在旗艦型號上使用圓形振膜，是因為圓形可以做到更大，另外造型呈現也更有美感。從這個角度出發，將振膜做大，但又有分佈式振動的複雜形態，大奧的橢圓形振膜可以借鑒，應該是最好的選擇。跑道型也有缺點，最不理想的是正方形或矩形，有邊角，振動時邊角的受力是集中而複雜的，橢圓則相對是非常流暢的。

CHRISALEX：我想到了STAX的SIGMA耳機，看上去耳機外殼非常大，裡面的振膜也超大嗎？

WINNY：不是，其振膜單元和4系列是一樣尺寸的，只不過翻轉了90度，原本是貼著耳朵設置的，現在向前翻轉90度，像音箱一樣在人耳前面鳴放，所以STAX當年叫EAR SPEAKER，SIGMA才是真正的EAR SPEAKER。

CHRISALEX，真是性感的設計啊，這樣的設計最終成功了嗎？

WINNY：不算成功，因為它變成完全開放式的了，就像AKG K1000，成也開放，敗也開放。K1000畢竟是一個動圈耳機，靠阻容元件補充低頻的損失，這樣可以拉回到一個人耳可以接受的範圍。靜電就沒有這個條件，所謂障板損失，聲音短路，前面繞到後面低音就沒了。如果這個條件下，你把它貼耳放置，短路的效應會減少很多，因為背面和正面距離耳朵的距離相差很大，就像音箱的近場測低頻，完全是靠近著單元測，消除聲音短路的影響。

CHRISALEX：剛才你分析了橢圓形振膜實際上是最理想的，你當時在上海音響展上帶來的第一付靜電耳機，也是橢圓形振膜，是否已經理解和對比了其他外形，認為這樣是較為完美的？

WINNY：沒錯，開始的時候是分析，接下來就試著做，我覺得橢圓形最好，後來就一直沿用，沒有改變。但客觀來講，這個差別並不大，所以007做成圓形也是可以理解的。

CHRISALEX：所有你聽過的耳機中，給你啟發最大的是哪個？

WINNY：還是SENNHEISER的大奧，吸引我的地方是其聲音，聲音還是最優秀的。

CHRISALEX：讓我們談談靜電耳放吧。

WINNY：國外有一個做靜電耳放的大神，意大利人GILMORE，他發表了很多電路供別人來做，還授權美國HEADAMP生產包括藍色夏威夷在內的不少耳機放大器。他曾說過，靜電耳機其實差別都不大，驅動好了都好聲。他的意思是，靜電系統的最大差異，不在耳機而在耳放，只要耳放足夠好，聲音就不會差。當然這是一種極端的說法，但也有一定的道理，耳機單元不錯，受耳放的限制無法發揮。

CHRISALEX：對於靜電耳機很大的挑戰來自耳放，你也聽過很多配套靜電套裝，比如大奧/T2，你是否認為是因為那個追求極致的耳放才有令人難忘的聲音，你覺得耳機耳放對聲音的貢獻佔比各有多少？

WINNY：我覺得是五五開，很多原配耳放的妥協很大，比如SENNHEISER的小奧、KOSS的耳放，它們都不足以提供這麼大的驅動電流，所以聲音上無法做到完美。你可以理解為什麼STAX要做T2這麼變態的作品，其實大奧的耳放也是很正常的設計，絕不是虛張聲勢的樣子貨，真正誇張的設計是STAX T2，四根EL34電子管做個50W的合併功放都足夠了。STAX肯定明白驅動需要的條件，雖然他們也做小體積的作品，但會限制耳機的發揮。

CHRISALEX：在靜電耳放的開發上，你碰到什麼難題嗎？

WINNY：靜電耳放與普通耳放的要求是一致的，耳放是一個既要出聲又要出力的作品，你把它功率做大了，細膩感就妥協了；你要把它做細緻了，耳機可能又餵不飽。為什麼K1000的耳放這麼難找？因為一個即出聲又出力的傢伙就是天價，你想想聲音細緻好聽，功率又足夠，市場上這樣的功放都不便宜。這麼頂級的耳機就是需要這個級別的功放。

CHRISALEX：我代所有發燒友問一句，為什麼你不做一個既出聲又出力的靜電耳放造福大家呢？

WINNY：說實話我的精力有限，我把精力都集中在做靜電耳機上，連我自己的參考耳放都不是自己做的，是葉老師的VAW 8PS，是葉老師送給我的。

配圖：這是主音箱下半部的低音單元，整個印像是自己做的，所以可以反复在上面試驗不同單元與分頻點的搭配，此箱的分頻器是外置式，方便有新想法時隨時調整，另外對於線材方面WINNY自己不是很講究，發燒線在他家裡基本沒有。

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CHRISALEX：下面我們就要談談你和米飯的故事了。你當時和米飯合作，是從靜電耳機JADE開始的，這種合作模式現在看來也是成功的，你們怎麼會湊到一塊兒的？

WINNY：我和南開米飯的第一次見面是在葉立老師家裡，米飯出國前偶然遇到的。米飯當時聽了我做的耳機，不久他就出國了，後來他在國外給我打電話，想做靜電耳機，這是很冒險的做法，到最後也不算很成熟，但還是硬著頭皮做了（笑）。

CHRISALEX：為什麼你說很冒險？

WINNY：因為靜電太容易出問題，即使是SENNHEISER也不算成功，限量的三百個大奧套裝，小奧是極不成功的，返廠維修的很多。現在說要復產，傳聞了很久，有沒有這個必要都值得考慮。SENNHEISER做靜電是出於做標杆的目的，是形象的要求，但在商業銷售上其實並不算成功。

CHRISALEX：JADE耳機前前後後一共做了多少個？

WINNY：20個左右，存世的都沒有20個了，因為穩定性的問題，不得不停產。

CHRISALEX：我也有幸從朋友處借來這二十分之一幸福的JADE耳機，聲音完全在意料之外，聽過之後還記得我即刻打了一個電話給你，說如果你什麼時候再做靜電耳機，我想預訂第一個。小張的8PS至今沒有搭配收藏任何靜電耳機，其實就是在等你的作品。我專門為JADE寫了一篇文章，叫美玉如斯（http://www.headphoneclub.com/thread-170046-1-1.html），後來我才知道，JADE是WINNY你取的名字，除了本身中文的字面含義外，還帶上了家人名字的字。你們當時對JADE的定位和要求是什麼？

WINNY：這麼說吧，國外稱它為ORPHEUS CLONE，我覺得有一點這樣的意思。

CHRISALEX：以大奧為目標的，能夠在克制的預算裡，向這個方向努力的作品。當時大奧是完整一套，你的JADE卻只有耳機，你的耳放會制約其發揮，你們怎麼解決這個問題？

WINNY：因為數量少，所以國外有不少高級靜電耳放的選擇，比如RUDISTOR，HEADAMP，用家會自行解決。

CHRISALEX：在對靜電耳機淺嚐輒止之後，你和米飯開始了新的征途——平板振膜耳機，這當中是如何轉變的？是不是因為品控問題解決不了，就掉搶頭了？

WINNY：是這樣的，品控問題短期內解決不了，就想尋找一個替代產品。平板耳機有靜電特性，驅動又是電磁方式的，麻煩事少了很多，聲音上是我喜歡的類型。但也帶來驅動性上的問題。當時自己私底下做了HE6耳機，不小心說漏嘴告訴了米飯，原本是不想告訴它有這個試做機的。

CHRISALEX：原來還有這麼一出，當時你若口風緊一點，或許就不會有HE6這幅耳機了。我知道在HE6之前是HE5，在HE5之前還有嗎？

WINNY：沒有了，數字和你想的不一樣，並非是先有1-5，然後第五個試驗型成功了，就用5這個數字。另外，HE5與HE5 LE有些分別，HE5 LE作了一些調音處理，人為地將磁路的對稱性降低了一些，二次諧波會增加，重量也減輕一些。HE6則與HE5完全不同，使用了金箔。

配圖：你可能會奇怪，為什麼沒有拍攝WINNY先生家的系統全貌，理由是拍不了，因為他家系統是散落在各個地方的，他向我們展示了一個真正第一線DIY者家裡的真正樣子，每一個環節都需要自己動手，每一個空間都要進行利用，儘管他已有六十平左右的豪華空間。

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CHRISALEX：HE6是不計成本的作品，不管是燒友收藏還是網上交易，現在都還有持續，你覺得它能代表你最高水準的作品嗎？

WINNY：這是最特殊的作品，因為它太難推了，自己玩沒問題，做個實驗做個研究，它需要的功率太大，超出了一般耳放的範疇。HIFIMAN當時也需要一個旗艦，有這個存在的理由。

CHRISALEX：HE6面世後帶來的最大問題就是驅動，相信有不少買家會和你對話，說HE6的聲音他們非常喜歡，但怎麼驅動，你有給他們建議嗎？

WINNY：挺難的，那時候試過VAW 8PL，推低阻的驅動電流大，當時8PL是我聽過最好的，主要是音色和功率能夠兼備，另外就是老葉的功放8S推，也非常好。這個對耳機玩家挺不公平的。後來HIFIMAN出了一個轉接器，用後級來驅動HE6。

CHRISALEX：驅動K1000的功放，可以理解為驅動HE6也比較合適嗎？

WINNY：可以這麼理解，它就是單純地需要輸出功率大一些。

CHRISALEX：為什麼這麼難推，是有特殊的設計要求嗎？

WINNY：因為使用了金箔，非常薄，為什麼採用很重的金呢？因為金的延展性很好，能夠做到很薄，很薄不就輕了嘛，其他的金屬做不到，做到這麼薄的金屬膜表面會有很厚的氧化層，金沒有，所以非常穩定。與動圈一樣，平板耳機只是將磁路打開了，線圈也打開了，使用這麼薄的金，所以電阻會很大，線圈不可能繞很多圈，高阻耳機繞很多圈形成高阻，而金振膜這麼薄只能繞一圈，這樣的話磁場強度就減弱了，實際工作的驅動力就小很多了，流過的電流大多數都變成了熱量。

CHRISALEX：儘管如此，RAY SAMUELS先生還是很喜歡你這副HE6耳機。他對HE6非常滿意，致使他最終推出了名為DARKSTAR黑星的專用耳放，你覺得滿意嗎？

WINNY：RAY SAMUELS的耳放普遍節奏偏快，聲音凌厲，我聽過它驅動LCD-3，非常好，因為它們兩者比較互補，相比而言HE6還不算特別匹配。

CHRISALEX：除了難推之外，還被人詬病的HE6缺點，是重量太重和佩戴不舒適，這個可以解決嗎？

WINNY：很難，這是需要的磁場強度導致磁體數量增加的緣故，這方面的限制的確很大。

CHRISALEX：後來推出的HE560，外觀似乎已經是新HIFIMAN的風格設計了，與我聽過的HE6不太一樣。

WINNY：有些方面HE560是必須做優化的：減重，易推性，外觀工藝改進，做了當時能做到的極致，其實外觀更改是應該早就要做的，開模還算不錯，減重是向主流靠近的必修課，HE6的某些個性削弱，向大眾化喜好靠近。減重外驅動性卻要更好，難度頗大，做到現在的這個情況已經很不容易了。

配圖：WINNY自己不收藏耳機，我想問它看HE-6的原型機他都沒有，不過他喜歡研究新奇獨特的耳機作品，好比這款像頭盔一樣的靜電耳機ERGO AMT，他就覺得很有趣而拆開來研究。耳機下面的，是他正在處理的平均律揚聲器所使用的單元，單元買回來之後還要進行諧振補強處理。

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CHRISALEX：請說說看您如何和潘志強先生結緣，參與ETA平均律項目，共同做揚聲器的？

WINNY：我偶然為《高保真音響》雜誌投稿，第一篇是拜亞動力T50耳機，這是第一篇，也是我所有雜誌發表文章裡最用功最花時間的。老潘可能我覺得我的文章比較實在吧，也希望寫出有特色的文章，和別人的不一樣。後來就一直寫，不過我一直覺得寫文章很頭疼，我從小對作文是有恐懼心理的，後來我發現每寫一篇文章，都要去查這個品牌的歷史去做功課，這也是系統梳理品牌產品的好機會，於是硬著頭皮寫了不少。老潘覺得我們兩個人比較互補，他的眼界、他的資源、他接觸的器材、聽音樂的豐富性，都是他的優勢，我的優勢是動手和理論，可以說是一拍即合。

CHRISALEX：我至今看到平均律的產品都是書架箱，你們只做書架箱嗎？

WINNY：應該不會。現在要做落地肯定體積會很大，所有廠家都要考慮這個問題，其實我和老潘都比較吐槽瘦落地音箱，瘦落地不見得在聲音上有什麼優勢，只是市場上流行，因為很好擺位也很好運輸。聲音比書架箱好一些，所以稱為升級書架箱的選擇。

CHRISALEX：你們做第一款書架箱時的理念是什麼？

WINNY：聲音第一！聲音特點老潘掌控：寬鬆好推為主，還有樂感要好。我和他開過玩笑，說他箱子叫新古典主義，就是說有一些古典箱的韻味，但又屬於新派聲音走向。

CHRISALEX：老潘接觸過很多大廠單元，以前他喜歡用出名的好單元，現在自己做品牌箱，你們怎麼選擇單元？

WINNY：我做的第一件事是購買測試設備，解決測試問題，因為主觀的聽感還是太主觀，需要數據說話。《高保真音響》曾有本書叫《揚聲器測試》，為測試劃了個時代，BC（公元前）和AD（公元後），在這本書裡BC的含義是BEFORE COMPUTER，也就是沒有電腦輔助的時代，現在有了電腦之後測試方便多了。老潘曾經拜訪很多音箱廠，好多都已經沒有無殘響室了，都是藉助電腦來模擬，因為有了時間窗口的加入，我們可以在反射聲達到之前關閉，電腦很方便就能控制。這種技術方便很多，測試設備也不再昂貴，但還是有些限制的，比如時間窗口測低頻不能關得很小，否則測不出來，只能湊得很近去測。

CHRISALEX：昨天我聽了你們的箱子，動態和體積都非常大，為什麼你們一開始就選擇這麼大體積的箱體，而不是選擇更小型化的製品？

WINNY：因為小口徑達不到要求，5寸的直接PASS掉了，現在最小書架箱上用的是6.5寸單元。我要告訴你一個事實，老潘的耳朵非常厲害，測試時放《加州旅館》，開場那些鼓點打起來，我們聽起來沒問題，他聽就覺得不對，說有雜音，檢查來檢查去結果發現試驗箱倒相孔沒有插緊漏氣了，湊近听就有扑哧扑哧聲，我們在正常位置都沒有聽出來就他聽出來了。另外他以前做的大箱子，有了測試設備後測一遍發現他調的諧振頻率非常準確，他完全是靠耳朵調出來的。

配圖：你可能想像不到，WINNY使用的轉盤是坊間DIY作品，這是他沿用多年的作品，另外有趣的是，他的器材架是他自己擰的，非常簡單的結構和樸素的材料，你能看到粗壯的螺紋桿和螺母，上面掛著的那根轉接線線，也是自己的作品。對WINNY而言，自己做是一種樂趣。

chrisalex

CHRISALEX：目前平均律在攻克的難題是什麼？

WINNY：高端音箱的箱體材料，現在用的是MDF板材，可以參考的是金屬，WILSON AUDIO的複合材料，KAISER的坦克木（真的用在坦克里面吸收震動），碳纖維，人造石等等。新材料還在試驗階段，目前只考慮在更高系列上進行使用，因為成本太高，單元和箱體也都要匹配。

CHRISALEX：可以向我們描述下你在平均律的日常工作嗎？

WINNY：基本是音箱的開發，包括選擇單元及箱體形式，單元選擇後做測試，然後做實驗的箱體，然後訂做打樣箱，最主要是分頻器，需要反复試聽測試，這是最耗時的部分，測試基本過關後就在各種環境下試聽，我這裡是比較大的環境：長寬至少是7米×9米，高度4.3米，超過60平米的大房間，的確是個很好的環境，但沒有典型性。在這裡基本測試過關後，在老潘家測試更長的時間，因為那是一個相對有代表性的居家環境，反反复复地小改動，有時候甚至對0.1升的容積都會斤斤計較，做到盡善盡美。

CHRISALEX：我的印像中，WINNY一直鑽研硬件，從來沒有聽你說過軟件，我想問你所喜歡聽的音樂和唱片是哪些？

WINNY：唱片的話，看什麼目的，最近在玩超低頻，肯定會用大編制、爆棚的音樂。平時的話，我喜歡聽一些人聲和爵士樂。

CHRISALEX：我曾經去過你搬家前的舊居，當時使用的是CEC轉盤+PARASOUND解碼，現在CEC皮帶斷了壞掉了，你從做機器開始，都用過哪些器材呢？

WINNY：CD機很頭疼，我用過KENWOOD Z1大碟機，PARASOUND轉盤，還有自己做的CD PRO2轉盤，解碼是套件DIY的，還有葉老師的8HD解碼，耳機喇叭都是自己DIY的，功放是分體的，電源變壓器在一個箱體，電源濾波部分和放大部分在另一個箱體內，而且外殼還不是金屬的，這個是模仿的ASR，放大的部分是前後級合併的，將電源部分隔離。

CHRISALEX：你一直珍藏的唱片或器材有嗎？

WINNY：唱片倒沒有，葉老師的那幾台機器我都收著，耳機我不需要珍藏。

CHRISALEX：你的第一張唱片還記得嗎？

WINNY：第一張肯定不是CD，是磁帶，應該是AIR SUPPLY空氣補給樂隊，我還去聽他們現場演唱會。

CHRISALEX：最後一個問題，有什麼要對發燒友和DIY者說？

WINNY：對發燒友，堅持自己聽到的！有些該堅持的還是要堅持，不能隨波逐流人云亦云，別人說的很多你沒實際體驗過，要實際感受過才行，你覺得你喜歡就是喜歡。對DIY者，好多事情以前聽過有道理，但沒驗證過，要自己驗證過才有切身體會。驗證了才屬於你自己，音響裡充滿了各種各樣的不同說法，比如說箱體，日本KISO HB-1，是非常活躍的箱體，而WILSON AUDIO是死一般靜寂的箱體，這是兩個極端，你沒聽過的時候無法驗證，要自己聽，甚至自己做，才能判斷，DIY者很多時候是做選擇題。

配圖：我在WINNY的自做後級裡發現了金幣，利用一塊錢硬幣更大面積地均勻分散單個螺絲對功率管的壓力，使功率晶體更服貼地壓住散熱器以達到更好地均勻散熱效果，另外請注意看電源部分電容器之間的連結，使用的是像DARTZEEL那樣的半月形銅板，而不是一般功放使用的銅條或銅線，可以肯定的是，此功放的發熱量巨大。

chrisalex

後記：

WINNY的網名，實際上是拼錯了，WINNY的女兒喜歡WINNIE THE POOH熊，他第一次打字沒註意，打成了WINNY，但依舊用WINNIE小熊作頭像。WINNY自己也很還喜歡小動物，搬到宋莊後最開始養了兩條狗一隻貓，貓是到和女兒一起到市場裡挑的，籠子裡很多貓，女兒說：谁愿意跟我們走，叫一聲啊。馬上有一隻貓喵地叫了一聲，就把它帶回家了，然後狗是最自由的，叫小豬，因為它來的時候翻著大肚皮。小豬簡直是一個惡魔，毀壞過不少東西，WINNY也打過它，但它非常的聰明，沒法關住它，除非WINNY用鐵鍊子拴住它。令主人無可奈何的是，小豬越獄過無數次，做的鐵欄杆第一次爬的時候哐啷哐啷鬧得動靜挺大，過了兩天它就可以悄無聲息地爬出來。WINNY還養了兩隻雞，據說是為了吃雞蛋，按下蛋雞的價格買的，兩個100塊。

目前平均律按正常製作週期，一個月最多只能做10對。好像DAN D’AGOSTINO一樣，每一台都是手工製作，要是你問WINNY定100台，那是要了他的命了。幸好WINNY門口有向日葵，是他自己手種的，今年開花的向日葵非常好看，每當做音箱碰上困難，他就跑出來看看這些向日葵，讚歎下倔強的生命力，不過WINNY也自嘲：北方養植物過冬是很麻煩的事。。。我只有默默祝福他心中的向日葵，永遠向著陽光，永遠盛開，不凋零！

謝謝

配圖：做鋁帶振膜揚聲器的APOGEE公司1981年在美國波士頓成立，直到1999年結業，後來由一位澳大利亞人取得品牌授權後在澳大利亞繼續運營下去。這款向美國APOGEE ACOUSTICS致敬的WINNY自作SCINTILLA全鋁帶全頻揚聲器，比當年傅信幸使用的DUETTE SIGNATURE振動面積更大，中頻鋁帶更寬（50MM）的怪獸級揚聲器，是徹徹底底的功放殺手，阻抗低至1歐姆，WINNY先生現在沒有使用這對揚聲器，但他心中一直有這樣的一棵向日葵，永遠向著陽光，永遠盛開，不凋零！

潘志强

好文章，感谢校长的采访。
老何是个实在的人